Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Дизайн интерьеров. Учебное пособие
.pdf
ты технологий будущего, утратило свой первый сюжет. Высокие технологии входили в практику; стало необходимо всерьез
осваивать формообразующие возможности качественно новых
конструкций, специфическую для них тектонику.
Практически ни одно здание не обходится без светопрозрачных конструкций из алюминия. Благодаря легкости, прочности, долговечности и устойчивости к циклическим нагрузкам алюминий – оптимальный
материал для изготовления окон,
дверей, фасадов, атриумных конструкций и зимних садов.
В настоящее время в Европе и в нашей стране самым распространенным в интерьере гостиниц является европейский
стиль, в котором широко применяется металл, обивка мебели
под кожу. В последнее десятилетие к мебели для отдыха предъявляются особые требования. В
соответствии с запросами клиентов во всем мире наблюдается тенденция к оснащению гостиничных номеров ортопедическими пружинными матрасами, изготовленными по экологически чистой технологии.
Европейский стиль оптимален для современных холлов,
номеров гостиниц и рассчитан на класс гостиниц 2–4 звезд. Это
самый экономичный стиль с использованием мебельной технологии, эргономичности и функциональности.
Визуальные признаки архитектуры высоких технологий –
прежде всего введенный в рамки тектонической логики хайтек – вошли в представления о «модно современном». Атрибутом этой моды стали геометрические решетки стального каркаса, вынесенные на поверхность фасадов. Характерна одна из
двух сорокаэтажных призматических башен гостиниц, выстроенных на прибрежной эспланаде Барселоны близ Пуэрто Олим
пико к Олимпийским играм (архитектор Брюс Грэм, проектная
фирма СОМ, 1986–1992 годы). Ортогональная белая решетка
каркаса с диагональными раскосами жесткости в боковых вертикальных рядах создана на откосе от стены, одновременно она
выполняет и функцию солнцезащиты. Благоустройство участка
с постройками малых форм внесло в систему эффектный контраст рационального и иррационального.
В девяностые годы ХХ века формальные признаки неора-
ционализма использовал Майкл Грейвз, десятилетие ранее пе-
-
51
решедший от постмодернизма к популистскому кичу. Изменившиеся массовые вкусы побудили его искать более строгую манеру, как сумму приемов, позволяющих обеспечить простоту,
ставшую модной. Преображению Грейвза, возможно, способствовали японские заказчики, которые стали для него основными.
Среди его первых неорационалистических построек –
отель «Хайэт Ридженси», Фукуока (Япония, 1990 год). Его глу
бинная композиция развивается вдоль оси симметрии и облечена в крупные, масштабно согласованные формы, несущие, однако, печать вторичности. Два призматических шестиэтажных
крыла образуют курдонер перед цилиндрической 12-этажной
башней, за которой расположено еще квадратное каре 11-этажного офиса. Центром интерьера стал 6-этажный холл-ротонда
гостиничной башни, завершенный конусом, который поднимается среди кольца номеров. В интерьерах и на фасадах использованы многоярусные редуцированные ордера с цилиндрическими колоннами.
Высокие технологии использованы в строительстве Всемирного финансового центра Шанхая «Пудонг». К концу ХХ
века среди завершенных небоскребов района выделяется «Дзин
Мао» (1994–1998 годы, СОМ и группа китайских архитекторов), высотой 419 метров. Из его
88 этажей 50 нижних занимают офисы, выше располагается гостиница, пространственное
ядро которой образуют высокие атриумы.
Расчлененный на сокращающиеся по высоте ярусы, подчеркивающие динамичность вертикали, пластичный ствол завершен ступенчатой пирамидой. В форме можно увидеть ассоциации с традиционными вертикальными композициями. При
этом она своеобразно и сама начинает обрастать значениями.
Кажется,
что она отмечает возникновение новой символики,
осуществляя идею выхода к китайской традиции новым путем,
ассимилирующим высокие технологии и компьютеризированное проектирование.
В Китае, начиная реформу архитектуры, ее «весенними
цветами» назвали здания гостиниц. В России 1990-х гг. этот
тип сооружений не обозначил себя столь ярко. Но открывший
-
52
ряд новых отелей высокого класса «Невский Палас» в СанктПетербурге (завершен в 1993 году, архитекторы Ю. Земцов,
М. Кондайн и др.) получил тип, принципиальный для Северной столицы.
Между сохраненными фасадами конца XIX века авторы
разместили гостиницу на 333 номера. Локальную задачу они
осмыслили как начальное звено реконструкции исторического центра Санкт-Петербурга путем
создания системы пассажей,
перпендикулярных его перегруженному стержню – Невскому
проспекту. Пассаж «Невского Паласа» пронизывает квартал,
получая дальнейшее продолжение в переулках. Обрамленный
магазинами и кафе, этот элемент общегородского пространства
определил полифункциональность здания. Он стал и вестибюлем гостиницы.
Второй этаж ее, с конференц-залами, ресторанами и кафе,
предназначен для разнообразных форм деловой
и культурной
деятельности. Раскрывающиеся через стеклянные своды пассажа их внутренние фасады определили наиболее характерные аспекты облика гостиницы (вид через стеклянный свод над
входом на куст лифтовых башен). Неправильности очертаний
анфилады дворов дисциплинированы шагом каркаса. Но они
определили живость развития пространства. Эхо классической
архитектуры Санкт-Петербурга сохранено в интерьерах
пасса-
жа и гостиницы, закреплено в деталях.
ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОКОНТРОЛЯ
1. Охарактеризуйте основные функциональные зоны ин-
терьера гостиницы.
2. Чем отличаются гостиницы разных специализаций?
3. Какая существует классификация гостиниц?
4. Особенности гостиниц европейских и восточных стран.
5. Отличие дизайна гостиниц, построенных до XVIII в., от
современных.
6. Определите характерные черты гостиниц готического
стиля.
53
7. В чем проявилась связь интерьеров гостиниц эпохи Ре-
нессанса и барокко?
8. Что общего и в чем различие конструктивизма и супре-
матизма?
9. Какие черты свойственны интерьерам гостиниц 60–80-х
годов ХХ века?
10. Каковы основные черты европейского стиля?
11. Назовите самые большие гостиницы Москвы.
12. Какие интерьеры гостиниц построены с использовани-
ем стиля
«постмодерн»?
13. Что нового внес в дизайн стиль «хай-тек»?
14. Назовите самые высокие гостиницы ХХ века?
ТЕМЫ ДЛЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ
1. Функционирование зонирования интерьеров гостиниц и
их классификация. Тенденции развития.
2. Национальные особенности культурных символов ди-
зайна. История формирования.
3. Исторические аспекты формирования гостиниц антично-
го мира и Средних веков. Сравнительный анализ.
4. Отличие гостиниц эпохи Ренессанса от барокко и рококо.
5. Дайте сравнение дизайна гостиниц классицизма и кон-
структивизма.
6. Характеристика гостиниц постмодерна и хай-тека. Ана-
лиз их особенностей и отличие от готических интерьеров.
7. Соответствие дизайна гостиниц локальной архитектур-
ной и культурной ситуациям.
8. Современные реалии гостиничного дизайна в контексте
города. Как
гостиничный дизайн должен вписываться в контекст городской среды, учитывая архитектурную и культурную
ситуации? Приведите примеры.
9. Основные черты европейского стиля. Новые тенденции
его внедрения.
10. Каковы, на ваш взгляд, тенденции развития гостинич-
ного дизайна в России?
54
ТЕСТОВЫЕ ЗАДАНИЯ
ТЕМА 1. ПОНЯТИЕ ГОСТИНИЧНОГО ДИЗАЙНА
1. Дайте определение понятию «дизайн»:
а) это термин, обозначающий различные виды проектировочной деятельности, имеющей целью формирование эстетических и функциональных качеств среды;
б) это вид деятельности, формирующий внутреннее помещение;
в) проектирование объектов культуры;
г) создание эстетики предмета.
2. Определите значение слова «интерьер»:
а)
внутреннее пространство помещения, его устройство и
убранство;
б) функции внутреннего помещения;
в) организация пространства;
г) взаимосвязь помещений.
3. Назовите функциональные зоны интерьера гости-
ницы:
а) вестибюльная со службами приема посетителей и зонами отдыха, номерной фонд, администрация, предприятия питания, технические помещения;
б) номерной фонд и ресторан;
в) вестибюль, ресторан, гараж;
г) номерной фонд, ресторан, бар, администрация.
4. Основой планировочной структуры гостиниц явля-
ется:
а) коридорная с центральным лифтовым блоком или башенная с группировкой номеров вокруг лифтовых холлов;
б) высокий уровень инженерного оборудования;
в) кондиционирование воздуха в номерах;
г) ресторанная сеть обслуживания.
5. Отличие гостиниц по набору функций:
а) для различных видов
деятельности;
б) для студентов;
55
в) для рыболовов;
г) для номенклатурных работников.
6. Основные интерьерные группы помещений гостиниц
различаются:
а) по функциям;
б) по размеру;
в) по цвету;
г) по климатическим характеристикам.
7. Основным структурно-типологическим элементом
гостиницы является:
а) жилая ячейка;
б) прачечная;
в) хозяйственный блок;
г) зимний сад.
8. Оборудование гостиничного номера включает:
а) стандартный
набор мебели;
б) кровать;
в) тумбочка;
г) шкаф.
9. Многообразие типов гостиниц зависит от:
а) ориентации на различные социальные категории;
б) комфорта;
в) набора функциональных зон;
г) климатических зон.
10. Назовите три крупных концерна гостиничного биз-
неса в США:
а) «Хилтон», «Шератон», «Статлер»;
б) «Риверсайд», «Хоуард-билдинг», «Мейрон»;
в) «Хилтон», «Холляйн», «Фаррел
»;
г) «Хенбери», «Даунинг», «Риверсайд».
11. Специализированные гостиницы от обычных отли-
чаются:
а) набором функций;
б) высотой зданий;
56
в) наличием стоянок автомобилей;
г) размерами интерьеров.
12. Впервые ввела звездные категории гостиниц страна:
а) США;
б) Англия;
в) Франция;
г) Россия.
13. Культурные особенности дизайна в отелях Брита-
нии выражены в:
а) изысканности;
б) строгости интерьера;
в) комфортности;
г) многообразии.
ТЕМА 2. ИСТОРИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМИРОВАНИЯ
ДИЗАЙНА ГОСТИНИЦ ДО XVIII ВЕКА
14. Религиозные конфессии в
восточных странах стро-
или гостиницы:
а) в местах, привлекающих паломников;
б) на окраине;
в) в центре города;
г) по берегам рек.
15. Особенности дизайна гостиниц античного мира:
а) одно-двухэтажные сооружения, полы – земляные, глиняные, шиферные и деревянные, мозаика на стенах, статуи в комнатах, кровать с периной, стол мраморный или
каменный, жа-
ровня, сундуки-буфеты;
б) здания в два этажа, небольшие комнаты, украшенные мозаикой; столы деревянные, кровати, печи;
в) одноэтажные дома с теплыми комнатами, отапливаемыми печами, и помещением для трапезы;
г) трехэтажные сооружения с комнатами, оборудованными
для отдыха, помещения для приема пищи, с каменными столами и кроватями
с матрасами.
57
16. В античном мире гостиничные номера для богатых
раскрашивались:
а) в яркие цвета;
б) в белые цвета;
в) в темные цвета;
г) в желтые цвета.
17. В интерьерах гостиниц античного мира мебель изго-
тавливалась из:
а) камня;
б) дерева;
в) металла;
г) глины.
18. Особенности гостиниц Древнего Египта и Греции со-
ставляли:
а) наличие внутреннего двора для животных;
б) сооружение пониженной этажности;
в) колоннада в интерьере;
г) хозяйственные постройки рядом с домом.
19. Светские интерьеры гостиниц в эпоху Средневеко-
вья характеризовали:
а) большие просторные залы;
б) богатые скульптурные украшения;
в) цветные мозаики;
г) деревянные некрашеные потолки.
20. Устройство места отдыха в замках-госпициях в
эпо-
ху Средневековья:
а) стены зала, где ели, спали и обсуждали дела приезжающие гости, были покрашены в светлые тона, потолки побелены.
Постелью служили набитые соломой тюфяки, покрытые вышитыми покрывалами. Стены были украшены геральдическими
щитами, знаменами, оружием, охотничьими трофеями, арбалетами и мечами. Очаг располагался у окна;
б) в
залах, где останавливались гости, стены были деревянные и потолки – темные. По периметру висели украшения
в виде знамен. Постелью служил матрас из высушенных трав;
58
в) комнаты для приезжих были теплые, отапливались ками-
нами. На кроватях лежали матрасы из шерсти;
г) в номерах было мало мебели: стояла кровать и стол, сде-
ланные из дерева.
21. В эпоху готики основным строительным материа-
лом для интерьера являлся:
а) мрамор;
б) кирпич;
в) дерево;
г) черепица.
22. В эпоху Ренессанса
архитектура гостиниц претерпе-
вает изменения по сравнению со Средневековьем, а именно:
а) здания с большими окнами растут вверх;
б) на фасаде появляется множество мелких окон;
в) гостиницы становятся пониженной этажности;
г) в интерьерах на потолках отсутствуют украшения.
23. Цветовые предпочтения интерьеров гостиниц в эпо-
ху Ренессанса:
а) белый;
б) коричневый;
в
) красный;
г) зеленый.
24. Назовите декоративные элементы интерьера гости-
ниц эпохи Ренессанса:
а) двери были богато украшены растительными мотивами;
гладкие беленые стены в комнатах расписаны фресками; в нижней части висели ковры; стояла скульптура, камин украшался
резьбой, фруктовыми гирляндами; пол выложен терракотовыми плитками;
б) в каменных зданиях гостиниц комнаты украшались
деко-
ративными панно, полы были деревянными;
в) интерьеры гостиниц были декорированы лепниной и
картинами на библейские сюжеты;
59
г) комнаты гостиниц были светло выкрашены, на них висели картины, на полу стояли скульптуры, топили побеленными печами.
25. Украшения стен и потолков европейских гостиниц
эпохи барокко составляли:
а) зеркала;
б) витраж;
в) мозаика;
г) глазурованная плитка.
26. Дверные проемы в гостиницах эпохи барокко дела-
ли из:
а) мрамора;
б) дерева
;
в) металла;
г) пластика.
27. Стиль рококо зародился:
а) в Италии;
б) во Франции;
в) в Англии;
г) в Венгрии.
28. Отличие стиля барокко от рококо:
а) мелкие детали в росписи стен;
б) преобладание стеклянных поверхностей;
в) наличие каменных плит на полах;
г) зимние сады с экзотическими растениями.
29. В гостиницах эпохи
лок:
а) плоский;
б) рельефный;
в) выпуклый;
г) ступенчатый.
30. Стиль классицизм зародился:
а) во Франции;
б) в Англии;
классицизма применяли пото-
60
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]