Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Жанр симфонической картины в творчестве отечественных композиторов. Учебное пособие по дисциплине «История отечественной музыки» для студентов, обучаю
.pdf
также следует принципу выделения персонажа, так как и в этом
случае его цель состоит в том, чтобы заострить внимание на объекте, подчеркнуть его местоположение и т. д. Нельзя не отметить, что
подобный принцип структурирования материала в программе открывает перспективу воплощения его и в композиции звукового полотна.
Приведем примеры
центрированных персонажей:
Жар-птица в окружении сада в Кащеевом царстве («За-
чарованное царство» Черепнина);
Диана – богиня охоты на фоне горного пейзажа («Ним-
фы» Калинникова);
Чернобог в центре шабаша ведьм («Ночь на Лысой горе»
Мусоргского);
пальма, застигнутая метелью («Кедр и пальма» Калин-
никова) и т. д.
В художественных произведениях, легших в основу программ, такой эффект также достигается определенными художественными приемами, использование которых в начале срединного раздела текста способствует фокусированию внимания к объекту, яркому его высвечиванию в картине. В одних случаях эффект достигается введением определения:
дремлет и видит – на пламенном юге
(А. Майков. «Кедр и пальма»)
В других используется уточнение:
Все там, впереди, внезапно засмеялось, ярче солнца в вы-
шине, игривее ручьев, болтавших под травою
(И. Тургенев. «Нимфы»)
41
И только замолкли – в дали голубой
Столбом уж крутится песок золотой.
(М. Лермонтов. «Три пальмы)
Итак, композиционный уровень программ обнаруживает потенциальные возможности для воплощения звуковых полотен
средствами музыкального формообразования. Текстовые повторы, смысловое обрамление, противопоставление фона и центрального объекта, сопоставление ближнего и дальнего планов,
приемы очерчивания границ картины и расположения объектов в
ней – все это позволяет предположить способы воплощения данных принципов имманентно музыкальными
Вопросы и задания для самопроверки
1. Приведите примеры литературных программ; живописных программ
симфонических картин. Пользуясь таблицами в приложении, расширьте этот список примерами сочинений ХХ столетия.
2. В каких программах отражены фольклорные образы?
3. Назовите симфонические картины, написанные по стихотворной
программе?
4. Какая картина написана по стихотворению в прозе?
Перечислите пространственные характеристики, на которые опираются
5.
композиторы в литературных текстах программ симфонических картин.
6. Приведите примеры звуковых образов, описываемых в литературном
предписании.
средствами.
7. Как в текстах программ показан принцип обрамления? Приведите
примеры.
8. В каких программах встречается сопоставление ближнего и дальнего
планов картины? Какими приемами литературного текста это осуществляется?
Укажите на потенциальные возможности композиционного решения
9.
будущей симфонической картины внутри литературного текста.
42
Глава 2. СИСТЕМА СРЕДСТВ
ЗВУКОИЗОБРАЗИТЕЛЬНОСТИ
Важнейшим способом создания картинности являются сред-
ства звукоизобразительности. Эта система представляет собой широкую палитру разнообразных приемов отражения явлений действительности, становление которых происходило в течение долгого
времени. Примеры звукоподражания можно выявить уже в раннефольклорных формах музыкального искусства [34], например, имитации криков зверей и птиц. Одни использовались с практическиутилитарной
т. д.), другие несли определенную аффективную нагрузку. Так, в
шаманских заклинаниях воспроизведение голосов природы создавало определенный настрой участников действа. Начальные опыты
поиска звукоизобразительных средств в музыке профессиональной
письменной традиции относятся к эпохе Нового времени. Особый
вклад в развитие своеобразного языка отражения объектов
барочные композиторы. С помощью музыкально-риторических фигур они пытались опосредованно воссоздавать отдельные черты
предмета, характер его движения, размер и т. д. Разнообразные открытия в области акустики демонстрируют хоровые сочинения Жанекена, Преториуса, Свелинка, Фрескобальди, Шейдта и др. В инструментальной музыке барокко, в частности сочинениях Виваль-
целью (приманивание животных во время охоты и
внесли
ди, Куперена
встречаются эксперименты в поиске звукописи, широко применяются жанрово-ассоциативные средства. Один из периодов широкого обращения к звукоизобразительности приходится на вторую половину XIX в., когда найденные приемы использовались в произведениях для оркестра с его богатейшим тембровым арсеналом.
, Рамо, наблюдается апелляция к слову-программе,
43
Данная глава посвящена рассмотрению звукоизобразитель-
ных средств и примеров их использования в разные периоды времени, в особенности в музыкальных картинах русских композиторов XIX в.
2.1. ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ЗВУКОИЗОБРАЗИТЕЛЬНОСТИ
Простейшим и наиболее близким самой природе музыкаль-
ного искусства средством отражения предметных образов является подражание звукам живых существ и природы. Музыкальное
искусство демонстрирует массу примеров имитации – от речи человека до шелеста листьев. В табл. 3 приведены различные виды
и градации звукоимитативов
1
.
Таблица 3
Виды и градации звукоимитативов
Объект
подражания
ЖИВЫЕ СУЩЕСТВА (ЧЕЛОВЕК, ЖИВОТНЫЕ)
Голос
человека
ка как вид искусства», здесь предлагается иной подход, связанный с выявлением различных параметров объектов.
далее в разделе 2.3.
кальной (симфонической) картине.
1
По сравнению с подобным опытом, имеющимся в книге В. Холоповой «Музы-
2
Подробный анализ примеров музыкальных картин русских композиторов см.
3
Указание на жанр дается только в тех примерах, которые не относятся к музы-
Звукоимитативы Примеры
Речь: речитатив,
нараспев, вопрос,
утверждение,
шепот, громогласно и т. д.;
интонации, выражающие аффекты: вздох,
стон, плач, крик,
гнев и т. д.
С. Василенко. «Полет ведьм»
ведьм;
К. Дебюсси. Ноктюрн
3
сирен;
К. Жанекен. «Крики Парижа» для хора;
А. Лядов. «Из Апокалипсиса» – глас Ангела;
Н. Черепнин. Шесть иллюстраций к сказке
«О рыбаке и рыбке» – крик старухи;
Р. Щедрин. «Разговоры» для фортепиано;
и т. д.
2
– крики
«Сирены» – голоса
44
Объект
подражания
Звери
и птицы
ПРИРОДА
Звукоимитативы Примеры
Щебет и пение
птиц, хлопанье
крыльев, цокот
копыт, писк и
т. д.
Э. Вилла-Лобос. Цикл для фортепиано
«Зверьки»:
«Матерчатая птичка» – щебет, хлопанье
крыльев,
«Мышонок из папье-маше» – писк;
А. Глазунов. «Весна» – пение птиц;
«Карельская легенда» – голос кукушки;
К. Жанекен. Хор «Пение птиц»;
Мессиан. «Турангалила» – пение птиц;
О.
«Пение птиц»;
Н. Римский-Корсаков. «Сеча при Кер-
женце» – цокот копыт;
Н. Черепнин. «Зачарованное царство» –
пение Жар-птицы; и т. д.
Воздух
Вода
Свист, завывание, шквал, гром и
т. д.
Всплеск, журчание, ливень, шорох дождя и т. д.
А. Глазунов. «Весна» – шум ветра;
В. Калинников. «Кедр и пальма» – вой
метели;
А. Лядов. «Из Апокалипсиса» – гром;
С. Прокофьев. Эскиз «Осеннее» – свист
ветра;
П. Чайковский. Симфония № 1 «Зимние
грезы», I ч. «Грезы зимнею дорогой» –
завывание метели и т. д.
А. Глазунов. «Карельская легенда» – журчание ручья;
К. Дебюсси. Три эскиза для симфонического оркестра «Море», ноктюрн «Сирены» –
шум волн;
М. Ипполитов-Иванов. «Из песен Оссиана», I ч. «Озеро Лано» – шум волн;
А. Лядов. «Волшебное озеро» – плеск
волн;
Б. Сметана. Симфоническая поэма «Влта-
ва» – плеск волн;
О. Респиги. «Фонтаны Рима» для оркестра –
журчание воды;
Н. Римский-Корсаков. «Садко» – шум моря;
симфоническая сюита «Шехеразада», I ч. –
шум моря и т. д.
45
Объект
подражания
МЕХАНИЗМЫ
Звукоимитативы Примеры
Звучание
механизмов
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Звучание
музыкальных
инструментов
Гудок, звон наковальни, тиканье
часов, бой курантов и т. д.
Гармошка, свирель, гусли, арфа,
колокола, бубен,
гудошный наигрыш и т. д.
Й. Гайдн. Симфония № 101 «Часы» – тиканье часов;
Ф. Куперен. Пьеса для клавира «Часы» –
тиканье и звон часов;
А. Лядов. «Кикимора» – звон «хрустальчатой колыбельки»;
М. Мусоргский. Опера «Борис Годунов»,
II действие: «Часы с
С. Прокофьев. Балет «Золушка» – тиканье
и бой часов и т. д.
М. Балакирев. «Русь» – бубен;
А. Бородин. «В Средней Азии» – пасту-
ший рожок;
Р. Вагнер. «Тристан и Изольда», III дейст-
вие – свирель пастуха;
Э. Григ. «Колокольный звон» для оркестра;
К. Дебюсси. Прелюдии
«Затонувший собор» – колокола;
А. Лядов. «Мазурка. Сельская сцена у корчмы» – наигрыш свирели;
В. Моцарт. Опера «Дон-Жуан», I действие
– звучание трех оркестров;
М. Мусоргский. Опера «Борис Годунов»,
Пролог, II картина, Вступление – колокола;
Фантазия «Ночь на Лысой горе» – пасту-
ший рожок;
Н. Римский-Корсаков. «Садко» – гусли;
. Чайковский. Фортепианный цикл
П
«Детский альбом»: «Мужик на гармонике
играет» и т. д.
курантами» – бой часов;
для фортепиано
Подражание движению предмета в пространстве выражено
с помощью звукокинем (табл. 4).
46
Экстракине-
ру
мы и интра-
кинемы
Бег
Шаг
Прыжки,
скачки
Полет
1
Экстракинемы и интракинемы
Характеристика Примеры
Семенящий, усталый, вприпрыжку,
с усилием, с препятствием и т. д.
В. Калинников. «Нимфы» – стремительный бег;
М. Мусоргский. Фантазия «Ночь на Лысой
горе» – суетливый бег и т. д.
А. Бородин. «В Средней Азии» – шествие
каравана;
А. Глазунов. «Кремль» – праздничное шествие;
М. Глинка. «Руслан и Людмила» – Марш
Черномора;
Уверенный, неуверенный, крадущийся, вразвалку,
легкий, тяжелый и
т. д.
К. Дебюсси. Ноктюрн «Празднества» –
праздничное шествие;
М. Мусоргский. «Быдло» из фортепианного
цикла «Картинки с выставки» – шаг волов;
Н. Римский-Корсаков. «Снегурочка» – Шествие царя Берендея;
А. Рубинштейн. «
Дон-Кихот» – походка Дон-
Кихота;
А. Спендиаров. «Три пальмы» – шествие
верблюдов и т. д.
К. Дебюсси. Прелюдия для фортепиано
«Танец Пека» – причудливые прыжки;
Робкие, рывками,
неистовые и др.
А. Лядов. «Кикимора» – яростные скачки;
М. Мусоргский. Фортепианный цикл
«Картинки с выставки»: «Баба-Яга» – скачки рывками и т. д.
Вверх – вниз, в стороны, естественное
– механическое
движение, равномерное – прерывистое, по прямой –
зигзагообразное,
ускорение – торможение, сталкивание – отталкивание, колышущееся,
волнообразное, вибрация, покачивание,
жение и т. д.
к
Р. Вагнер. «Кольцо нибелунгов» – «Полет
валькирий»;
С. Василенко. «Полет ведьм»;
А. Лядов. «Баба-Яга»;
Н. Римский-Корсаков. «Сказка о царе
Салтане» – «Полет шмеля» и т. д.
Таблица 4
жестовые, мимические движения, носящие эмотивный характер; пантомимика (по Б. Ананьеву) [4, с. 24].
1
Экстракинемы – внешние движения, продвижение в пространстве; интракинемы –
47
Важными пространственными характеристиками являются
ширина, высота и глубина, что нередко сопряжено с физическими
параметрами предметов. Приведем некоторые из них в табл. 5.
Таблица 5
Пространственные параметры предмета
Параметры Примеры
Положение
Размеры Большой – малый, ши-
Вес Тяжелый – лёгкий,
Консистенция
Далеко – близко, высоко – низко, рассредоточенный по составляющим его элементам объект – сгруппированный и т. д.
рокий – узкий, толстый – тонкий и т. д.
массивный, грузный,
невесомый, эфемерный и т. д.
Мягкий – твердый;
упругий – рыхлый;
гладкий – колючий,
вязкий и т. д.
К. Дебюсси. Ноктюрн для оркестра «Об-
лака»;
А. Лядов «Кикимора»; «Волшебное озеро» –
постоянная смена позиций объектов в полотне
Э. Вилла-Лобос. Цикл для фортепиано
«Зверьки»: «Оловянный бычок», «Малень-
кий бумажный таракан»
К. Дебюсси. Цикл для фортепиано «Детский уголок»: «Колыбельная слона» – тя-
желый, «Снег танцует» – легкий
Э. Вилла-Лобос. Цикл для фортепиано
«Куклы»: «Глиняная кукла» – твердый,
«Тряпичная кукла» – мягкий;
А. Жоливе. Цикл для фортепиано «Мана» –
шесть медных статуэток для каминной
полки
Спорным является отражение в музыке цветового параметра
предмета. Такое восприятие звучания носит, скорее, субъективный характер. При попытке разными субъектами определения окраски объекта результаты могут оказаться прямо противоположными. Однако примеры изображения дневного света, луны и
звезд, черного (ночного) или голубого, ясного неба, непроглядной
тьмы или залитого солнцем поля не
являются в музыкальном искусстве чем-то исключительным, а объясняются предметностью
звука. Подобно тому, как в живописи локальный цвет ассоциируется с конкретным объектом [19, 37, 90] (например, вода и небо –
48
синие, трава – зеленая, солнце – желтое, яблоки – красные, земля –
коричневая, снег – белый и т. д.), так и при восприятии музыки
может возникнуть «видение» звучания в цвете, представляющее
собой феномен синестезии [13, 26, 36]. Объективировать визуализацию подобного рода сложно, но это не означает отсутствия окраски и невозможности ее создания музыкальными средствами
[61, 62]. Приведем несколько
(см. табл. 6).
Колорирование
Цветовой
параметр
Темный
оттенок
Светлый
оттенок
Явление Примеры
Ночь [219],
тьма, мгла,
туман,
мрак и т. д.
Рассвет,
утро, день,
полдень,
солнце и др.
С. Василенко. «Сад смерти» – ночь;
В. Калинников. «Кедр и пальма» – метель, мгла;
М. Мусоргский. Фантазия «Ночь на Лысой горе» –
подземелье и т. д.
А. Бородин. «В Средней Азии» – рассвет;
Э. Григ. Сюита «Пер Гюнт» – «Утро»;
В. Калинников. «Кедр и пальма» – юг, солнце;
М. Мусоргский. Фантазия «Ночь на Лысой горе» –
рассвет (в заключительном разделе);
Вступление к опере «Хованщина» «Рассвет на Мо-
примеров светлых и темных образов
Таблица 6
и т. д.
Разнообразие оттенков
Ассоциации
с конкретным цветом, радужное
свечение
сква-реке»
А. Лядов. «Из Апокалипсиса» – радуга над головой
Ангела;
И. Стравинский. Симфоническая фантазия «Фей-
ерверк»;
Н. Черепнин. «Зачарованное царство» – оперенье
Жар-птицы и т. д.
Итак, приведенные в таблицах 3–6 произведения демонстрируют наличие воплощений разных предметных параметров художественного образа:
49
его физической характеристики – объема, масштаба, веса,
контуров, формы, светотени, цвета, консистенции, фактуры поверхности и т. д.;
деятельности объекта, заданной в различных типах движе-
ния и др.
Анализ произведений выявляет приемы этого воплощения,
что не исключает момента вариативности отражения схожих объектов. Здесь играет роль предметная неопределенность музыкального
искусства и потенциальная множественность образной
семантики его средств. Одним и тем же звуковым параметром
можно отразить разные свойства объекта, тем более что каждое
средство музыкальной выразительности имеет универсальный
характер. Например, используя богатство регистровой палитры,
можно показать: пространственное положение предмета – вверху,
внизу и т. д.; его размеры, т. е. занимаемое им
пространство, данное в регистровом «охвате» звучания; вес предмета (например,
высокий регистр может соответствовать легкости) и т. д. Аналогичная картина получится при обращении к каждому из средств –
тембру, динамике или штриху.
Система звукоизобразительности демонстрирует определенную закономерность в семантике средств, применяемых с целью
отражения внешних данных объекта. Например, высокий регистр
почти всегда соответствует светлым тонам, а плотная фактура –
густому и насыщенному цвету. Виды музыкальной изобразительности, составляющие представление о предметном образе, создаются совокупностью всех средств. Например, темпоритм и направление мелодической линии может отразить движение, смена
ладотональности – игру красок, регистр и динамика показывают
местонахождение персонажа, характер фактурной организации
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]