Что слышит поэт Бродский и поэтика перекличек
.pdf
2.1.«Черныйблинпатефона»/«Граммофонзастеной»:С. ЧудаковиИ. Бродский |
71 |
Эти строки могут восприниматься как реплика на картину застолья из стихотворения Б. Пастернака «Вакханалия» (1957):
По соседству в столовой Зелень, горы икры, В сервировке лиловой Семга, сельди, сыры.
Ихрустенье салфеток,
Иприправ острота,
Ивино всех расцветок,
Ивсех водок сорта 13.
Но если герои Пастернака, несмотря на безумства хмельной ночи, сохраняют новизну и доверительность отношений:
И своей балерине,
Перетянутой так,
Точно стан на пружине, Он шнурует башмак.
Между ними особый
Распорядок с утра,
И теперь они оба Точно брат и сестра.
Перед нею в гостиной Не встает он с колен.
На дела их картины
Смотрят строго со стен 14,
то героям Чудакова не до благодарной учтивости. Им не знакомо понятие греха, иллюзорна и надежда на воскресение. Финал стихотворения безрадостен, ибо обнажает правду, которая связывает, по сути, двух обреченных людей:
как в прожекторе молний
мрак судьбы оттеня
это действует морфий
в тебе на меня.
(с. 65)
13Пастернак Б. Полное собрание… С. 432.
14Там же. С. 434.
72 ГЛАВА2.СРЕДИСОВРЕМЕННИКОВ
Между тем в социально-психологическом и мотивном планах строки С. Чудакова близки к некоторым песенным текстам А. Галича:
Непричастный к искусству,
Не допущенный в храм,
Я пою под закуску И две тысячи грамм.
Что мне пениться пеной У беды на краю?!
Вы налейте по первой, А уж я вам спою! 15
(«Желание славы», <1967?>)
Здесь, над винною стойкой, Над пожаром зари Наколдовано столько, Набормотано столько, Наколдовано столько, Набормотано столько, Что пойди — повтори! 16
(«Петербургский романс», 1968)
Что ж… за этот, за бренный, За покой на душе!
Гость с шофером по первой,
Я вторую уже,
Сладок угорь балтийский, Слаще закуси нет! 17
(«Фантазии на русские темы
для голоса с оркестром и двух солистов — тенора и баритона»,
<1969?>)
Эти произведения датированы концом 1960 х гг. Возможно, именно они дали ритмический импульс стихотворению Чудакова
15Галич А. Стихотворения и поэмы. СПб., 2006. С. 97.
16Там же. С. 54.
17Там же. С. 106.
2.1.«Черныйблинпатефона»/«Граммофонзастеной»:С. ЧудаковиИ. Бродский |
73 |
«Я тебя не ревную…». В этом случае дата его написания уточняется — конец 1960 х.
Приведенный материал позволяет говорить о межтекстовых связях, чья сфера не ограничена ритмическими совпадениями. Тот факт, что оба поэта, Чудаков и Бродский, принадлежали к одному поколению, к одному социальному кругу, к одной культурной среде, объясняет структурное сходство стихов, несмотря на различие поэтик.
Другой пример — «Баллада ночного звонка» Е. Рейна. Ее 4 ст. анапест с цезурным наращением членится цезурой на знакомые нам полустишия. Присутствие в ее создании стихов Чудакова и Бродского может подтверждаться мотивами одиночества
ислушания пластинки:
Вэтой старой квартире, где я жил так давно,
Провести три недели было мне суждено.
Средь зеркал ее мутных, непонятных картин, Между битых амуров так и жил я один.
Газ отсвечивал тихо, чай на кухне кипел, Заводил я пластинку, голос ангельский пел 18.
Для кого-то, вероятно, ритмический импульс имеет мистическую природу, но для большинства он приходит из книг, потому что человек, а поэт в особенности, «есть то, что он читает» («Поклониться тени»; 5, 262). Так, звучание 2 ст. анапеста, в котором поэту другого поколения слышатся голоса Б. Пастернака, А. Твардовского, И. Бродского, определило стихотворный размер поэмы Д. Быкова «Призывник» (2001):
<…> Только поезд товарный
На железном мосту —
Проползает, нахрапист,
И скрывается там
Под двустопный анапест: Тататам, тататам…
Пастернак, pater noster,
Этим метром певал,
18 Рейн Е. Избранное. М.; Париж; Нью-Йорк, 1993. С. 32.
74ГЛАВА2.СРЕДИСОВРЕМЕННИКОВ
ИВасильевский остров
Им прославлен бывал
В утешение девам,
Иубитый в бою
Подо Ржевом, на левом…
Вот и я подпою 19.
В мемуарном эссе о Нонне Слепаковой Д. Быков называет три текста, с которыми связана для него тематика 2 ст. анапеста: «Полюбил бы я зиму…» И. Анненского, «Я убит подо Ржевом» А. Твардовского и «Вакханалия» Б. Пастернака 20. Другую подборку из трех стихотворений, написанных этим размером с рифмовкой АбАб, использовал Псой Короленко в музыкальной композиции «Идут белые снеги». Основу его центона составили «Идут белые снеги…» Е. Евтушенко, «Вакханалия» Б. Пастернака и «Стансы» («Ни страны, ни погоста…») И. Бродского.
Между тем для других авторов этот размер может вызывать ассоциацию только со «Стансами» Бродского, создавая ритмические условия для идейной полемики:
Бродскому и не только
На Васильевский остров Я приду умирать…
Иосиф Бродский
Гаражи, да сараи, Да дощатая гать…
Что ты, Бродский, забаял? Что придёшь умирать? Расскажу, как, до дому Не дошедши — на кой? — Я к проулку Речному Прижималась щекой,
А старуха Парася У ворот подняла:
19Быков Д. Отчет: стихотворения, поэмы, баллады. М., 2012. С. 412.
20Быков Д. Елагин остров. К вопросу о семантическом ореоле двухстопного анапеста // В Питере жить: от Дворцовой до Садовой, от Гангутской до Шпалерной. Личные истории. М., 2019. С. 176–177.
2.2.«Поэмаосени»Р. ДариовпереводеГ. Шмаковаи«ПьяццаМаттéи»И. Бродского… |
75 |
«Эко чо, напилася… Ведь спалишься дотла.
Шибко быстро да просто…» И отчистила грязь.
Твой Васильевский остров Маловат для Парась 21.
Литературная память материализуется в ритмических формах, которые воспроизводят лексику и фразеологию, образы и мотивы предшественников. Это может происходить осознанно, как в двух вышеприведенных примерах, но чаще всего — бессознательно, и автор очень удивился бы, узнав, что ритм стихотворения и связанные с ним семантические элементы подсказаны другим текстом. В случае с Бродским такое литературное взаимодействие — почти норма, а наше небольшое исследование — еще одно тому подтверждение.
2.2. «Поэма осени» Р. Дарио в переводе Г. Шмакова и «Пьяцца Маттéи» И. Бродского: проблема влияния 22
В 1967 г. к столетию со дня рождения никарагуанского поэта, лидера испаноязычного модернизма, Р. Дарио (Rubén Darío, 1867– 1916) в СССР вышла книга его стихов 23. Ее составителем и одним из переводчиков был Г. Шмаков. В число трех его переводов вошла «Поэма осени» (Poema del otoño, 1908) 24. Объем текста (176 строк), ритмическое своеобразие (чередование длинных и коротких стихов), пантеистическое восприятие мира в сочетании с этикой эпикуреизма, наличие идиллической топики, обилие мифологических персонажей, тема любви и смерти, включение
21Кузьмина В. Совки // День и ночь. 2015. № 3. С. 167.
22Впервые опубликовано: Авторитетът на смисъла. Теория и интерпретации: сб. в чест на доц. д-р Атанас Бучков. Пловдив, 2019. C. 247–258.
23Дарио Р. Лирика / Пер. с исп. М., 1967. Этому сборнику предшествовало первое издание Р. Дарио на русском языке: Дарио Р. Стихи / Пер. с исп. М., 1958.
24Три перевода произведений Р. Дарио вошли в книгу избранных переводов Г. Шмакова: Шмаков Г. Странница-любовь: избранные переводы. Л., 1991.
76 ГЛАВА2.СРЕДИСОВРЕМЕННИКОВ
заглавия поэмы в название сборника «Поэма осени и другие стихи» (Poema del otoño y otros poemas, 1910) — всё говорит о программности произведения. Его перевод Шмаковым на русский язык — образец ритмической гибкости, интонационного богатства, звуковой выразительности:
Ты треплешь бороду рукой,
седой философ,
с земной прощаешься красой, стучит твой посох,
ты сетуешь, что жизнь прошла,
но слушай: мудро
она пророчит — сгинет мгла, проснется утро,
истанет сад росой блистать
в цветенье новом,
иты украсишься опять венком лавровым 25.
Перевод выполнен 4–2-ст. ямбом с чередованием мужских и женских клаузул, что отличается от оригинала (в испанской силлабике большинство окончаний — женские, потому что их больше всего в языке):
Tú que estás la barba en la mano meditabundo,
¿has dejado pasar, hermano, la flor del mundo?
Te lamentas de los ayeres con quejas vanas:
¡aún hay promesas de placeres en los mañanas!
Aún puedes casar la olorosa rosa y el lis,
y hay mirtos para tu orgullosa cabeza gris 26.
25Дарио Р. Лирика. С. 154. Далее цитаты из поэмы Р. Дарио в переводе Г. Шмакова даются по этому изданию с указанием страницы в скобках.
26Dario R. Poesias completas. Madrid, 1967. Vol. 2. P. 771.
2.2.«Поэмаосени»Р. ДариовпереводеГ. Шмаковаи«ПьяццаМаттéи»И. Бродского… |
77 |
Помимо разницы в окончаниях, нетрудно заметить ритмико- синтаксическое расхождение перевода с оригиналом. Если текст Дарио членится на четверостишия, каждое из которых (за исключением 27 го) — законченное предложение, то Шмаков нарушает строфические границы, подчиняя стих интонации, не всегда связанной с катренной схемой. Достаточно сравнить перевод Г. Шмакова с переводом Б. Дубина, чтобы увидеть, насколько второй текст в формальном плане ближе к оригиналу. В нем сохранены женские рифмы, а подавляющее число четверостиший синтаксически замкнуты:
Поникнув безутешней старца в раздумье сиром,
замыслил ты, мой друг, расстаться
с цветущим миром?
Но что над прожитым казниться пустым укором — не возвещает ли денница о счастье скором?
Не вьет ли розы и лилеи весна, чтоб снова
украсить свежестью своею
тебя, седого? 27
В отличие от Б. Дубина, Г. Шмаков при переводе отталкивается, по-видимому, не столько от структуры оригинального текста, сколько от русских стихов, написанных Я4242аБаБ. Эта строфическая модель могла быть подсказана стихами Б. Пастернака «Зимняя ночь» («Мело, мело по всей земле…», 1946) и «Во всем мне хочется дойти…» (1956), которые с середины 1960 х были у всех на слуху 28. Не случайно, например, стихотворения Б. Чичибабина, написанные этой строфой («Как стали дни мои тихи…», «Живу на даче. Жизнь скучна…»), датированы 1965 и 1966 гг.
27Дарио Р. Избранное. М., 1981. С. 117.
28В эти годы выходят два наиболее полных издания Пастернака: Пастернак Б. Стихотворения и поэмы; Пастернак Б. Стихи. (М., 1966). Издание Б. Пастернака в серии «Библиотека поэта» Г. Шмаков упоминает в интервью В. Юрасову на Радио Свобода (28 марта 1976 г.). Архивная запись интервью доступна на сайте: http://www.svoboda.org/content/transcript/3541093.html
78ГЛАВА2.СРЕДИСОВРЕМЕННИКОВ
А в стихотворении «Свежеет к вечеру Нева…» (1969) А. Кушнер признавался:
И этот прыгающий шаг
Стиха живого Тебя смущает, как пиджак С плеча чужого.
Известный, в сущности, наряд,
Чужая мета:
У Пастернака вроде взят. А им — у Фета 29.
Добавим перевод стихотворения П. Верлена «Разочарование», выполненный М. Кудиновым:
Явись, о дьявол нищеты! И дьявол сразу
Возник: — Чего желаешь ты?
О ты, чей разум
И чьи достоинства признать Я мог бы смело, Ты дьявола решил призвать?
Ну что ж! За дело! 30
Стихотворение Б. Пастернака «Во всем мне хочется дойти…» о стремлении человека постичь смысл бытия типологически сходно с поэмой Р. Дарио, а некоторые строки в них очень близки:
Я б разбивал стихи, как сад. |
Люби стихи, в лесу гуляй |
Всей дрожью жилок |
и пташек слушай, |
Цвели бы липы в них подряд, |
напевам милых Муз внимай, |
Гуськом, в затылок 31. |
пока есть уши. |
(«Во всем мне хочется |
(«Поэма осени», с. 159) |
дойти…») |
|
Строфическая модель Я4242аБаБ проникает и в неофициальную поэзию, сохраняя философское звучание. В стихотворении
29Кушнер А. Избранные стихи. СПб., 2016. C. 37.
30Верлен П. Лирика. М., 1969. С. 165.
31Пастернак Б. Полное собрание… С. 404.
2.2.«Поэмаосени»Р. ДариовпереводеГ. Шмаковаи«ПьяццаМаттéи»И. Бродского… |
79 |
А. Миронова «Как бестелесны и просты…» (1978) описывается процесс становления и угасания поэтического слова, который сродни религиозно-экстатическому действу:
Как бестелесны и просты
плутанья наши —
от новой страшной немоты до Новой Чаши.
И вновь съедобный наш Господь в нас Слово сеет, но слово обретает плоть,
а плоть радеет.
Добро бы путалась в сетях плотских желаний — она безумствует в словах, во тьме гаданий.
Добро бы жить ей во грехе, словесной птахе — она растлит себя в стихе, в тоске и страхе.
И снова станет небольшой
и полой чашей.
Сколь слеп чудак, своей душой
ее назвавший!
Ей дороги одни азы,
зиянья, йоты — ее прельщает Сам-Язык,
супруг дремоты.
Он совершенен, словно шар, но — бестелесный
уж Он-то знает, что Душа есть пар словесный.
Ничто, сплошной безумный сон стенящей твари,
80 ГЛАВА2.СРЕДИСОВРЕМЕННИКОВ
когда-нибудь, расщедрясь, Он
ее одарит.
За все несчастья, за тщету Он даст ей данность: венец растленья, Немоту и Безымянность 32.
Звуковой выразительностью, рядом мотивов и совпадением лексем («душа», «плоть», «грех», «страх», «чаша», «птаха», «стихи, стих») стихотворение А. Миронова напоминает «Поэму осени» Р. Дарио в переводе Г. Шмакова.
Цель данного параграфа — обосновать возможность ее влияния на ритмическую организацию, тональность, некоторые мотивы и топику стихотворения И. Бродского «Пьяцца Маттéи» (1981).
Оно написано тем же 4–2 ст. ямбом, но с женскими окончаниями. 144 строки разбиты на 18 восьмистиший с римской нумерацией. Это придает строфам бóльшую самостоятельность, создавая условия для введения и развития новых тем (измена подруги ради соперника-графа, вызванные этим недовольство и грусть, примирение с неудачей, зима в Риме, восхищение римской культурой, благодарность судьбе за возможность наслаждаться ее красотами, гимн свободе и творчеству). В интервью П. Вайлю И. Бродский отмечает центробежную силу этих стихов, которые, «разгоняя» его, поэта, позволяют добиться к концу освобождения 33. «Освобождение» приходит и к субъекту Дарио (из эксплицированного адресата «ты» он превращается в лирическое «мы»), но не за счет подключения новых тем, а благодаря варьированию исходной — пока мы живы, жива и любовь к жизни, в которой удовольствия суть высшее благо:
Но жизнь прекрасна все равно,
прозрачен воздух, люби красавиц, и вино,
и небо в звездах.
(с. 155)
32Миронов А. Метафизические радости: стихотворения 1964–1982 гг. СПб., 1993. С. 3–4.
33Бродский И. Комментарии. С. 176.