Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Жанр симфонической картины в творчестве отечественных композиторов. Учебное пособие по дисциплине «История отечественной музыки» для студентов, обучаю
.pdf
сказочных форм, непосредственным образом отражающихся на
динамике описания, делающих его ритм плавным, мягким, неторопливым. Например, такому уточняющему описанию служит
традиционная в фольклорных текстах формула «живет, растет».
В ней, примененной уже в начале следующей программы картины А. Лядова «Кикимора», заложено настроение, характер развертывания повествования:
А. Лядов. «Кикимора»
(из «Сказаний русского народа» И. Сахарова)
«Живет, растет Кикимора у кудесника в каменных горах. От ут-
ра до вечера тешит Кикимору кот-баюн – говорит ей сказки замор-
ские. С вечера до бела света качают Кикимору во хрустальчатой ко-
лыбельке. Ровно через семь лет вырастает Кикимора…»
Постоянное, несколько назойливое уточнение временного
параметра (
«от утра до вечера», «с вечера до бела света») как
бы прерывает общее течение повествования, замедляет его, оттягивая наступление событий.
Наиболее яркой в этом отношении можно назвать программу
картины «Садко». Характерная для жанра былины структура
предложений с обратным порядком слов создает эффект торможения. Инверсивна почти каждая часть сложного предложения
типа «сказуемое + подлежащее». Этот прием, нарушающий
обычную расстановку
слов, акцентирует внимание читателя на
объекте, выделяет его:
Н. Римский-Корсаков. «Садко»
(из былины о Садко – новгородском госте)
«Стал среди моря корабль Садко – новгородского гостя. По
жребию бросили самого Садко в море, в дань Царю морскому, и поплыл корабль своим путем-дорогою.
21
Остался Садко среди моря один со своими гусельками яровчатыми и увлек его Царь морской в свое царство подводное. А в
царстве подводном шел большой пир: Царь морской выдавал свою
дочь за Океан-море. Заставил он Садко играть на гусельках, и расплясался Царь морской, а за ним и все
пляски той всколыхнулось Океан-море и стало ломать-топить корабли… но оборвал Садко струны на гуслях, и прекратилась пля-
ска, и море затихло…»
его царство подводное. От
Замедлению действия в немалой степени способствует указание на события прошлого. Ретроспекция позволяет автору отстраниться от изображаемого, увидеть события со стороны, не зависеть от сиюминутного настроения, а значит, преподнести описываемый сюжет наиболее объективно. Например, в стихотворении в прозе Тургенева «Нимфы» прошлое к главному герою произведения приходит
в виде предания: созерцание пейзажа навеяло
ассоциации с давними воспоминаниями о фантастических существах – нимфах:
В. Калинников. «Нимфы»
(из стихотворения в прозе И. Тургенева «Нимфы»)
«Я стоял перед цепью красивых гор, раскинутых полукругом;
молодой, зеленый лес покрывал их сверху донизу.
Прозрачно сияло над ними южное небо; солнце с вышины играло
лучами; внизу, полузакрытые травою, болтали проворные ручьи.
И вспомнилось мне старинное сказание о том, как
век по рождестве Христове один греческий корабль плыл по Эгей-
скому морю».
в первый
При этом повествование о прошлом подается как начало новых событий, чему способствует тщательное, неспешно развертывающееся изложение, созданное краткими, как бы незаконченными предложениями:
22
Час был полуденный… Стояла тихая погода. И вдруг…
В «Нимфах» Тургенева предпосылка к описательности заложена уже в названии, с помощью которого словно поставлена
задача обрисовки конкретного образа. А избрав жанр стихотворения в прозе
1
, автор сознательно использовал ряд его специфиче-
ских особенностей, отраженных в характере повествования: поэтическое начало, проявляющееся в графическом построении
текста (малый объем абзацев с вертикальным расположением),
влияет на ритм повествования; слабая фабульная основа способствует большему раскрытию настроения, медитативности созерцания. В произведении Тургенева отражены не столько события,
связанные с
волшебными существами, сколько эмоциональный
подъем, вызванный видением прекрасных нимф, танцующих на
фоне горного пейзажа.
Большинство из рассмотренных выше программ содержит в
себе описание картин природы. Пейзаж сам по себе требует описательности, детализированной, тщательной обрисовки. Иногда
такая характеристика направлена на представление широкого
пространственного поля, когда перед читателем разворачивается
панорама лесных просторов
, гористой местности, морской стихии. Отметим, что эти «географические объекты» в дальнейшем
становятся в музыкальном полотне художественными образами.
Например, горы представлены в виде следующих описаний:
цепь красивых гор, раскинутых полукругом («Нимфы» Ка-
линникова);
у кудесника в каменных горах («Кикимора» Лядова);
речевых дискурсов – стиха и прозы. Для такого яркого феномена характерна эмоциональность, лиричность, бесфабульность. Как правило, произведения данного жанра
описывают настроение.
1
В русской литературе этот жанр является пограничным, соединяя черты двух
23
перетрусившие ведьмы, как черные мухи, разлетелись с
Меловой горы («Полет ведьм» Василенко);
ночь на Лысой горе (одноименная фантазия Мусоргского).
Очевидно, что автору порой достаточно лишь указания на
возвышенность. Это уже само по себе вызывает соответствующие ассоциации с определенным пространственным объектом.
Описание равнины, не закрытой горами, дает еще более
сильное ощущение необозримого пространства. В таких примерах могут быть отражены самые разнообразные природные условия – от безжизненных знойных пустынь до
в песчаных степях аравийской земли («Три пальмы» Спен-
диарова);
в однообразной, песчаной степи Средней Азии («В Сред-
ней Азии» Бородина);
кедр одинокий в пустыне стоит («Кедр и пальма» Калин-
никова);
долины, реки извиваются (Волга), и по беспредельной
равнине… («Русь» Балакирева).
зеленых лугов:
В этом же ряду находятся и разновидности водной стихии –
от самых малых (ручьев, речек и озер) до огромных пространств
(морей и океанов):
озеро Лано («Из песен Оссиана» Ипполитова-Иванова);
волшебное озеро (Лядов);
океан-море и царство подводное («Садко» Римского-
Корсакова);
долины и реки («Русь» Балакирева);
ручей («Три пальмы» Спендиарова, «Карельская легенда»
Глазунова).
При ассоциациях с тем или иным водным объектом в воображении невольно возникают картины равномерного движения и
всплеска волн, шума прибоя и т. п.
24
Создание пространственности связано не только с образами
природы. В программах музыкальных картин встречаются также
и другие описания, вызывающие представление широкой панорамы. Так, архитектурные объекты соотносятся с постройками
различного типа, их местоположением, ассоциируются с пространственной перспективой, куполами, уходящими в небо:
Кремль (одноименный картинный триптих Глазунова);
Баба-Яга вышла во двор («Баба-Яга» Лядова).
Яркие пространственные представления вызывают массовые
сцены: праздничные гуляния, фантастические действа с участием
большого количества персонажей:
народное празднество (I ч. цикла «Кремль» Глазунова);
по беспредельной равнине разбросан маленькими кучками
очень добрый и оригинальный народ – язычники («Русь»
Балакирева);
а в подводном царстве шел большой пир… и расплясался
Царь морской, а за ним и все царство подводное («Садко»
Римского-Корсакова);
туземный караван, охраняемый русским войском («В
Средней Азии» Бородина);
шумный караван и стан… нежданных гостей («Три паль-
мы» Спендиарова);
светлый хоровод майских дней толпится… («Весна» Гла-
зунова);
шабаш ведьм («Полет ведьм» Василенко, «Ночь на Лысой
горе» Мусоргского);
послышался торопливый топот легких шагов, сквозь зе-
леную чащу замелькала мраморная белизна волнистых
туник, живая
ды и вакханки бежали с высоты в равнину!.. Они разом по-
казались по всем опушкам. Локоны вьются по божествен-
алость обнаженных тел… То нимфы, дриа-
25
ным головам, стройные руки поднимают венки и тимпа-
ны… («Нимфы» Калинникова);
духи умерших воинов окружают могилу… битвы прежних
лет явились во сне его войску в блеске победы и торжест-
ва… сыны Сельмы привстали, потянулись к оружию, но,
утомленные минувшими боями, они бессильно опустились
на землю… (I ч. «Из песен Оссиана»
Ипполитова-Иванова).
Такие описания также создают впечатление объемности
представляемого полотна, богатства и разнообразия движений
фигур в толпе, что нередко связано с танцевальной основой: например, «Нимфы» Калинникова, «Мазурка. Сельская сцена у
корчмы» Лядова, «Ночь на Лысой горе» Мусоргского.
В текстах часто присутствует точное указание на границы
пространства. Этот важный фактор выступает как бы
в качестве
рамки картины, поскольку вербальными средствами возможно
вычерчивание вполне четких, определенных линий:
справа налево! («Полет ведьм» Василенко);
сверху донизу («Нимфы» Калинникова).
Функцию ограничителя пространства способна выполнить и
информация конкретно-образного характера. В нижеследующих
примерах ее несут уже упоминавшиеся географические объекты:
поставил он правую ногу свою на море, а левую на землю
(«Из Апокалипсиса» Лядова);
юг и север («Кедр и пальма» Калинникова);
Русь (со стороны географической…) Волга («Русь» Бала-
кирева);
Средняя Азия (Бородин).
Такие «указатели» невольно вызывают ряд ассоциаций с местоположением персонажа, условиями его бытования и т. д.
Одной из черт играющей важнейшую роль в описании пространства, является светотеневая характеристика объекта, кото-
26
рая решена зачастую в рамках временной координаты. Указание
на часть суток, естественно, соответствует определенному освещению предметов в картине. А это в свою очередь дает право говорить и о цветовых представлениях. Так, образы света, солнца
могут быть соотнесены со светлыми оттенками, ярким колоритом:
и тихих теплых майских дней («Весна» Глазунова);
пламенный юг («Кедр и пальма» Калинникова);
прозрачно сияло… южное небо; солнце с вышины играло
лучами («Нимфы» Калинникова);
знойные лучи («Три пальмы» Спендиарова).
Противоположными являются описания ночи, тьмы, мрака,
тумана, которые, естественно, могут соотноситься с образами
звезд, луны, месяца:
спускается тьма. Черный всадник – ночь черная («Зача-
рованное царство» Черепнина);
заходящий месяц выплыл из-за туч, и в его багровом от-
блеске… («Полет ведьм» Василенко);
долгая ночь, а сверху глядит холодный белый месяц («Сад
смерти» Василенко);
над лесным озером Лано поднимается серый туман, луна
плывет в нем
Войска Конара спят спокойно под покровом ночи… («Из
песен Оссиана» Ипполитова-Иванова);
сумрак, упавший на землю («Три пальмы» Спендиарова);
звезды и таинственность в глубине («Волшебное озеро»
Лядова).
, как темный щит… Всюду царствует мрак.
Уникальна в этом отношении программа «Кикиморы» Лядова, как бы охватывающая сутки целиком:
«От утра до вечера… С вечера до бела света… от утра до ве-
чера… со вечера до полуночи; со полуночи до бела света…»
27
Важно отметить, что текст картинной программы, как правило, не ограничивается только обрисовкой пространства. Зачастую пейзаж или массовая сцена составляют лишь ту среду, которая окружает персонаж.
Характеристика же самого персонажа складывается из множества элементов. Собственно внешний облик объекта представлен в текстах с помощью конкретных характеристик различных
их
параметров: объема, размеров, консистенции, фактуры поверхности, линий, цвета, движения и т. д. В нижеследующем
примере охарактеризованы силуэт, размер и окраска. При этом
применение суффикса -еньк способствует тому, что в восприятии
персонаж представляется уменьшенным:
«Тонешенька, чернешенька та Кикимора, а голова-то у ней
малым-малешенька, со наперсточек, а туловища не спознать с со-
ломиной...» (И. Сахаров. «Кикимора»)
Противоположным можно назвать описание, где все направлено на превознесение героини:
«Впереди несется богиня. Она выше и прекрасней всех, –
колчан за плечами, в руках лук, на поднятых кудрях серебристый
серп луны…» (И. Тургенев. «Нимфы»)
Противопоставление двух полярных образов дано в стихотворении Майкова. Здесь тяжелая снежная риза соотносится с
обликом стройной пальмы:
Инеем снежным, как ризой, покрыт
Кедр одинокий в пустыне стоит.
Дремлет могучий под песнями вьюги,
Дремлет и видит – на пламенном юге
28
Стройная пальма растет и с тоской
Смотрит на север его ледяной...
(А. Майков. «Кедр и пальма»)
В программах, основывающихся на определенном сюжете,
присутствуют иногда моменты изменения образа. Например, в
поэтическом произведении Лермонтова созерцательно-умиротворенное описание трех пальм в начале текста противопоставляется
совершенно иному их облику в заключительном разделе:
В песчаных степях аравийской земли
Три гордые пальмы высоко росли.
……………………………………………
Но странник усталый из чуждой земли
Пылающей грудью ко влаге студеной
Еще не склонялся под кущей зеленой,
И стали уж сохнуть от знойных лучей
Роскошные листья и звучный ручей.
……………………………………………
Но только что сумрак на землю упал,
По корням упругим топор
И пали без жизни питомцы столетий!
Одежду их сорвали малые дети,
Изрублены были тела их потом,
И медленно жгли их до утра огнем...
(М. Лермонтов. «Три пальмы»)
застучал,
Из всех программ наиболее подробной в отношении всесторонней характеристики объекта является текст «Из Апокалипсиса». В нем содержится уточнение параметров почти всех элементов, составляющих образ Ангела:
И видел я другого Ангела сильного,
сходящего с неба, облаченного облаком;
29
над головой его была радуга, и лицо его
как столпы огненные, в руке у него
была книжка раскрытая; и поставил
он правую ногу свою на море,
а левую на землю, и воскликнул он
громким голосом, как рыкает лев;
и когда он воскликнул, тогда семь
громов проговорили голосами своими…
(«Откровение Иоанна
Богослова»)
В описании образов музыкальных картин немаловажным
является и выражение отношения автора к изображаемому. Это
ощущается, например, в программе картины «Волшебного озера», написанной самим композитором. Эмоциональный модус заложен уже в первом предложении, содержащем восклицание:
«Как оно картинно, чисто, со звездами и таинственностью в
глубине! А главное – без людей – без их просьб и жалоб – одна
мертвая природа – холодная, злая, но фантастичная, как в сказке…» (А. Лядов. «Волшебное озеро»)
Среди всех черт персонажа необходимо отдельно сказать о
звуковой характеристике, тем более что ее наличие в вербальных
текстах, естественно, предполагает возможность дальнейшего воспроизведения в музыкальной ткани. Таковыми являются, например:
пение кукушки («Карельская легенда» Глазунова);
пение соловья («Сад смерти» Василенко);
звон хрустальчатой колыбельки («Кикимора» Лядова) и т. д.
Программы содержат не только собственно констатацию
факта присутствия звучащего предмета. Свойства звука даются,
порой, дифференцированно: тихо-громко, далеко-близко и т. д.
30
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]