Феномен художественности. От Пушкина до Чехова. Монография
.pdfное слово со словом авторитарным — была присуща и Гоголю, и Достоевскому, отчасти Лескову. Идеальные представления о человеке — философские, религиозные, мифологические, — несомненно, фундируют эстетические концепции мира и человека, образуют реминисцентный его слой и тем самым становятся существенным фактором художественности произведения, многозначности его художественных элементов. Однако в художественном мире они утрачивают их предписывающую направленность и становятся средством порождения художественного эффекта, средством художественного воздействия на читателя. Не воплощаясь в художественную форму, они «выпадают в осадок» в художественной ткани произведения.
Критерии художественности исторически изменчивы. В реалистической литературе художественность произведения во многом основывается на эффекте достоверности — внешней (изобразительного ряда) и внутренней (достоверности эстетической концепции человека и мира). В художественном мире присутствует его творец — автор, моделирующий миропорядок, а также свойства и качества героев. В классическом реализме эти свойства и качества присущи человеку потенциально — не столько отдельному человеку, сколько человечеству. Присутствие автора в художественном мире порождает эффект «литературности», «сделанности» произведения. Тенденция преодоления этого эффекта неоднократно проявлялась в истории реалистической литературы. «Сближение литературы с жизнью», предпринятое писателями натуральной школы, обернулось существенным понижением уровня художественности произведений и породило «позитивистский» реализм шестидесятников и народников, ориентировавшихся при изображении человека преимущественно на его внешние, «паспортные» данные. Другой путь преодоления «литературности» — автономизация героя путём делегирования ему автором части своих полномочий, уравнивание кругозоров автора и героя. Это путь Достоев- ского-романиста и позднего Толстого. Тем не менее дистанция между героем и читателем только возрастала. Чтобы расширить кругозор героя, автор был вынужден накладывать на него «литературный грим».
Чехов пренебрёг традицией «гримировать» человека, чтобы тот приобрёл статус литературного героя. В самом деле, зачем реального единичного человека гримировать, если он по своей природе актёр и активно рвётся на сцену, чтобы сыграть какую-нибудь пре-
291
стижную роль и тем заявить о своём присутствии в мире? Реальный человек, человек «случайный», остро ощущает неполноту своего существования, и потому он актёр поневоле: самоутверждение через высказывания и поступки, через драматизацию своего положения в мире — способ его бытия. Художественность чеховского героя обусловлена отсутствием дистанции между ним и читателем: каждый читатель узнаёт себя в каждом чеховском герое.
Если в повествовательной прозе Чехова игровое начало не столь очевидно, так что читатель часто не видит отличия чеховского героя от героев классического реализма (так искусно гримируется под него чеховский герой!), то в драматических произведениях мотив жизни как игры эксплицирован: играя престижные роли людей мыслящих, незаурядных, герои чеховских пьес в какой-то момент начинают понимать, что нельзя всю жизнь находиться на театральных подмостках — «надо жить!».
Вслед за автором «Повестей Белкина» Чехов манифестирует саму природу художественного творчества, к которому человек обрщается томимый скукой земного существования, как томятся ею чеховские герои. Виртуальный художественный мир манит читателя широкими возможностями бытия, как манят героев чеховских пьес экзотические миры. Человек не живёт без иллюзий. Иллюзии подогревают эмоциональное состояние человека — сущность личного его бытия. Художественный мир — также мир иллюзорный, а потому человеку он необходим.
СОДЕРЖАНИЕ |
|
От автора ....................................................................................... |
113 |
«Повести Белкина» А.С. Пушкина: ироническая проза ............... |
118 |
Мир и антимир в «Маленьких трагедиях» А.С. Пушкина .............. |
121 |
О художественности поэмы А.С. Пушкина «Медный всадник» ... |
137 |
Пушкин — Чехов: ироническая проза ........................................... |
150 |
О художественности повести Н.В. Гоголя «Нос» .......................... |
178 |
О художественности повести Н.В. Гоголя «Шинель» ................... |
183 |
Творчество Гоголя: «история души человеческой» ....................... |
193 |
Гоголь — Чехов: «эстетика малых величин» .................................. |
102 |
Идейный герой Толстого и безыдейный герой Чехова |
|
(«Смерть Ивана Ильича» — «Скучная история») .................... |
120 |
Толстой — Чехов: реализм классический и постклассический .... |
130 |
«Я… реалист в высшем смысле» (о художественности |
|
романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание») ........ |
142 |
Достоевский — Чехов: границы автономности героя ................... |
150 |
Иронический эпос Чехова (о повести «Степь) .............................. |
153 |
Постклассический реализм А.П. Чехова ....................................... |
166 |
Герой и действительность («Палата № 6» А.П. Чехова) ................ |
185 |
Творчество А.П. Чехова: реабилитация повседневности .............. |
190 |
Человек и его роли в творчестве А.П. Чехова ................................ |
196 |
Художественная интерпретация Чеховым народной темы |
|
в повестях «Мужики» и «В овраге» ........................................... |
214 |
Эпическое и драматическое в пьесах Чехова ................................ |
226 |
«Дворянское гнездо» в пьесах Чехова (от «Иванова» |
|
к «Дяде Ване») ........................................................................... |
243 |
«Я — чайка… не то. Я — актриса» (О жанровой специфике |
|
пьесы А.П. Чехова «Чайка») ..................................................... |
253 |
Пьеса А.П. Чехова «Три сестры»: ироническая драма .................. |
262 |
«Вишнёвый сад» А.П. Чехова: ироническая комедия ................... |
272 |
Заключение ...................................................................................... |
289 |
Научное издание
Афанасьев Эдгард Сергеевич
ФЕНОМЕН ХУДОЖЕСТВЕННОСТИ: ОТ ПУШКИНА ДО ЧЕХОВА
Редактор Н.А. Любимов
Художественный редактор Ю.М. Добрянская
Художник В.А. Чернецов
Технический редактор З.С. Кондрашова Компьютерная верстка К.В. Москалев
Подписано в печать 19.01.2010 Формат 60×90 1/16. Бумага офс. №1. Гарнитура НьютонС.
Усл. печ. л. 18,5. Уч.-изд. л. 16,25. Тираж 1000 экз. Заказ № Изд. № 9053
Ордена «Знак Почета» Издательство Московского университета
125009, Москва, ул. Большая Никитская, 5/7.
Тел.: 629-50-91. Факс: 697-66-72 939-33-23 (отдел реализации)
E-mail: secretary-msu-press@yandex.ru
В Издательстве Московского университета работает
Ассортиментный кабинет вузовской литературы
Здесь Вы найдете весь спектр учебной литературы для студентов и абитуриентов от Издательства Московского государственного университета и различных факультетов и подразделений МГУ, Издательства СПбГУ, а также других университетских и вузовских издательств. Представлена литература издательств издательств «Высшая школа», «Инфра-М», «Наука», «Аспект Пресс», «Дрофа», «Юридическая литература» и многих других.
Книги продаются по минимальной розничной цене.
Москва, ул. Хохлова, 11 (Воробьевы горы, МГУ). Тел./Факс: (495) 939-33-23
E-mail: izd-mgu@yandex.ru
Сайт Издательства МГУ: www.msu.ru/depts/MSUPubl2005