Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Дизайн интерьеров. Учебное пособие
.pdf
12. Как достигается единство стиля в интерьере гостини-
цы: назовите пути и возможности его достижения.
13. Определите, что относится к основным элементам ди-
зайна гостиничного интерьера конкретной гостиницы. Дайте
стилевую характеристику оформления гостиниц «Националь»,
«Космос».
14. Определите роль цвета в композиции интерьеров гости-
ниц. Рассмотрите использование цветовой гаммы на примере
конкретной гостиницы
.
15. Существуют ли национальные приоритеты в символике
цвета в разных странах? Приведите примеры.
16. Каковы средства создания фирменного стиля гости-
ничного дизайна (на примере цепочек отелей). Есть ли, на ваш
взгляд, положительные результаты внедрения подобной практики на российском рынке гостиничных услуг?
17. Назовите основные приемы гостеприимства в отелях.
В каких случаях
, на ваш взгляд, услуги, предоставляемые индустрией гостеприимства, служат не только для обеспечения материального комфорта, но выступают и средством удовлетворения эстетических запросов клиентов. Что этому способствует?
18. Подберите примеры различных стилей в оформлении
интерьеров гостиниц. Прокомментируйте подобранный материал.
ТЕСТОВЫЕ ЗАДАНИЯ
ТЕМА 1. ФОРМИРОВАНИЕ ЕДИНОГО СТИЛЯ
ГОСТИНИЧНОГО ДИЗАЙНА (СГД) ДЛЯ
РАЗНОГО
ПОТРЕБИТЕЛЯ
1. Фирменный стиль это:
а) совокупность приемов;
б) образная характеристика;
в) символическое значение;
г) философская категория.
131
2. Единство фирменного стиля в интерьере гостинично-
го дизайна достигается:
а) взаимосвязью и соотношением компонентов объемнопространственного решения, цветовой композиции, приемов
освещения и декоративных элементов;
б) соотношением функциональных зон;
в) размещением мебели;
г) использованием предметов дизайна.
3. Объемно-планировочное решение интерьеров гости-
ницы производится в зависимости от:
а) класса гостиницы;
б) места
расположения;
в) идеи автора;
г) потребности клиента.
4. Интерьеры гостиниц можно разделить на две кате-
гории:
а) динамичные и статичные;
б) комфортабельные и некомфортабельные;
в) большие и маленькие;
г) красивые и некрасивые.
5. При оформлении гостиниц используются:
а) различные стили;
б) один стиль;
в) изящный стиль;
г) высокий стиль.
6. Дизайн гостиниц
предусматривает использование фи-
гурных керамических облицовочных плиток для:
а) стен и перегородок;
б) потолка;
в) пола;
г) туалетных комнат.
132
ТЕМА 2. СИМВОЛИКА ЦВЕТА В ДИЗАЙНЕ
ГОСТИНИЦЫ
7. Для оформления залов ресторанов гостиниц исполь-
зуются:
а) долговечные облицовочные декоративные материалы;
б) недолговечные облицовочные декоративные материалы;
в) световые эффекты;
г) зарубежные предложения.
8. Добиться высокого фирменного стиля в оформлении
гостиницы можно:
а) гармоничным сочетанием художественных мотивов;
б) использованием современных материалов;
в) с помощью цвета;
г) внедрением высоких технологий.
9. Цвета в композиции интерьера гостиницы играют
роль:
а) знакового символа в пространстве, служит для ориента-
ции, создает благоприятные условия для работы и отдыха;
б) успокаивающую или увеселительную;
в) отрицательную, вызывая негативные эмоции;
г) пространственного разделения.
10. Гармоничное сочетание цветов – это:
а) согласованность и стройность;
б) самостоятельность;
в
) многообразие;
г) монотонность.
11. Полихромия интерьера зависит от:
а) цветности и силы источника света;
б) цвета мебели;
в) цветового решения стен и потолка;
г) яркости света.
133
12. Количество цвета в интерьере гостиницы должно
быть:
а) минимально необходимым для качественного восприя-
тия;
б) максимальным;
в) минимальным;
г) средним, исключающим возбуждение человека.
13. Использование различных приемов светового
оформления в интерьере гостиницы влияет на:
а) размер помещений;
б) фактуру стен;
в) прозрачность стеклянных поверхностей;
г) ориентацию.
14. «Светящиеся потолки» применяют для:
а) увеличения объема помещений;
б) однородности интерьера;
в) экономии;
г) вечернего светового эффекта.
15. Декоративное освещение потолка достигается:
а) использованием светящихся панелей светильников;
б) настенными бра;
в) использованием мощных светильников;
г) зеркальными поверхностями.
16. В интерьере гостиницы участвуют системы освеще-
ния:
а) три;
б) две;
в) пять;
г) десять.
17. Декоративные украшения
в интерьере гостиниц вы-
полняют изделия из:
а) керамики и дерева;
б) ткани;
134
в) драгоценных камней;
г) гравия.
18. Флор-декор используется:
а) в ресторане;
б) в жилых комнатах;
в) на лестничных площадках;
г) в рецепции.
19. Для оформления вестибюлей используют растения:
а) пальму;
б) березу;
в) сосну;
г) дуб.
20. Ротанговая мебель изготавливается из:
а) пальмы лианы;
б) дуба;
в) ясеня;
г) ореха.
21. Индустриальная
отделка интерьера гостиницы
включает преимущественно:
а) покраску;
б) керамическую плитку;
в) облицовку камнем;
г) присыпку каменной крошкой.
22. Цвет в интерьере как знаковый символ помогает:
а) ориентироваться в пространстве;
б) воспринимать неглавные помещения;
в) выделять центр композиции;
г) способствует улучшению настроения.
23. В помещениях, обращенных к северной и восточной
сторонам, следует
применять:
а) теплые цвета;
б) холодные цвета;
135
в) зеленый цвет;
г) фиолетовый цвет.
24. Сущность гармонии цветов состоит из:
а) согласованности и стройности в их сочетании;
б) набора ярких красок;
в) комбинации темных и светлых красок;
г) противоположности цветов.
25. Широта цветовой палитры обеспечивается в трех ин-
терьерах с часто меняющимися цветностями в:
а) вестибюле, холлах, на лестницах;
б
) ресторане, номерах, хозяйственных помещениях;
в) номерах, холлах, на лестницах;
г) ресторане, вестибюле, административных помещениях.
26. Искусственное освещение влияет на цветовые то-
нальности. Это значит, что:
а) голубой цвет зеленеет;
б) голубой цвет краснеет;
в) голубой цвет светлеет;
г) голубой цвет розовеет.
27. Цветовые предпочтения в формировании фирмен-
ного стиля в России:
а) красный, синий, белый;
б) синий, зеленый, красный;
в) оранжевый, синий, красный;
г) зеленый, желтый, белый.
28. Количество видов освещения, которое в зале ресто-
рана должно быть:
а) три;
б) пять;
в) десять;
г) два.
136
29. К общему освещению относят:
а) светильники под потолком и на стенах;
б) напольные светильники;
в) торшеры в углах;
г) элементы оборудования и декоративного оформления.
30. Для формирования единого стиля гостиничного ди-
зайна используют:
а) декоративные композиции, взятые из природы;
б) световое оформление;
в) цветовые комбинации;
г) общее остекление.
31. В Египте
популярны цвета:
а) голубой, зеленый;
б) красный, желтый;
в) синий, белый;
г) коричневый, бордовый.
32. Желтый цвет на Востоке символизирует:
а) долголетие;
б) траур;
в) бодрость;
г) духовность.
33. Самый большой отель находится в городе:
а) Лас-Вегасе;
б) Париже;
в) Нью-Йорке;
г) Лондоне.
34. Огромный вертикальный аквариум с ярко-синей
водой поставлен в гостиничном вестибюле в городе:
а) Берлине;
б) Софии;
в) Будапеште;
г) Мюнхене.
137
35. Суперкомфортный поезд «Восточный экспресс» (го-
стиница на колесах) курсирует между:
а) Парижем и Стамбулом;
б) Берлином и Каиром;
в) Варшавой и Пекином;
г) Веной и Дамаском.
36. Первый в мире музыкальный отель открылся:
а) во Франции;
б) в США;
в) в Индонезии;
г) в Англии.
37. «Отель на вершинах деревьев» находится
в одном из
природных парков:
а) Кении;
б) Индии;
в) Израиля;
г) США.
38. Уникальным подводным отелем гордится:
а) Австралия;
б) Мексика;
в) Египет;
г) Турция.
39. Жилые комнаты гостиниц имеют не номера, а на-
звания в:
а) Японии;
б) Китае;
в) Корее;
г) Вьетнаме.
40. В композиции фирменного знака участвует:
а)
сочетание контрастных или соединение однообразных и
различных фигур;
б) использование родственных форм;
в) ряд высоких фигур;
г) единство фигур.
138
41. Для освещения крупных интерьеров применяют:
а) люминесцентные и другие газоразрядные лампы;
б) прожекторы;
в) дневное освещение;
г) зеркала.
42. На качественное восприятие изображения фирмен-
ного знака влияет:
а) иллюстративная форма;
б) освещение;
в) цвет;
г) декоративная символика.
43. Федор Шаляпин останавливался в начале ХХ века
в Москве в отеле:
а) «Метрополь»;
б) «Националь»;
в) «Савой»;
г) «Яр».
44. Конструктивисты, которые дали интересные образцы новой мебели и оборудования интерьеров в 20–30-е годы
ХХ века:
а) А.М. Родченко и В.Е. Татлин;
б) А.А. Экстер;
в) В.С. Попова;
г) К.С. Малевич.
45. Выдвинул целую программу новой предметной среды в
20–30-е годы ХХ века художник:
а) К. Малевич;
б) В. Кандинский;
в) А. Родченко;
г) В. Татлин.
46. Взаимосвязь цвета с разной фактурой (грубой, гладкой, зеркальной) выражается следующим образом:
а) грубая согласуется с контрастной полихромией;
139
б) гладкая предусматривает развитие нюансной полихро-
мии;
в) зеркальная снижает насыщенность цветов;
г) зеркальная увеличивает светлость цвета.
47. В зависимости от положения формы в пространстве
полихромия меняет свою активность следующим образом:
а) теплая полихромия воспринимается с меньшей дистан-
ции;
б) цвета на переднем плане становятся более холодными;
в) с увеличением дистанции
активность полихромии уве-
личивается;
г) на переднем плане полихромия тускнеет.
ТЕМА 3. ФОРМА В РЕКЛАМЕ ФИРМЕННОГО
ГОСТИНИЧНОГО СТИЛЯ
48. Защитные средства фэн-шуй:
а) растения и символы;
б) вода;
в) воздух;
г) земля.
49. Символическое значение в интерьере комнаты по
учению фэн-шуй имеет:
а) форма комнаты;
б) спинка кровати;
в) высота стола;
г) расположение шкафа.
ТЕМА 4. КРИТЕРИИ ОЦЕНКИ ЕДИНОГО СГД И
РАЗРАБОТКА ИХ ДЛЯ НЕКОТОРЫХ ЭТАПОВ
ОРГАНИЗАЦИИ ГОСТИНИЧНОГО МЕНЕДЖМЕНТА
50. Положительный результат внедрения фирменного
стиля гостиничного дизайна формируется:
а) целенаправленной информационной работой, осущест-
вляемой посредством рекламы;
140
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]