Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Дизайн интерьеров. Учебное пособие
.pdf
Россия. г. Москва.
Гостиница «Националь».
Главный вход в гостиницу
Россия. г. Москва. Гостиница «Националь». Фрагмент фасада
Россия. г. Москва.
Гостиница «Националь».
Фрагмент фасада
41
4. РАЗРАБОТКА ОТДЕЛЬНЫХ ФРАГМЕНТОВ
ДИЗАЙНА ГОСТИНИЦ РАЗНЫХ СТИЛЕВЫХ ЭПОХ
4.1. Соответствие дизайна гостиницы локальной
архитектурной и культурной ситуациям
В Москве гостиницы первоначально существовали в виде
постоялых дворов и монастырских подворий. Первые гостиницы открылись в середине XVIII века. В конце XVIII – начале XIX веков специальные здания для гостиниц были выстроены по проекту архитектора В
.П. Стасова на Бульварном кольце,
у Пречистенских, Никитских, Сретенских и Покровских ворот.
В настоящее время здание гостиницы по улице Покровка, дом
17, сохранилось. В начале XIX века в Москве было семь гостиниц (среди них «Националь», «Метрополь», «Савой» и др.).
Крупнейшими были «Гранд-отель», «Боярский двор», «Новомосковская», «Европа», «Славянский базар». Большинство
го-
стиниц находилось в пределах Садового кольца.
На берегу Москвы-реки в 1897 г. архитектором А.В. Ивановым была построена гостиница «Балчуг» (ныне «Балчуг Кемпински Москва»). На фасаде здания доминировала равномерная
сетка часто расположенных окон. Измельченная декорация – горизонтальные пояса и рустовка, сандрики на окнах – следовала
формам, заимствованным из
альбомов классической архитектуры, но не складывалась в систему, предписанную каноном, а механически заполняла узкие простенки и ленты стены между рядами окон. Подобная видоизмененная классика была достаточно распространена. При всей пестроте, определявшейся свободой от правил, которым подчинялось бы целое. Она довольно
однообразна, из-за неизменной суховатой измельченности
деталей, и маловыразительна. Смысл, некогда наполнявший классическую форму, был забыт.
После Октябрьской революции все гостиницы были национализированы, а некоторые из них – закрыты. В 1920–1930-х годах началось строительство первых советских гостиниц – «Северная», «Москва», «Киевская» и др.
42
Гостиница Моссовета, ныне гостиница «Москва», была построена на месте снесенных охотнорядских торговых лавок и
мелких кварталов с обветшавшей беспорядочной застройкой
между Моховой улицей и Александровским садом. Проектировали ее архитекторы А. Щусев, Л. Савельев, О. Стапран в
1932–1938 годах. В результате сноса открылось обширное пространство, часть «полых мест», когда-
то охватывавших Кремль,
вошедшее в систему площадей центра. Оно стало как бы парадным вестибюлем Красной площади. Здание гостиницы откликнулось на динамику развития городских пространств. Однако это сооружение, которое заняло господствующую позицию
на возникшей Манежной площади, при всей крупности форм
не могло подчинить себе конгломерат равномерных и разнохарактерных
зданий, таких, как университет, здание Манежа, дом
Жолтовского, и стать объединяющим звеном нового ансамбля.
Вместе с тем, позитивная роль гостиницы «Москва» в том, что
она явилась первой в самом начале главной столичной улицы
Горького (ныне Тверская).
В середине 1950-х годов ХХ века были сооружены гостини-
цы «Алтай», «Восток», «Заря», «Золотой
колос», «Останкино»,
«Турист», «Ярославская». В высотных зданиях были открыты
гостиницы «Украина» и «Ленинградская».
Последние явились частью ожерелья из восьми вертикалей, которые выявляют центральное ядро столицы; их тщательно продуманное расположение связано как с топографией города, так и со структурой его плана.
В наибольшей мере связанным с обращением к
традици-
онным прообразам явилось 17-ти этажное здание гостиницы
«Ленинградская» на Комсомольской площади (постройка 1949–
1953 годов, архитекторы Л. Поляков и А. Борецкий). Стремясь
подхватить основную направленность своих предшественников
по застройке площади – Шехтеля и Щусева, авторов Казанского
и Ярославского вокзалов, построенных в стиле древнерусской
архитектуры и в стиле модерн – зодчие создали своеобразную
стилизацию на темы русской архитектуры XVIII века. Внешний
облик здания отмечен целостностью, которой, однако, не удалось достичь в интерьере. Очертания объема, очень точно най-
43
денные в соотношениях с окружающим пространством и его
застройкой, дают своеобразную интерпретацию русских столпообразных построек. Однако это здание оказалось затруднительно использовать для современной гостиницы. Возникли неудобства планировки, а число номеров на каждом из этажей высотной части оказалось несоразмерно малым.
Открывающая Кутузовский проспект гостиница «Украи-
на» (постройка 1950–1956 годов
, архитектор А. Мордвинов),
высотный объем которой имеет шпиль, поднимающийся более
чем на 200 м, занимает ответственную градостроительную позицию: на нее ориентированы крупные проспекты – Калининский и Кутузовский, она господствует над глубокой излучиной
Москвы-реки. Архитектура этого здания, однако, наиболее противоречива. Приемы классицизма, которые использовал архитектор, жестко диссонируют с
нетрадиционными величинами и
пропорциями сооружения.
4.2. Контекст города и реалии гостиничного
дизайна 1960–1980-х годов
В архитектуре Москвы 1960-х годов заметное место заняли новые гостиницы. В 1961 г. было построено восьмиэтажное
здание гостиницы «Юность» (Фрунзенский вал, 34) по проекту архитекторов Ю. Арндта, Т. Баушевой и др. Оно было создано почти как каталог
того, что воспринималось в конце 1950-х
годов новым и рациональным в архитектуре. Это здание имело
четкое функциональное членение объема (жилье в вертикальной пластине, функции обслуживания – в горизонтальной, распластанной пластине); фасадная стена, расчлененная на горизонтальные ленты межоконных поясов, и ленты окон, простенки между которыми декорированы под нечто,
не являющееся
стеной. Есть здесь и внутренний дворик, вокруг которого группируются помещения общего назначения, и намек на открытый
план с переливающимися пространствами, и модные в то время
новинки декоративного искусства.
Десятиэтажная гостиница «Минск» несколькими годами
позже введена во фронт застройки улицы Горького (ныне Твер-
44
ской) и напоминает «Юность» по общей схеме и по приему организации фасадной стены равномерным чередованием лент
окон и лент бетонных панелей с крупной фактурой (1965 год,
архитекторы А. Аркин, В. Кильпе). Это здание строже, в нем
уже нет стремления к вызывающей новизне – новое направление прочно вошло в жизнь, стало фактом
повседневности.
Однако становление этого нового было путем не одних
только находок. Чрезмерно жесткие системы прямоугольных элементов, фасады, равномерно располосованные лентами окон и межоконных панелей, казались недостаточно развитыми и сложными, нематериальными и безмасштабными. Пластичность и материальность построек предшествующего периода, их разработанная деталировка, их сложные силуэты и
естественность, с которой они вписывались в городскую среду, были утеряны и не возмещены чем-то в новых постройках.
Попытка соединить очевидные преимущества нового направления с тем, что продолжало привлекать многих в зданиях
послевоенного десятилетия, сделана при строительстве крупнейшей тогда в Европе гостиницы «Россия» в самом центре былого
Зарядья (1964–1968 годы, руководитель коллектива проектировщиков – архитектор Д. Чечулин). Замкнутое каре 12-этажных корпусов расположилось на участке 13 га, занявшем почти всю территорию древнего посада. Гостиница вмещала номера более чем на 6 тыс. мест, несколько ресторанов и кафе, в залах которых около 4 тыс. мест, двухзальный кинотеатр на 1,5
тыс. мест.
В 1971 году был открыт входящий в комплекс Госу-
дарственный центральный концертный зал.
Стремление подчеркнуть жилую функцию громадного комплекса и добиться пластического обогащения фасадов определило их главную архитектурную тему – непрерывный ряд эркеров. Насыщенная пластика фасадов, любовная проработка деталей, нарядная праздничность в сочетании отделочных материалов привлекали к этой
постройке симпатии многих, заставляя забыть об известной измельченности композиции и разнохарактерности ее фрагментов. Конструкция гостиничных корпусов имела основой Н-образные сборные блоки железобетонного каркаса. Впервые примененный здесь, этот тип конструк-
45
тивного решения получил затем широкое распространение при
возведении крупных уникальных сооружений столицы.
Соединение приемов современной архитектуры, рационально организующей пространство, с элементами традиционности стало основой творческой программы архитекторов при
разработке системы интерьеров Государственного концертного зала. Ассоциации с приметами зодчества классицизма особенно настойчивы в архитектуре вестибюлей, фойе и кулуаров
Более нейтральна стилистическая характеристика зрительного зала. Организован зал в соответствии с новейшими идеями
«гибкого», трансформируемого пространства, что обеспечивает универсальное использование не только его части, отводимой для зрительских мест, но и эстрады. Вместимость зала меняется при этом от 950 до 2500 мест. Зал можно использовать не
только для концертов
, конгрессов и конференций, но и для балов. Этот сложный архитектурный организм не стал самостоятельной составляющей ансамбля, а скрыт в недрах гостиницы.
Наиболее сложные проблемы были поставлены перед создателями гостиницы градостроительной ситуацией. Здание построено среди уникальной системы памятников русской архитектуры – Кремль – Красная площадь – Зарядье. Непосредственное
взаимодействие громадного объема новой застройки
с цепочкой исторических памятников вдоль улицы Разина, расчищенной от случайной и малоценной застройки и реставрированных, дало интересные результаты.
На фоне как бы складчатого занавеса, образованного фасадом гостиницы с его рядом эркеров, развернут их театрализованный показ. В Москве XVII века эти сооружения были от
крыты к реке и доминировали над невысокой измельченной застройкой – теперь они кажутся ювелирными миниатюрами на
витрине. В этом новом качестве они, пусть по-иному, чем прежде, выразительны, а облик гостиницы дополнен, обогащен их
соседством.
Однако решив таким образом непростую проблему сочетания с непосредственным окружением, авторы проекта гостиницы оставили без внимания ту роль, которую здание играет в обширных панорамах Москвы-реки. В результате было нарушено
.
-
46
восприятие некоторых силуэтов, очень существенных для облика центра столицы. Крупный массив гостиницы перекрыл характерные перспективы вдоль речного русла. Учитывая это обстоятельство и устаревшее оборудование гостиницы, ее интерьеров и дизайна, в 2005 году решено было снести весь комплекс и построить новый сложный по конфигурации, пониженной этажности, обеспечив
высокую комфортность всех номеров. Проект заказали архитектору из Великобритании Норману
Фостеру. Однако даже в 2010 году гостиница еще не нашла своего достойного образа, а строительство ее еще не начато.
Следует вспомнить, что в 60–80-х годах двадцатого века
гостиницы строились как в центре столицы, так и вне его:
«Южная», «Салют
» и Дом туриста на Ленинском проспекте,
«Юность» на Фрунзенском валу, «Аэрофлот» на Ленинград-
ском проспекте и многие другие.
Олимпиада 1980-го года не оказала заметного влияния на
тип московской гостиницы, тем более что проекты многих высоко комфортабельных зданий были начаты еще до решения
проводить олимпиаду в Москве. Однако она побудила
ускорить
гостиничное строительство, и за два-три года Москва получила 25 тыс. новых мест для гостей. Был завершен и крупнейший гостиничный комплекс «Измайлово», в пяти 30-этажных
корпусах которого размещалось 10 тыс. человек (архитекторы
Д. Бурдин, В. Климов и др.).
При масштабе, соизмеримом с небольшим городом, ком-
плекс создан как целостный
организм, в котором гармонично связаны между собой функции временного жилища и
культурно-бытового обслуживания, его система включает общественные учреждения, тоже соизмеримые с городским центром. Для него найдена ясная, выразительная пространственная
композиция, учитывающая и сложившийся характер окружения
(соседство парка и древнего ансамбля Измайлово), и перспективы развития в
близком будущем. Найден эффектный прием
зримого выражения нераздельного единства крупных физически раздельных объемов – все корпуса ансамбля образуют как
бы лопатки колеса гигантской турбины, насаженного на незримую, но ясно ощущаемую вертикальную ось.
47
Характер окружения обусловил асимметричную композицию – севернее центра композиции два 30-этажных корпуса соединены связкой, что увеличивает фронт по оси север – юг, лежащий против красивейшей части Измайловского парка с цепью прудов и живописным ансамблем XVIII–XIX веков. Функциональные связи комплекса обеспечивает сеть коммуникаций
на подземных уровнях.
Корпуса гостиницы не образуют
замкнутых пространств,
но в их обрамлении четко намечены две площади: одна – обращенная к главным подъездным путям, включающая в себя
станцию метро, и вторая – лежащая перед спаренным блоком
30-этажных корпусов. Южную сторону ее определяет здание
общественного центра комплекса, монументальный объем высотой в пять этажей, вмещающий киноконцертный зал на одну
тысячу мест, конференц-зал и клубные помещения. Венчает его
широкий декоративный фриз (художник З. Церетели).
Динамичный «куст» объемов гостиницы – одна из архитектурных новинок 1970-х годов: предшествующее десятилетие
предложило практически лишь один прием объединения высоких зданий – линейный ряд их, связанный горизонталью протяженному корпусу. Иное казалось невозможным – пространство,
замкнутое
высотными объемами, превращалось бы в непроветриваемый колодец. Авторы «Измайлова» нашли прием включения пространства в высотную группу, не страдающий таким недостатком.
Общему замыслу ансамбля отвечает архитектура его частей. Гостиничные корпуса решены с той ясностью крупных
контрастных членений, которой требовало пространственное
сопоставление объемов. Каждый поднимается над широким
стилобатом высотой
в три этажа, заключающим в себе общественные службы, вестибюли – внизу, ресторан почти на две тысячи мест во втором и третьем этажах. Стилобаты имеют подчеркнутые горизонтальные членения, усиливающие взлет вертикалей встроенного тела башни, вырастающей из земли. Объем ее образован как бы из двух сдвинутых пластин, и
узкие торцы делают башню еще более стройной. Каменные ребра, связанные со стойками каркаса, и светлые, облицованные камнем
48
простенки чередуются с вертикальными лентами окон, разделенных междуэтажными вставками, облицованными темным
алюминием. Шаг вертикалей, определенный размером комнат,
вносит в композицию человеческий масштаб, подчеркивающий
громадные величины целого. В композиции ансамбля хорошо
использован цвет: каждый из пяти корпусов имеет колористическую гамму, объединяющую все – фасад и интерьеры, подчиненную одному из пяти
цветов олимпийской эмблемы. Таким образом, обеспечена не только необходимая крупность цветового решения всего ансамбля, но и дополнительное средство
для того, чтобы уверенно ориентироваться в его пространстве.
Как и измайловский комплекс, Центральный дом туриста
с гостиницей на 1300 мест, стоящий на Ленинском проспекте у его пересечения с улицей 26 Бакинских
комиссаров, должен принимать прежде всего отечественного туриста (конец
1960-х – 1980-е годы, архитекторы В. Кузьмин, Е. Горкин).
Характерна для него жесткость контрастного противопоставления протяженного корпуса, образующего фронт вдоль
Ленинского проспекта, вертикали гостиничного корпуса в 35
этажей. К стилю 1960-х надо отнести и трактовку навесных наружных стен высотной части как
стеклянной завесы. Однако
в своей завершенной форме здание обогатилось подчеркнуто
«слоистым» построением протяженной части. Эффектен четкий запоминающийся силуэт скошенного завершения высотного объема, имеющего вид двух сдвинутых разновысотных пластин. Объем этот развернут под углом 45 градусов к основным
осям протяженной части, что позволяет воспринять сложность
его очертаний при движении
вдоль проспекта. Тонкими ассоциациями с традиционными ярусными композициями архитекторы стремились достичь специфически московского характера здания. Это удалось не вполне – слишком уж «немосковский» дух несет навесная стеклянная стена. Противопоставление ее глухим каменным торцам слишком жестко разделило части единого высотного объема – от многих точек он воспринимается
как пара случайно составленных узких башен-пластин.
В настоящее время среди крупнейших и наиболее комфор-
табельных гостиниц Москвы выделяются «Балчуг-Кемпински»,
49
«Президент-отель», «Рэдиссон-Славянская», «Космос», «Бел-
град», «Мариотт».
К гостиницам первого международного класса относится
«Космос» на 3500 мест на пересечении проспекта Мира с улицей Космонавтов, против вестибюля станции метро «ВДНХ».
Здание сооружено по проекту московских и французских архитекторов и инженеров французскими строительными фирмами (1976–1979 годы, главный подрядчик – фирма «Сефри
», архитекторы О. Какуб, П. Жюгло, С. Эпштейн и др. – Франция,
В. Андреев, Т. Заикин, В. Стейскал и др. – Москва).
Высотная часть гостиницы – 27-этажный полуцилиндр –
своим вогнутым фасадом образует мощную ось, обращенную в
сторону ВДНХ, но не связанный с градостроительной ситуацией. Как объект, замкнутый в себе композиционно, отмеченный
тем
самым характером, который всюду присущ отелям международного класса, здание осталось обособленным явлением в
московской архитектуре на рубеже 1970-х и 1980-х годов. Изобретательно и умело сформированы трехэтажный стилобат
асимметричных очертаний и аванплощадь, вместе смягчающие
переход от жесткой симметрии высотной части к проспекту, который «протекает» мимо здания, ничем не откликаясь
на его
ось. Сдержанно-благородный характер имеет серо-коричневая
цветовая гамма навесных наружных стен высотного полуцилиндра, с их притемненным стеклом и наружным слоем из анодированного алюминия. Основные конструкции выполнены из
монолитного бетона в щитовой опалубке. Разнообразны и эффектны интерьеры здания. Качество общестроительных и отделочных работ очень
высокое. Строительство здания многим до-
полнило опыт московских строителей и зодчих.
4.3. Суммирование полученной информации,
ее анализ
По мере того как двадцатое столетие близилось к концу,
развитие архитектуры гостиниц становилось крупным, функционально сложным. Игровое начало стиля хай-тек, изображавшего средствами рутинной техники 1970–1980-х годов продук-
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]