Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Дизайн интерьеров. Учебное пособие
.pdf
в) в Германии;
г) в Италии.
31. В интерьере отеля Богарне в Париже для стен приме-
няли:
а) шелк;
б) обои;
в) штукатурку;
г) дерево.
32. Назовите архитектора, который строил сооружения
в Царском Селе:
а) Джакомо Кваренги;
б) Чарльз Камерон;
в) Валлен Деламот;
г) Фридрих Шинкель.
33. Принципы организации интерьера гостиниц в
сти-
ле «неоклассицизм»:
а) характерные приемы: строгость, простота линий, четкость форм, наличие сдержанного декора. В гостиничных номерах: облегченная кровать с балдахином, шезлонг, кресло, шкаф
в виде горки, бюро;
б) отсутствие декора, в номерах мало мебели;
в) на стенах висят ковры, большая громоздкая кровать, мебель мягкая;
номерах по стенам расположены лепные украшения,
г) в
потолки расписаны, мебель тяжелая.
34. Печатные обои впервые вошли в моду в эпоху:
а) рококо;
б) Ренессанса;
в) неоклассицизма;
г) готики.
ТЕМА 3. ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА XIX–XXI ВЕКОВ
35. Три преобладающих цвета в гостиничных интерье-
рах Франции в эпоху неоклассицизма:
а) зеленый, розовый, небесно-голубой;
61
б) черный, красный, синий;
в) желтый, коричневый, оранжевый;
г) фиолетовый, белый, охристый.
36. В эпоху неоклассицизма в Парижской школе изящ-
ных искусств использовались:
а) парные колонны и высокие парапеты;
б) деревянные перекрытия;
в) каменные плиты;
г) скульптурные украшения.
37. Особенности стиля «модерн»:
а) металлические каркасные конструкции;
б) стеклянные панели;
в) деревянные
полы;
г) яркоокрашенные стены.
38. Орнамент на стенах гостиниц в эпоху модерна отли-
чается:
а) символическим значением;
б) прямолинейностью;
в) геометричностью;
г) однообразием.
39. Первые проекты и план гостиницы «Метрополь» в
Москве выполнил архитектор:
а) Л.Н. Кекушев;
б) В.Ф. Валькот;
в) О.И. Бове;
г) И.В. Жолтовский.
40. Автор
панно «Принцесса Грёза»:
а) М.А. Врубель;
б) С.В. Чехонин;
в) А.Я. Головин;
г) Н.А. Андреев.
62
41. Новый социалистический и политический уклад в
России в 1917 г. отражал стиль:
а) конструктивизм;
б) кубизм;
в) футуризм;
г) хай-тек.
42. Подлинный расцвет стиля ар-деко в 1920–1930-е
годы был:
а) в США;
б) во Франции;
в) в Англии;
г) в России.
43. Родоначальник интерьера в стиле ар-нуво:
а) Виктор
Орта;
б) Феличе Джани;
в) Винченцо Бономини;
г) Владимир Татлин.
44. Организатор немецкой школы «Баухауз»:
а) Вальтер Гропиус;
б) Александр Родченко;
в) Василий Кандинский;
г) Пит Мондреан.
45. Основные качественные показатели методических
разработок «Баухауза»:
а) функциональность, совершенство, удобство, красота, ка-
чество;
б) нерациональность, многообразие форм, полихромия;
в) нивелирование формы, беспредметность,
монохром-
ность;
г) строгость, сухость, прямолинейность.
46. Образная характеристика стиля хай-тек. Примеры:
а) игра, мистификация, ирония над преклонением перед
всемогуществом современной техники, небоскреб Гонконгского и Шанхайского здания в Гонконге;
63
б) тяжелые формы, большая мебель, декоративные скуль-
птурные элементы, гостиница «Метрополь»;
в) декоративные формы на фасаде, много стекла, исполь-
зование камня в интерьере, гостиница «Националь» в Москве;
г) отсутствие декора, аскетичность, прямоугольные или
круглые формы, гостиница «Космос» в Москве.
47. Количество высотных зданий гостиниц, построен-
ных в Москве в 50-е годы
ХХ века:
а) два;
б) три;
в) пять;
г) одно.
48. Назовите гостиницы, построенные в Москве в 1960–
1980-е годы:
а) «Юность», «Минск», «Россия», «Южная, «Салют», «Аэрофлот», гостиничный комплекс в Измайлове, Дом туриста на
Ленинском проспекте;
б) «Метрополь», «Россия», «Минск», гостиничный комплекс в Измайлове;
в) гостиница «Москва», «Юность», «Россия», Дом
туриста
на Ленинградском шоссе;
г) «Савой», «Балчуг», «Россия», «Юность».
ТЕМА 4. РАЗРАБОТКА ОТДЕЛЬНЫХ ФРАГМЕНТОВ
ДИЗАЙНА ГОСТИНИЦ РАЗНЫХ СТИЛЕВЫХ ЭПОХ
49. Стиль парижского отеля, который был превращен
в музей:
а) барокко;
б) готический;
в) ренессанс;
г) рококо.
50. Наиболее популярным строительным материалом
для гостиниц в эпоху стиля поп-арт был:
а) пластик;
б) дерево
;
64
в) стекло;
г) металл.
51. Сущность постмодернизма заключалась:
а) во множественности стилей;
б) в преобладании форм Античности;
в) в аскетичности;
г) в однообразии.
52. Кемпинги предназначены для:
а) лагеря для туристов с автомобилями;
б) жилья для студентов;
в) турбазы для населения с небольшими доходами;
г) однодневного дома отдыха.
53. Наиболее экзотический лагерь-
гостиница для тури-
стов Парижа:
а) «Отель Клюни»;
б) «Хилтон»;
в) «Шератон»;
г) «Статлер».
54. Гостиница «Россия» была построена в Москве:
а) в Зарядье;
б) на Котельнической набережной;
в) на Красной площади;
г) на Тверской улице.
55. Гостиница «Минск» в Москве была построена из:
а) бетонных панелей;
б) пластика;
в) кирпича;
г
) камня.
56. Архитектурные приемы, которыми воспользовался
архитектор при строительстве гостиницы «Украина» в Москве:
а) классицизм;
б) конструктивизм;
65
в) ренессанс;
г) рококо.
57. В интерьерах пяти корпусов гостиничного комплек-
са «Измайлово» применялись цвета:
а) соответствующие олимпийской эмблеме;
б) нейтральные светлые;
в) соответствующие российскому флагу;
г) одинаковые белые.
58. В столице по проекту московских и французских ар-
хитекторов построена гостиница международного класса:
а) «Космос»;
б) «Белград»;
в) «Президент-отель»;
г) «Мариотт
».
59. Предпочитаемая обивка мебели в гостиницах евро-
пейского стиля:
а) под кожу;
б) хлопок;
в) шелк;
г) под замшу.
60. Визуальные признаки хай-тека:
а) решетка стального каркаса;
б) стеклянные поверхности стен;
в) зеркальные панели;
г) яркоокрашенные фасады.
66
ЧАСТЬ 2. КОНЦЕПЦИЯ ЕДИНОГО ФИРМЕННОГО
СТИЛЯ
Во второй части учебного пособия по дисциплине «Дизайн
интерьеров» формулируется концепция единого фирменного
стиля для различного потребителя. Рассматриваются роль цвета в композиции интерьеров, вопросы символики цвета, полихромные тенденции при ориентации в интерьерном пространстве. Описываются аспекты национально-культурной специфики восприятия формы и цвета
в дизайне гостиницы, отношение к ним носителей национальной культуры. Отмечается влияние стиля на идеологию компании недвижимости и ее подход
к бизнесу, поскольку фирменный стиль играет большую роль в
восприятии конкретной торговой марки (бренда) производителя или продавца товаров и услуг, в связи с чем успех создания
фирменного гостиничного стиля
во многом зависит от квалификации специалистов, его формирующих. Разбираются национальные приоритеты и их цветовые предпочтения в формировании среды обитания.
Существенное значение в восприятии человеком интерьера
имеет взаимосвязь цвета и света. В данном контексте рассматривается влияние цветовых решений на восприятие потребителей гостиничных услуг.
В вопросах создания
рекламы фирменного гостиничного
знака огромную роль играет его геометрическая форма. Она
может способствовать или затруднять качественное изображение знака и влиять на его запоминаемость.
Значительный раздел посвящен критериям оценки единого
стиля гостиничного дизайна и разработке их для некоторых этапов организации гостиничного менеджмента.
Прослеживается взаимосвязь фирменного стиля гостиничного дизайна с
различными сферами среды обитания в
национально-культурном аспекте.
Задачами данной части учебного пособия являются:
• ознакомить учащихся с конкретными приемами формиро-
вания фирменного стиля гостиничного дизайна;
67
• показать, как влияет концепция фирменного стиля на кон-
курентоспособность предприятия;
• определить критерии оценки единого фирменного стиля
гостиничного дизайна.
Требования к уровню освоения курса студентами
По окончании курса студент должен:
– иметь представление о формировании единого фирмен-
ного стиля гостиницы;
– знать исторические национальные особенности культур-
ных символов дизайна;
– понимать возможности пространственного
комбиниро-
вания формы и цвета;
– владеть критериями оценки единого стиля гостиничного
дизайна и иметь опыт его разработки.
В начале 1960-х годов в дизайне акцент делался не только
на функциональность и надежность объекта, но и на его стиль.
Это было десятилетие перемен и прогресса. После Второй мировой войны в Европе
преимущество обрел стиль, для которого
характерно использование органических форм и ярких цветов.
Последователи этого стиля внимательно следили за развитием
новых технологий и применяли их с целью сделать свои произведения максимально доступными для потребителя. Таким образом, формируется современный стиль – направление в дизайне, искусстве и архитектуре.
В конце второй
части приводятся вопросы для самоконтроля и самостоятельной работы, даны литература и терминологический словарь, а также предлагаются тестовые задания по
теме.
1. ФОРМИРОВАНИЕ ЕДИНОГО ФИРМЕННОГО СТИЛЯ
ГОСТИНИЧНОГО ДИЗАЙНА (СГД)
ДЛЯ РАЗЛИЧНОГО ПОТРЕБИТЕЛЯ
Стиль (от лат. stilus – остроконечная палочка для письма;
манера письма, способ изложения) – художественная категория, обозначающая ту общность
архитектурно-художественных
форм и приемов композиции, которая складывается в процессе
68
исторического развития и отражает характер социальных задач,
материально-технических возможностей и эстетических идеалов общества.
Фирменный стиль – это совокупность приемов (графических, цветовых, пластических, акустических, видео и др.), которые обеспечивают некое единство всех изделий и услуг предприятия; улучшают восприятие и запоминаемость (потребителями, клиентами, покупателями, партнерами, независимыми
наблюдателями) не
только товаров и услуг, но и всей деятельности предприятия, а также позволяют противопоставлять свои
товары (деятельность продукции конкурентов).
1.1. Объемно-пространственное решение
интерьера
Профессионально созданный единый фирменный стиль гостиницы – это своего рода творческое произведение, в котором
взаимное соответствие отдельных элементов обусловлено единым замыслом автора.
Единство стиля в интерьере
достигается соотношением
его компонентов (объемно-пространственного решения, цветовой композиции, приемов освещения и декоративных элементов), которые взаимосвязаны. Например, расстановка мебели
связана с ее назначением и размерами площадей помещений,
освещение – с расстановкой мебели. Цвет стен, потолков и напольных покрытий связан с цветом мебели. Освещение влияет на цветовое решение интерьера
. Высота помещений диктует
выбор световой арматуры.
Объемно-планировочное решение самого здания гостиницы
производится с учетом интересов города, а ее интерьеров – в
зависимости от класса гостиницы, индивидуальных особенностей места расположения, назначения и характера окружающей
среды.
Все виды интерьеров гостиницы можно разделить на две
категории: динамичные и статичные. Интерьеры динамичной
категории
объединяют весь внутренний объем общественных
помещений: парадный и второстепенные входы, вестибюль,
69
холлы, зимний сад, лестницы, коридоры, ресторан и т.д. Для интерьеров статичной категории помещений характерно так называемое замкнутое пространство холлов, отгороженных от внешней городской среды глухими стенами с небольшими окнами;
номера, не имеющие больших окон с видами на город. Для интерьеров динамичной категории свойственны приемы решения
расширенного
пространства, стеклянные витражные стенки, из
которых видны панорамы города или живописные пейзажи, панорамные картины, зеркала, голограммы. Возможна специальная роспись стен и потолка, а также специализированный дизайн согласно концепции решения общего пространства интерьера гостиницы.
Для интерьеров статичной категории характерно решение
замкнутого пространства для одного, двоих или троих
человек,
что достигается необходимым в основном утилитарным набором мебели, телевизором и туалетной комнаты.
При оформлении интерьеров гостиниц дизайнеры используют различные стили: античный, готический, барокко, рококо,
классицизм, ампир, неоклассицизм, модерн, минимализм, хайтек, этнический, кантри, экостиль, а также эклектику – смешение различных стилей.
Исторические стили с точки зрения глубины и
достоверности могут быть использованы по-разному. Точное и глубокое
использование стиля не допускает никакой исторической неточности, отступлений от традиций и правил. Вольное использование стиля допускает творческую интерпретацию, которая
выражается в гармоничном вписывании в любой другой интерьер, а также в сочетании разных архитектурных элементов
и типичных деталей
данного стиля. Таким образом, это уже не
стиль, а современная художественная стилизация; использование лишь отдельных аксессуаров или элементов декора, акцентирующих внимание и вызывающих ассоциации именно с этим
стилем, влияющих на общее впечатление, производимое интерьером.
Поскольку интерьер гостиницы состоит из большого количества разнофункциональных помещений, то использование
одного стиля
может быть реализовано в маленькой гостинице,
70
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]