Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Жанр симфонической картины в творчестве отечественных композиторов. Учебное пособие по дисциплине «История отечественной музыки» для студентов, обучаю
.pdf
В характеристике звукообразов отражена специфика персонажей,
заложена их внешняя и внутренняя природа:
…звонами тихими, неслышно скользящими зоркими
ветрами… жалобы струн заколдованных… напевы Жар-
птицы томительно-сладкие… («Зачарованное царст-
во» Черепнина);
скоро послышался в лесу шум… («Баба-Яга» Лядова);
подземный гул нечеловеческих голосов… отдаленные
удары колокола… («Ночь на Лысой горе» Мусоргского);
звонков раздавались нестройные звуки… («Три пальмы»
Спендиарова);
и воскликнул он громким голосом, как рыкает лев…
(«Из Апокалипсиса» Лядова);
в долине послышались крики сов… (I ч. цикла «Из песен
Оссиана» Ипполитова-Иванова);
приближающийся топот коней («В Средней Азии» Бо-
родина);
кто-то явственно произнес… раздались громкие ры-
дания, стоны, протяжные, жалостные возгласы…
что было во
ный хохот, поднялся радостный говор и плеск… шуме-
ли молодые голоса… Послышался торопливый топот
легких шагов… и смех, сверкающий олимпийский смех…
неровный, длинный вздох, подобный трепетанию лоп-
нувшей струны… («Нимфы» Калинникова);
…движения будто нет, а мысль – все время, и порой
совсем уходит. Все останавливается, всякое шуршание.
мне силы, закричал… прокатился друж-
будто
Нет, оказывается что-то где-то копошится. Вдруг
скользнул ветер… («Волшебное озеро» Лядова).
В текстах предписаний невозможно не подчеркнуть наличие
специфических музыкальных «атрибутов», будь то пение или ин-
31
струментальный наигрыш, естественным образом предполагающих возможность их дальнейшего воплощения музыкальными
средствами:
остался Садко среди моря один со своими гусельками
яровчатыми… но оборвал Садко струны на гуслях…
(«Садко» Римского-Корсакова);
…звонами тихими… жалобы струн заколдованных… на-
певы Жар-птицы томительно-сладкие… («Зачарованное
царство» Черепнина);
…отдаленные удары колокола… («Ночь на Лысой горе»
Мусоргского);
поют соловьи («Сад смерти»
звонков раздавались нестройные звуки… Вот к пальмам
подходит, шумя, караван… («Три пальмы» Спендиарова);
сторожевые сигналы… и арфы бардов сами собой пе-
чально зазвучали… (I ч. цикла «Из песен Оссиана» Иппо-
литова-Иванова);
напев мирной русской песни… заунывные звуки восточ-
ного напева… («В Средней Азии» Бородина).
Василенко);
Интересным видится применение в текстах звукоподражательных слов, которые раскрывают суть совершаемого во время
звукоизвлечения действия. Отметим, что их присутствие создает
своеобразную звукопись уже в литературном первоисточнике:
свистнула… деревья трещали, сухие листья хрусте-
ли… («Баба-Яга» Лядова);
стучит, гремит Кикимора… свистит, шипит Кикимо-
ра… («Кикимора» Лядова);
и стали три пальмы на бога роптать… Вот к пальмам
подходит, шумя, караван… Кувшины, звуча, налилися во-
32
дою… По корням упругий топор застучал… («Три паль-
мы» Спендиарова);
…копье… ударяет в щит… (I ч. «Из песен Оссиана» Ип-
политова-Иванова);
…приближающийся топот коней… («В Средней Азии»
Бородина);
…болтали проворные ручьи… он воззвал… в ответ на его
клик… раздались громкие рыдания, стоны, протяжные,
жалостные возгласы… поднялся
плеск… шумели молодые голоса… («Нимфы» Калиникова).
радостный говор и
Итак, очевидно, что специфика большинства картинных
программ состоит в отражении конкретных образов (реальных и
нереальных), представленных в своем внешнем облике, чья обрисовка требует подробного описания и деталей объекта, и той пространственной среды, в которую они помещены.
Присутствующая в большинстве программ описательность
не случайна. Она отмечается композитором при выборе текстов
Приемы описательности, такие как изобилие определений, уточнений, усилительных повторов, позволяют увидеть в художественном тексте предпосылки к последующему отображению столь
.
же конкретных, ярких, поданных в рамках всесторонней характеристики музыкальных образов.
Важнейшим моментом видится в программах установка на
пространственность, панорамность. Это не случайно, поскольку
пространство возможно репрезентировать именно с
помощью подробной его характеристики, описания объектов, их расположения и
т. д., тем более картинные программы содержат идею более полного, многогранного показа бытия во всех его деталях, красках и звуках, что и составляет суть данного мировосприятия.
33
Далеко не последнюю роль в описании играет эмоциональный настрой, с которым композитор подходит к выбору программных текстов и который он затем передает слушателям. Характерная объективность способствует неторопливости темпа повествования, а иногда и замедленности, что естественным образом создает предпосылки отображения данного изложения и для
будущей музыкальной картины
.
Универсальные свойства картинной программности не исключают дифференциации внутри нее. В представленных предписаниях выявились такие типы, как пейзаж, портрет и массовая
сцена, зависящие от превалирования той или иной образности в
тексте, они одинаково могут быть отнесены и к реалистической
сфере, и к фантастической, соответственно к отражаемым в программе
персонажам. В табл. 1 приведены наиболее показательные
примеры обозначенных типов.
Таблица 1
Пример типов картинной программности
Типы картинной
Фантастический Реалистический
программности
Пейзаж
Портрет
Массовая сцена
Лядов
«Волшебное озеро»;
Василенко
«Сад смерти»
Лядов
«Кикимора», «Баба-Яга»
Мусоргский
«Ночь на Лысой горе»;
Калинников
«Нимфы»
34
Глазунов
«Весна»;
Бородин
«В Средней Азии»
Рубинштейн
«Иван IV Грозный»
Глазунов
«Кремль»
В ряде других сочинений разные признаки оказываются
смешанными. Например, «Зачарованное царство» Черепнина
представляет собой портрет Жар-птицы, обрамленный фантастическим пейзажем. Синтез портрета и пейзажа заключен и в картинах Калинникова «Нимфы», «Кедр и пальма». Пейзаж и портрет
являются также основой картин, показывающих массовые действа.
Таковы «Русь» Балакирева, «Из песен Оссиана
» Ипполитова-
Иванова, «Садко» Римского-Корсакова.
Картинность также допускает наличие фабульной логики:
«Карельская легенда» Глазунова и «Три пальмы» Спендиарова
включают целый ряд событий из жизни героев. В этом же ряду
стоит «Дон-Кихот» Рубинштейна: масштабность литературного
произведения не позволила композитору отразить все перипетии
жизни героя. Партитуре предпослан лишь краткий план, вклю
-
чающий следующие эпизоды: «характеристика Дон-Кихота, за-
читывающегося рыцарскими романами и под их влиянием меч-
тающего совершить (во имя идеальной любви к женщине) добле-
стные подвиги, способные помочь несчастным; борьба со “сбо-
рищем чудовищ” (“притеснителей”), за которое Дон-Кихот
принимает стадо овец; объяснение в любви и насмешки крестьян
над Дон
-Кихотом; освобождение каторжников, которых ведут
на казнь и в которых Дон-Кихот предполагает невинно осужденных; смерть Дон-Кихота» [18, с. 51]. Сопоставление контраст-
ных образов, заданное в этой программе, проецируется затем на
форму музыкального произведения.
Наличие некоторых общих композиционных закономерностей требует их специального рассмотрения.
35
1.2. КОМПОЗИЦИОННЫЕ ПРИНЦИПЫ
В ПРОГРАММАХ МУЗЫКАЛЬНЫХ КАРТИН
Особенностью картинной программности является такое
отражение бытия, когда предметы воспринимаются объективно,
а иногда и отстраненно-созерцательно. Создается ощущение
наблюдения за миром, находящимся как бы за стеклом. В предписаниях музыкальных картин функцию этого невидимого
барьера выполняет обрамление, очерчивающее масштабы полотна, обозначающее границы изображаемого в ней пространства. Принцип обрамления универсален
для разных видов искусства [55, с. 255]. Например, Б. Успенский, рассуждая о средствах его создания, приводит самые разные примеры: занавес и
крики «Браво!» в театре, крестное знамение, совершаемое перед входом в храм непосредственно перед началом службы в
культовом ритуале, внезапное появление слов от первого лица
«И я там был
, и мед я пил...» в заключениях сказок, коммента-
рии на полях богослужебных книг, наконец, подпись художника
на живописном полотне и т. д. [91, с. 225, 232]. Обрамление образуется включением повести в повесть, картины в картину
[Там же, с. 249]. Наиболее типичным в толковании слова «обрамление» является очерчивание рамки вокруг изображения,
получившее распространение
в живописи.
В программах музыкальных картин в качестве обрамления
нередко выступают текстовые повторы (в литературоведении
это называется кольцевой композицией). Сравним начальные и
заключительные разделы некоторых программ в табл. 2.
36
Таблица 2
Сравнительный анализ текстового обрамления
Картина Вступительный раздел Заключительный раздел
«Нимфы»
Калинникова
«Три пальмы»
Спендиарова
Я стоял перед цепью красивых гор, раскинутых полукругом; молодой, зеленый лес покрывал их сверху донизу…
В песчаных степях
аравийской земли
три гордые пальмы
высоко росли.
Родник между ними
из почвы бесплодной,
журча, пробивался
волною холодной,
хранимый, под сенью
зеленых листов
от знойных лучей
и летучих песков…
Широкий лес зеленел попрежнему – и только местами, сквозь частую сеть
ветвей виднелись, таяли
клочки чего-то белого…
И ныне все дико
и пусто кругом –
не шепчутся
листья с гремучим
ключом...
«Кикимора»
Лядова
«Зачарованное
царство»
Черепнина
«Из песен
Оссиана»
Ипполитова-
Иванова,
I ч. «Озеро
…От утра до вечера тешит
Кикимору кот-баюн, говорит
сказки заморские. С вечера
до бела света качают Кикимору во хрустальчатой
колыбельке…
Кащеева царства
покой зачарованный
…Покой, охраняемый
звонами тихими,
неслышно скользящими
зоркими ветрами…
Над лесным озером Лано
поднимается черный туман…
Стучит, гремит Кикимора
с вечера до полуночи; с
полуночи до бела света
прядет кудель конопельную…
В тиши зачарованной
царства Кащеева
чуть слышно звенят
колокольчики тихие,
скользят-стерегут
ветры чуткие, зоркие…
…Туман по-прежнему
клубился над могилой…
Лано»
37
Картина Вступительный раздел Заключительный раздел
II ч. «Плач
Кольмы»
«В Средней
Азии»
Бородина
«Сад смерти»
Василенко
Кольма жила на холме у
могилы своего брата и жениха…
В однообразной, песчаной
степи Средней Азии впервые раздается чуждый ей
напев мирной русской песни…
…Далеко за этими лесами
есть сад…
И здесь успокоюсь с
друзьями моими на зеленой вершине холма!
Мирные напевы русских и
туземцев сливаются в одну общую гармонию, отголоски которой долго
слышатся в степи и, наконец, замирают вдали…
Это сад смерти…
Очевидно упоминание одних и тех же явлений в крайних
разделах текста, показанных как в динамике, так и без нее. В некоторых случаях обрамление создается только на смысловом
уровне. Например, в программе цикла Глазунова «Кремль», представленной краткими определениями каждой из трех картин,
приподнятое настроение, ощущаемое в названии начального и за
-
ключительного элементов триптиха, противостоит умиротворенно-аскетическому – в центре композиции:
I часть II часть III часть
«Народное
празднество»
«У монастыря»
«Встреча
и въезд князя»
Синтез обоих приемов, т. е. текстового и смыслового повторов, заключен в программе картины «Кедр и пальма» Калинникова (по стихотворению Майкова), где дано противопоставление
образа обрамляющего северного пейзажа (кедр, вьюга) центральному южному (пальма):
Инеем снежным, как ризой, покрыт,
Кедр одинокий в пустыне стоит.
Дремлет могучий под песнями вьюги,
38
Дремлет и видит – на пламенном юге
я
Стройная пальма растет и с тоской
Смотрит на север его ледяной…
Подобное обрамление пейзажным фоном наиболее важных
образов, помещенных в центр полотна, используется во многих
программах. Такой фон создает симметричное расположение материала, способствующее уравновешенности всей композиции.
Римский-Корсаков. «Садко»
морской пейзаж;
Садко среди моря
равнинный пейзаж:
долины, реки
пейзаж
однообразной
песчаной степи,
необозримой пустыни
пляска на дне морском;
буря
Балакирев. «Русь»
праздник (скоморохи);
баталии (лязг мечей
)
Бородин. «В Средней Азии»
шествие туземного
каравана, охраняемого
русским войском
приближаетс
удаляется
морской пейзаж;
море затихло
равнинный
пейзаж
пейзаж
Черепнин. «Зачарованное царство»
Кащеево царство напевы Жар-птицы заснувшее царство
звоны тихие ночь темная колокольчики тихие
ветры зоркие
струны заколдованные
ветры зоркие
тишь зачарованная
39
Ипполитов-Иванов. «Озеро Лано»
(I ч. цикла «Из песен Оссиана»)
ночной
пейзаж,
туман
над озером
сон
умерших
воинов
битвы
прежних лет,
блеск победы
туман
сон
над
воинов
могилой
Как видно из приведенных примеров, в некоторых случаях
выявлено множественное обрамление, где повторное проведение
элементов в обратном порядке делает композицию симметрично
устойчивой.
Одним из действенных средств создания симметричности
композиции является принцип сопоставления ближнего и дальнего планов, позволяющий выделить главный персонаж в центре
картины, оттенив его второстепенными элементами. Примерами
определения такого
стал среди моря корабль… Остался Садко среди моря
один… («Садко» Римского-Корсакова);
впереди несется богиня («Нимфы» Калинникова);
ангел сходит с неба («Из Апокалипсиса» Лядова);
приближающийся и удаляющийся караван («В Средней
Азии» Бородина) и т. д.
местоположения служат следующие:
Поскольку, согласно описанию, персонаж находится часто в
центре представляемой картины, то и характеристика его в некоторых случаях располагается в среднем разделе художественного текста. Важно оговорить, что при условии использования в качестве
программы текста писателя или поэта данный прием является выражением их воли. Если же текст написан композитором, то
40
он
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]