Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Жанр симфонической картины в творчестве отечественных композиторов. Учебное пособие по дисциплине «История отечественной музыки» для студентов, обучаю
.pdf
фония № 2 для 16 исполнителей, 1995; «Над вечным покоем» –
камерный концерт для фагота и 14 исполнителей, 1992; «Семь
иллюзорных впечатлений памяти» для 16 исполнителей, 1995;
«Символ Пикассо» – пять миниатюр для 12 исполнителей, 2003.
Несколько симфонических картин принадлежат перу якут-
ского композитора З. К. Степанова: «Сказки старика», 1973;
«Весенние голоса», 1979; «Картины прошлого – ритуальный та-
нец шамана», 1980; «Дума якута», 1992.
Отрадно
, что в 2015 г. интерес к жанру не угасает. И это
неудивительно. Компактная, емкая форма для выражения идеи;
яркие средства выразительности; широкая амплитуда образов
(пейзажи, сказки, эпические сказания), возможность применить
разные принципы композиционной организации, музыкальноязыковые средства (от традиционных до самых современных) –
все это привлекает композиторов молодого поколения.
Жанр часто
фигурирует в программах государственных
экзаменов по композиции в консерваториях, а также молодеж-
ных композиторских конкурсах.
В 1995 г. на государственном экзамене по композиции Рос-
сийской академии музыки им. Гнесиных прозвучали «Три сим-
фонических картины» Зория Файна.
31 мая 2013 г. в Московском доме композиторов состоялся
государственный экзамен по композиции РАМ им. Гнесиных.
Прозвучали симфоническая картина «Долина Кулу (конец оби-
таемой земли)» (автор Елена Лалетина), «Плеяды» (Семь Сес-
тер в Созвездии Тельца) – симфоническая картина по мотивам
стихотворения Уолта Уитмена (автор Нина Баженова).
28 января 2012 г. в Екатеринбурге прошел Третий фестиваль
уральско-шотландской культуры «Бернс @ Высоцкий: одна душа –
161
два поэта». Диплом лауреата получил Дмитрий Ремезов, студент 3
курса Уральской государственной консерватории (класс доцента
О. А. Викторовой) за симфоническую картину «Nessi».
Известны случаи проведения концертов в рамках фестивалей,
где звучало разу несколько картин. Так, 20 мая 2007 г. в СанктПетербурге в рамках 43-го международного фестиваля «Петербургская музыкальная весна» к 100-летию В. П
. Соловьева-Седого со-
стоялись премьеры следующих сочинений: Е. Туркина. «Верхом на
облаке» – симфоническая картина; Э. Манукян. «Три картинки из
деревенской жизни» для скрипки соло; А. Березовский, Башкирия.
«Варварство» – вокально-симфоническая картина; А. К. Нехай,
Адыгея. «Бзиюкская битва» – симфоническая картина; С. Зятьков.
Квинтеттино II.«Три картины, возможно, Ива Танги».
А 11 октября
2011 г. в Иерусалимском театре прошел кон-
церт «Жемчужины татарской симфонической музыки», где прозвучали Симфонические фрески Р. Калимулина и симфоническая
картина «Золотой храм» З. Раупова.
В начале нашего столетия композиторы обращаются как к
оригинальным, необычным названиям (Д. Мазитова. «Рыжая
девочка гуляет рыжим днем» для скрипки и фортепиано, 2011;
В. А. Сапожников
, Санкт-Петербург. «Год спокойного Солнца,
год тревожной Земли» – симфоническая картина, 1979–2012),
так и к традиционным (В. Кривцов, Москва. «Куликовская бит-
ва» – симфоническая картина для хора и оркестра из мультип-
ликационного фильма «Лебеди Непрядвы»; А. Танонов, Санкт-
Петербург. «Псковский Кром» – симфоническая картина, 2012;
Ю. Чичеев, Нижний Новгород. «Былина» – симфоническая кар-
тина, 2012).
162
Композиторы ХХ – XXI вв. продолжают развивать связь искусств, создавая музыкальные картины на основе киномузыки
(И. Дунаевский. «Бега» – симфоническая картина из кинофильма
«Кубанские казаки», 1949; Э. Артемьев. «Океан Солярис» – сим-
фоническая картина, 1976), драматического искусства (А. Рыб-
ников. «Юнона и Авось» – вокально-симфонические картины,
1981), что свидетельствует о жизнеспособности и актуальности
исследуемого
явления.
163
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Айрапетьянц, Э. Ш. Мозговые механизмы и эволюция восприятия
пространства / Э. Ш. Айрапетьянц, Б. Г. Ананьев // Восприятие про-
странства и времени. – Ленинград : Наука, 1969. – С. 5–11.
2. Акопян, Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста :
автореф. дис. … д-ра искусствоведения / Л. О. Акопян. – Москва :
Изд-во Гос. ин-та искусствознания, 1996. – 35 с.
3. Албу
4. Ананьев, Б. Г. Сенсорно-перцептивная организация человека /
5. Ананьев, Б. Г. Теория ощущений / Б. Г. Ананьев. – Ленинград : Изд-
6. Андреева, Н. Динамика и статика музыкальной формы / Н. Андреева //
7. Арановский, М. Г. На пути к
, А. «Чувство природы» в русской музыкальной классике и его
мировоззренческая сущность / А. Албу // О композиторском и ис-
полнительском творчестве русских музыкантов. – Москва : Изд-во
Моск. гос. консерватории им. П. И. Чайковского, 1993. – Т. 3. –
С. 58–70.
Б. Г. Ананьев // Познавательные процессы: ощущения, восприятие. –
Москва : Педагогика, 1982. –
во Ленингр. гос. ун-та, 1961. – 456 с.
Теорет. проблемы муз. формы. – Москва : Изд-во Гос. муз.-пед. ин-та
им. Гнесиных, 1982. – Вып. 61. – С. 4–19.
С. 7–31.
обновлению жанра / М. Г. Арановский //
Вопр. теории и эстетики музыки. – Ленинград : Музыка, 1971. –
Вып. 10. – С. 123–164.
8. Арановский, М. Г. О психологических предпосылках предметнопространственных слуховых представлений М. Г. Арановский //
Проблемы музыкального мышления. – Москва : Музыка, 1974. –
С. 252–271.
9. Арановский, М. Г.Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке / М. Г. Арановский //
Москва : Совет. композитор, 1987. – С. 5–44.
10. Арановский, М. Г. Что такое программная музыка? / М. Г. Арановский. – Москва : Музыка, 1962. – 119 с.
164
Музыкальный современник. –
11. Ашхаруа-Чолокуа, А. Роль ассоциаций в механизме художественного
воздействия / А. Ашхаруа-Чолокуа // Эстетические очерки. – Москва :
Музыка, 1979. – Вып. 5. – С. 137–174.
12. Баренбойм, Л. Антон Григорьевич Рубинштейн: жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность:
в 2 т. / Л. Баренбойм. – Ленинград : Госмузиздат, 1962. – 492 с.
13. Бине, А. Вопрос о цветном слухе // Homo musicus: альм. муз. психологии / А. Бине. – Москва : Изд-во Моск. гос. консерватории им.
П. И. Чайковского, 1994. – С. 28–47.
14. Блинова, М. П. Музыкальное творчество и закономерности высшей
нервной деятельности / М. П. Блинова. – Ленинград : Музыка, 1974. –
144 с.
15. Бобровский, В. П. Функциональные основы музыкальной формы : исследование / В. П. Бобровский. – Москва : Музыка, 1978. – 332 с.
16. Богословский, А.
процессы: ощущения, восприятие. – Москва : Педагогика, 1982. –
С. 118–166.
17. Бочкарев, Л. Л. Психология музыкальной деятельности / Л. Л. Бочкарев. – Москва : Изд-во Ин-та психологии РАН, 1997. – 350 с.
18. Ванслов, В. В. Изобразительное искусство и музыка / В. В. Ванслов. –
Изд. 2-е, доп. – Ленинград : Художник РСФСР, 1983. – 400 с.
19. Волков
Искусство, 1984. – 320 с.
20. Воронин, С. В. Основы фоносемантики / С. В. Воронин. – Ленинград :
Изд-во Ленингр. гос. ун-та, 1982. – 244 с.
21. Галеев, Б. М. Светомузыка: становление и сущность нового искусства /
Б. М. Галеев. – Казань: Татар. кн. изд-во, 1976. – 272 с.
22.
Ганина, М. Александр Константинович Глазунов: жизнь и творчество /
, Н. Н. Цвет в живописи / Н. Н. Волков. – Изд. 2-е. – Москва :
И. Зрение / А. И. Богословский // Познавательные
М. Ганина. – Ленинград : Госмузиздат, 1961. – 388 с.
23. Гинзбург, Л. Избранное: дирижеры и оркестры. Вопросы теории и
практики дирижирования / Л. Гинзбург. – Москва : Совет. композитор, 1981. – 304 с.
165
24. Готсдинер, А. Л. Музыкальная психология / А. Л. Готсдинер. – Москва : NB Магистр, 1993. – 191 с.
25. Гофман, И. Фортепианная игра: ответы на вопросы о фортепианной
игре / И. Гофман. – Москва : Госмузиздат, 1961. – 224 с.
26. Дзюбенко, А. Г. Цветомузыка / А. Г. Дзюбенко. – Москва : Знание,
1973. – 63 с.
27. Дубровский, Н. А. Слуховые ощущения / Н. А. Дубровский // Позна
вательные процессы: ощущения, восприятие. – Москва : Педагогика,
1982. – С. 178–196.
28. Запорожец, Н. А. К. Лядов: жизнь и творчество / Н. А. Запорожец. –
Москва : Госмузиздат, 1954. – 213 с.
29. Зись, А. Виды искусства / А. Зись. – Москва : Знание, 1979. – 128 с.
30. Зись, А. Я. Теоретические предпосылки синтеза искусств / А. Я. Зись //
Взаимодействие и синтез искусств. – Ленинград : Наука, 1978. –
. 5–19.
С
31. Иванов, Г. К. С. Н. Василенко / Г. К. Иванов. – Москва : Совет. композитор, 1973. – 168 с.
32. Кечхуашвили, Г. К проблеме психологии восприятия музыки /
Г. Кечхуашвили // Вопросы музыкознания. – Москва : Госмузиздат,
1960. – Т. 3. – С. 302–323.
-
33. Кирнарская, Д. К. Музыкальное восприятие: проблема адекватности :
дис. ... д-ра искусствоведения / Д. К. Кирнарская. – Москва, 1997. –
266 с.
34.
35. Кияновская, Л. А. Функции программности в восприятии музыкаль-
36. Коляденко, Н. П. Музыкально-эстетическое воспитание: синестезия и
Кирчик, И. Проблемы анализа музыкального времени-пространства /
И. Кирчик // Музыкальное произведение: сущность, аспекты анализа. –
Киев : Муз. Украина, 1988. – С. 85–95.
ного произведения : дис. ... канд. искусствоведения / Л. А. Киянов-
ская. – Киев, 1985. – 193 с.
комплексное воздействие искусств : учеб
Новосибирск : Изд-во Новосиб. гос. консерватории им. М. И. Глинки, 2003. – 258 с.
166
. пособие / Н. П. Коляденко. –
37. Кондаков, И. В. Цвет в природе и в искусстве: методология вопроса /
И. В. Кондаков // Художественное творчество: Человек – Природа –
Искусство. – Ленинград : Наука, 1986. – С. 88–100.
38. Кондрашин, К. Мир дирижера: технология вдохновения: беседы с
канд. психол. наук В. Ражниковым / К. Кондрашин. – Ленинград :
Музыка, 1976. – 190 с.
39. Копленд, А. Музыка и воображение / А. Копленд //
полнительство: Практика. История. Эстетика. – Москва : Музыка,
1975. – С. 475–484.
40. Кремлев, Ю. Выразительность и изобразительность музыки /
Ю. Кремлев. – Москва : Музгиз, 1962. – 52 с.
41. Кремлев, Ю. А. Эстетика природы в творчестве Н. А. РимскогоКорсакова / Ю. А. Кремлев. – Москва : Музгиз, 1962. – 110 с.
42. Кунин, И. Ф. Милий Алексеевич Балакирев: жизнь и творчество в
письмах и документах / И. Ф. Кунин. – Москва : Совет. композитор,
1967. – 144 с.
43. Куницкая, Р. Черты музыкального пейзажа Дебюсси: опыт стилист.
анализа / Р. Куницкая // Из истории зарубежной музыки. – Москва :
Музыка, 1979. – Вып. 3. – С. 55–81.
44. Курбанов, Б. О. Эстетические принципы программной музыки /
Дирижерское ис-
Б. О. Курбанов. – Баку : Элм, 1982. – 165 с.
45. Курышева, Т. О роли музыки
ветская музыка. – 1980. – № 8. – С. 51.
46. Лебедева, Е. О некоторых свойствах контраста / Е. Лебедева // Вопросы методологии теоретического музыкознания. – Москва : Изд-во
Гос. муз.-пед. ин-та им. Гнесиных, 1983. – Вып. 66. – С. 83–101.
47. Лебедева, Е. В. Контраст как музыкальная категория: в аспекте музыки первой половины ХХ
ния / Е. В. Лебедева. – Киев, 1980. – 26 с.
48. Леонтьев, А. Н. Деятельность. Сознание. Личность / А. Н. Леонтьев. –
Москва : Политиздат, 1977. – 304 с.
в синтезе искусств / Т. Курышева // Со-
века : автореф. дис. ... канд. искусствоведе-
167
49. Леонтьев, А. Н. Ощущение и восприятие как образы предметного ми-
ра / А. Н. Леонтьев // Познавательные процессы: ощущения, восприятие. – Москва : Педагогика, 1982. – С. 32–49.
50. Леонтьев, А. Н. Проблемы развития психики / А. Н. Леонтьев. – Изд.
3-е. – Москва : Изд-во Моск. ун-та, 1972. – 575 с.
51. Либерман, М. Культура звука скрипача. Пути формирования
тия / М. Либерман, М. Берлянчик. – Москва : Музыка, 1985. – 160 с.
52. Лихачев, Д. С. Взаимодействие древнерусской литературы и изобразительного искусства / Д. С. Лихачев. – Ленинград : Наука, 1985. –
543 с.
53. Логвиненко, А. Д. Чувственные основы восприятия пространства /
А. Д. Логвиненко. – Москва : Изд-во Моск. гос. ун-та, 1985. – 223 с.
54. Лонг, М. За
тор, 1985. – 157 с.
55. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман. –
Москва : Искусство, 1970. – 384 с.
56. Лукач, Д. Своеобразие эстетического: в 4 т. / Д. Лукач. – Москва :
Прогресс, 1986. – Т. 2. – 467 с.; Т. 3 – 301 с.
57. Лунева, А. Н. Проблема синтеза музыки и живописи в творчестве
роялем с Дебюсси / М. Лонг. – Москва : Совет. компози-
и разви-
К. Чюрлёниса : автореф. дис. ... канд. искусствоведения /
М.А. Н. Лунева. – Санкт-Петербург, 1996. – 17 с.
58. Мазель, Л. А. О природе и средствах музыки : теорет. очерк об основах муз. искусства и его эволюции / Л. А. Мазель. – Изд. 2-е, доп. –
Москва : Музыка, 1991. – 79 с.
59. Медушевский, В. Красота природы в музыке и ее этические основа
ния / В. Медушевский // Художественное творчество. – Ленинград :
Наука, 1989. – С. 197–214.
60. Медушевский, В. О закономерностях и средствах художественного
воздействия музыки / В. Медушевский. – Москва : Музыка, 1976. –
254 с.
61. Мессиан, О. Вечная музыка цвета: речь на конф. в Нотр-Дам /
О. Мессиан // Музыкальная академия. – 1999. – № 1. – С. 233–235.
-
168
62. Мессиан, О. О звуке и цвете: из бесед с К. Самюэлем / О. Мессиан //
Homo musicus: альм. по психологии. – Москва : Изд-во Моск. гос.
консерватории им. П. И. Чайковского, 1994. – С. 76–90.
63. Милешина, Ю. Ю. Природа в музыке (как проблема мироотношения
художника): творческий процесс художественного явления, теоретические концепции / Ю. Ю. Милешина // Музыкальное
века. – Москва : Консерватория, 1995. – Вып. 2. – С. 50–66.
64. Михайлов, М. Анатолий Константинович Лядов / М. Михайлов. –
Ленинград : Госмузиздат, 1961. – 211 с.
65. Мюнш, Ш. Я – дирижер / Ш. Мюнш. – Москва : Музыка, 1965. – 84 с.
66. Назайкинский, Е. Звуковой мир музыки / Е. Назайкинский. – Москва :
Музыка, 1988. – 254 с.
67. Назайкинский, Е. О константности в восприятии музыки / Е. Назайкин-
ский //
Вып. 2. – С. 59–98.
68. Назайкинский, Е. О психологии музыкального восприятия / Е. Назайкинский. – Москва : Музыка, 1972. – 384 с.
69. Немковская, В. Музыкальный персонаж в зеркале художественной
рефлексии ХХ века: опыт поэтол. исслед. / В. Немковская // Прино-
Музыкальное искусство и наука. – Москва : Музыка, 1973. –
искусство ХХ
шение музыке ХХ века : сб. ст. / под ред. А. Г. Коробовой. – Екатеринбург
2003. – С. 83–106.
70. Орлов, Г. Психологические механизмы музыкального восприятия /
Г. Орлов // Вопросы теории и эстетики музыки. – Ленинград : Госмузиздат, 1963. – Вып. 2. – С. 181–215.
71. Пасхалов, В. В. С. Калинников: жизнь и творчество / В. В. Пасхалов. –
Ленинград; Москва : Госмузиздат, 1951. – 227 с.
72. Петренко, В. Психосемантика сознания
Изд-во Моск. гос. ун-та, 1988. – 207 с.
73. Попова, Т. О музыкальных жанрах / Т. Попова. – Москва : Знание,
1981. – 128 с.
74. Попова, Т. Симфоническая музыка / Т. Попова. – Москва : Знание,
1963. – 48 с.
: Изд-во Урал. гос. консерватории им. М. П. Мусоргского,
/ В. Петренко. – Москва :
169
75. Попова, Т. Симфоническая поэма / Т. Попова.– Москва : Госмузиздат, 1963. – 32 с.
76. Раушенбах, Б. В. Системы перспективы в изобразительном искусстве:
общая теория перспективы / Б. В. Раушенбах. – Москва : Наука,
1986. – 254 с.
77. Розин, В. Формирование предметности искусств: по материалам ана-
лиза скульптуры малых форм и камерных жанров музыки / В. Розин //
Музыкальное искусство
и наука. – Москва : Музыка, 1978. – Вып. 3. –
С. 106–123.
78. Семенов, О. Взаимоотношение автора, произведения и зрителя (читателя, слушателя) в искусстве / О. Семенов // Музыкальное искусство
и наука. – Москва : Музыка, 1978. – Вып. 3. – С. 78–105.
79. Соколов, О. К проблеме типологии музыкальных жанров / О. Соколов // Проблемы музыки ХХ века. – Горький : Волго-Вят. кн. изд-во,
1977. – С. 12–58.
80. Соколов, О. В. Морфологическая система музыки и ее художествен-
ные жанры : монография. – Н. Новгород : Изд-во Нижегор. гос. унта, 1994. – 220 с.
81. Соколов, О. Об эстетических принципах программной музыки /
О. Соколов // Совет. музыка. – 1985. – № 10. – С. 90–95.
82. Соловцов, А. Жизнь и творчество Н. А. Римского-Корсакова / А. Соловцов. –
Изд. 2-е. – Москва : Музыка, 1969. – 670 с.
83. Сохор, А. Вопросы социологии и эстетики музыки : сб. ст. : в 2 т. –
Ленинград : Совет. композитор, 1980. – Т. 1. – 295 с.; Т. 2. – 294 с.
84. Сохор, А. Музыка как вид искусства / А. Сохор. – Изд. 2-е, доп. –
Москва : Музыка, 1970. – 192 с.
85. Сохор, А. Теория музыкальных жанров: задачи и перспективы /
Сохор // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. –
А.
Москва : Музыка, 1971. – С. 292–309.
86. Старчеус, М. Новая жизнь жанровой традиции / М. Старчеус // Музыкальный современник : сб. ст. – Москва : Совет. композитор, 1987. –
С. 45–68.
170
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]