Пути развития хорового искусства. Сборник статей

ПУТИ РАЗВИТИЯ ХОРОВОГО ИСКУССТВА

стихотворении на первый план выходит порывистый и страстный характер поэтической речи, то во втором эти эмоции звучат более сдержанно («Пока свободою горим, / Пока сердца для чести живы, / Мой друг, отчизне посвятим / Души прекрасные порывы!»; «Оковы тяжкие падут, / Темницы рухнут — и свобода / Вас примет радостно у входа, / И братья меч вам отдадут»).

Третье, выбранное Мартыновым, стихотворение — «Отцы пустынники» — написано на девять лет позже, чем «Во глубине сибирских руд» и спустя восемнадцать лет после создания «К Чаадаеву». Для гениального поэта восемнадцать лет творчества — это целая эпоха. За эти годы изменился не только характер его произведений, но и сам Пушкин, что особенно заметно в «Отцах пустынниках». Уже при первом прочтении мы слышим совсем иные ноты: здесь уже не романтический порыв молодого «борца за свободу», а философское размышление, откровение и молитва.

Стихотворение является как бы итогом всей жизни поэта. Заглянув еще раз в свое прошлое («Но дай мне зреть мои, о Боже, прегрешенья»), он просит у Всевышнего то, чего ему не хватало: «И дух смирения, терпения, любви, / И целомудрия мне в сердце оживи».

Итак, восторженность и порывистость в первом стихотворении, трагическое несчастье и дружеская поддержка во втором, смирение и печаль — в третьем.

На наш взгляд, в основе хорового цикла Н. А. Мартынова, объединившим именно эти три стихотворения Пушкина, лежит идея духовного взросления. Рассмотрим, как она претворена композитором на музыкальном уровне.

Цикл открывает хор на стихотворение «К Чаадаеву». Пять строф раскрывают огромное богатство и контрастность образов: мирные наслаждения жизни, надежды на счастье, литературная слава, «власть роковая» и «отчизна», наступление «минуты вольности святой», призыв «отчизне посвятить души прекрасные порывы». За этой образной сферой скрывается невероятная глубина содержания: несмотря на политический гнет, бесправие и произвол, народ не теряет веры в себя и в победу.

Героическое по духу стихотворение предполагает обращение композитора к жанру марша. Однако устремленность и активность

21

ЗУБАРЕВА Е. А. «ДУШИ ПРЕКРАСНЫЕ ПОРЫВЫ...» ТРИ ХОРА Н. А. МАРТЫНОВА НА СТИХИ А. С. ПУШКИНА

ритмической стороны текста в музыке Мартынова предстает несколько иначе. Первый хор по праву можно назвать лирическим: в нем преобладает вальсовый ритм, светлая тональность (C-dur), терцовые и секундовые интонации в мелодии, простые аккорды в гармонических оборотах (t6-VII7-t6).

Средняя часть хора1 более сосредоточенная, суровая. В мелодии появляются кварто-квинтовые интонации «призыва» («мой друг, отчизне посвятим»). Кроме того, следуя за текстом, композитор вводит в репризу и коду две звукоизобразительные фразы (такты 27–31). Состояние сна2 показано при помощи распетого звука «А…». В коде на staccato выделены строчки — «И на обломках самовластья» (см. пример 1).

Вслед за Пушкиным, раскрывающим в стихотворении контрастные образы, Мартынов прибегает к столь же ярким и разнообразным средствам музыкальной выразительности. Прежде всего обращает на себя внимание необычный тональный план хора (C-dur, a-moll, As-dur, g-moll, is-moll, Fis-dur, G-dur) богатство гармонического языка (преобладает использование аккордов доминантовой группы, побочных аккордов и септаккордов), частая смена размера (12/8, 9/8, 2/4, 3/4, 4/4) , множество тонких градаций в динамических оттенках (наличие в каждом такте crescendo и diminuendo). Соотношение основной и конечной тональностей (C-dur и Fis-dur) — тритоновое. Такой выбор обосновывается нарастанием напряжения по мере приближения к строкам «Напишут наши имена!».

На протяжении всего хора в мелодии нет особых изменений в интонационном и ритмическом движении. Тем не менее, эта монотонность в совокупности с огромным количеством динамических оттенков наиболее ярко показывает горячность молодого поэта и ожидание «с томленьем упованья минуты вольности святой». Мелодия следует за текстом стихотворения. Заметно влияние традиций М. И. Глинки: повторение последней строчки в целях утверждения мысли (такты 25–27, 32–37) (см. примеры 2 и 3). Однако, партия баса — выдержанный тонический органный пункт — не позволяет эмоциям выйти наружу с полной силой, «сдерживает» «души прекрасные порывы».

22

ПУТИ РАЗВИТИЯ ХОРОВОГО ИСКУССТВА

Что касается гармонии, то здесь стоит отметить широкое использование композитором D7 с обращениями, альтерированного D7, ум. VII7 с обращениями, ум. VII74, D9, T6 и T64, обращений II7, неаполитанского секстаккорда, DD9, IV7, огромное количество отклонений через эти аккорды. Обороты, используемые в отклонениях, традиционны в музыкальной практике (например, внутрифункциональный оборот VII53 и D65 — тоника), но в первом и третьем тактах мы увидим вспомогательный оборот T-D79 -> (E-dur)-T (см. пример 4) на тоническом органном пункте «c». И снова влияние Глинки — большетерцовое соотношение мажорных тональностей.

Весь этот «клад» средств музыкальной выразительности лаконично укладывается Мартыновым в простую трехчастную форму, где границы частей очерчены ферматами, с кодой на словах «И на обломках самовластья / Напишут наши имена!». Кульминация всего хора приходится на слова «Звезда пленительного счастья» в 23-м такте (см. пример 5) (поскольку для декабристов и самого Пушкина звезда была олицетворением победы). Приемом ritenuto в конце композитор утверждает последние строчки стихотворения.

Второй хор «Во глубине сибирских руд» по характеру более сумрачный. Горячность, бурность, мажорное настроение остались позади. В этой части хорового цикла появляются мотивы смирения, печали, мудрости, однако образы веры в светлое будущее и надежды еще присутствуют (в начале: «Во глубине сибирских руд / Храните гордое терпенье», в конце: «Оковы тяжкие падут, Темницы рухнут — и свобода / Вас примет радостно у входа»). Отсутствие яркого образного контраста привело к иному музыкально-выразительному решению. Тональный план здесь более прост и логичен — b-moll, f-moll, F-dur, Des-dur, es-moll. Скорбное настроение также подчеркивает более медленный темп Andante. В сравнении с первым хором мелодическая линия приобретает строгость и отрешенность — в ней отсутствуют яркие интонационные обороты, преобладает декламационность.

В первой строфе1 главными являются минорные тональности (начинается хор во фригийском b-moll). Образ восхождения из «мрачных глубин», стремление вырваться «наружу, к свету»2 подчер-

1Форма хора — строфическая.

2«Во глубине сибирских руд / Храните гордое терпенье, / Не пропадет

23

ЗУБАРЕВА Е. А. «ДУШИ ПРЕКРАСНЫЕ ПОРЫВЫ...» ТРИ ХОРА Н. А. МАРТЫНОВА НА СТИХИ А. С. ПУШКИНА

кнут последовательным вступлением голосов хора. Здесь композитор использует также прием динамического нарастания — басы вступают p, тенора — mp, альты — mf. Первая фраза хора излагается полифонически, однако каждая вступающая партия не повторяет начальный мотив темы, а продолжает единую мелодическую линию. Таким образом, символ восхождения представлен при помощи характерного вступления хоровых партий и широкой по диапазону мелодии (b большой октавы — ges первой), в которой преобладают восходящие интонации.

Основой гармонии этой строфы становятся септаккорды с обращениями — наряду с частым применением аккордов доминантовой группы (D7, D9, VII7) композитор использует септаккорды побочных ступеней (I2, IV7). Тем не менее, по сравнению с первым хором, гармонический язык обедняется, разнообразия в аккордовых оборотах и отклонениях становится меньше.

Вторая строфа хора контрастна первой. В ней появляются образы любви и дружбы («Любовь и дружество дойдут до вас»). Светлые строчки стихотворения повлекли за собой появление мажорных красок. Основная тональность начинает исчезать, настойчивые отклонения приводят к C-dur и завершающему строфу F-dur.

Вмелодии господствуют лирические терцовые интонации. Озвучивая более устойчивые образы, композитор отказывается от полифонической фактуры, заменяя ее на аккордовую. Утверждая неуязвимость и незыблемость образов любви и дружбы, он повторяет один гармонический оборот (с небольшими изменениями) несколько раз (см. пример 6).

Втретьей строфе возвращается мрачное настроение. Полифоническая фактура и восхождение голосов в первоначальном порядке позволяют говорить о некой структурной репризности. Продолжаются отклонения в C-dur, после чего основная тональность возвращается, но ненадолго. Вместо нее появляется новая, ее параллель — Des-dur (см. пример 7). Интересно, что данная тональность символизирует «свободу»1 — кульминация всего хора звучит на секстаккорде и трезвучии Des-dur, в противовес b-moll, использо-

ваш скорбный труд / И дум высокое стремленье».

1 «Темницы рухнут и свобода вас примет радостно у входа».

24

ПУТИ РАЗВИТИЯ ХОРОВОГО ИСКУССТВА

ванному при изображении «тяжкого заточения» в первой строфе. В заключительных тактах хора на словах «И братья меч вам отдадут» звучащий f кадансовый оборот (в роли субдоминанты — шестая низкая — Des-dur (!)) усилен приемом ritenuto. Это можно интерпретировать как окончательную победу света над тьмой.

Третий хор «Отцы пустынники…» является вершиной цикла. Его литературная основа — стихотворение «Отцы пустынники» — относится к позднему периоду творчества Пушкина. Известно, что лирика предпоследнего года жизни поэта представляет собой немалый интерес для осознания всего творческого пути русского гения. В стихах 1836 г. часто звучит мотив смерти, словно предчувствие неизбежной трагедии. «Отцы пустынники» является одним из ярких поэтических творений этого года. Одноплановость стихотворения воссоздает неторопливость и сосредоточенность молитвенного состояния. Есть в произведении особый свет, точно неземная благодать скрыта в поэтических строках. Это молитва, воззвание к Богу.

Музыка максимально углубляет содержание стихов. Уже нет ни порывов молодости, ни горячности, ни надежд; осталось только смирение, печаль, тоска. Н. Мартынов изображает это состояние, в первую очередь, при помощи мелодии, в которой концентрируется основная мысль стихотворения. Она крайне однообразна. Основная тема хора строится на секундовых интонациях, элементы знаменного распева приближают ее к молитве. Монотонное звучание также поддерживает басовая партия, строящаяся на тоническом органном пункте. Благодаря этому создается ощущение глубокой задумчивости, погруженности в себя. Постепенно мелодия движется вверх, олицетворяя стремление к божественному, светлому, желание вырваться из удушающей действительности. Как и во втором хоре, голоса вступают последовательно от самого низкого к высокому (басы и тенора — p, альты — p, сопрано — p), образуя единую мелодическую линию.

Этот хор по своему содержанию значительно отличается от двух предыдущих. Отсутствие ярких контрастов в стихотворении Пушкина находит прямое отражение и в музыке Мартынова. На протяжении всего произведения выдерживается одно эмоциональное состояние. Концентрированность на нем приводит к необходимости использования минимума музыкально-выразительных средств. Хор

25

ЗУБАРЕВА Е. А. «ДУШИ ПРЕКРАСНЫЕ ПОРЫВЫ...» ТРИ ХОРА Н. А. МАРТЫНОВА НА СТИХИ А. С. ПУШКИНА

также тонально разомкнут (c-moll, G-dur, g-moll, As-dur, f-moll, Es-dur), однако все отклонения внутри него совершаются в тональности первой степени родства.

Гармонические обороты и аккордовые наполнения отклонений здесь функционально просты: используются цепочки аккордов сначала доминантовой (D9-VII2 неполный-D43-D65), а затем субдоминантовой групп (IV7-II65), плагальные обороты (II2-t). Стоит отметить применение минорной доминанты (такты 18, 26, 34) (см. пример 8), которой не было в двух предыдущих хорах.

Вторая часть1 хора начинается с обращения к Всевышнему («Владыка дней моих!»). В первом предложении герой вспоминает свои грехи («дух праздности унылой, / Любоначалия, змеи сокрытой сей») и просит Его о помощи в обретении смирения и эмоциональной сдержанности («и празднословия не дай душе моей»). Мелодия движется поступенно вверх, на crescendo и постепенно приводит к первой драматической кульминации («Но дай мне зреть мои, о боже, прегрешенья») (см. пример 9), в которой появляются квартовые интонации. Именно на этом пике развития хор вступает со словами молитвы. Паузы в конце фразы служат как бы «передышкой» перед новой волной развития.

Второе предложение этой части — непосредственно молитва. Весь хор «Отцы пустынники» проникнут молитвенным духом, и свойственные этому духовному жанру черты сохраняются на протяжении всего произведения. Поэтому стилистически этот музыкальный фрагмент не выделяется из текста. Однако он имеет довольно интересное психологическое решение.

Первая фраза молитвы2 начинается на эмоциональном подъеме и звучит как призыв. Вторая3 выделена резким динамическим спадом — ppp после f. Однако композитор не погружает слушателя в атмосферу молитвенного смирения и покоя и в двух последних фразах дает новую, еще более яркую волну динамического нарастания. Кульминация хора, как и всего цикла, приходится на последние такты. Мартынов выделяет слово «целомудрие» и вслед за поэтом

26

ПУТИ РАЗВИТИЯ ХОРОВОГО ИСКУССТВА

говорит о нем, как о неком итоге жизненного пути и духовного взросления. Одно это слово выделено не только высоким уровнем динамики (f), но и высшей точкой мелодического диапазона (b2) и ярким гармоническим оборотом (d-II434-t). После чего вновь следует резкий динамический спад, и слова «мне в сердце оживи» произносятся pp, как бы вполголоса или «про себя», как робкая просьба о некогда потерянной духовной истине (см. пример 10).

Подведем некоторые итоги.

Напомним, что во вступительном разделе об образах стихотворений Пушкина и объединяющих эти стихи идеях, мы предположили, что в них показаны три этапа «духовного взросления» поэта.

Проанализировав хоры Мартынова, литературной основой которых стали именно эти сочинения, можно говорить о том, что вслед за Пушкиным композитор высвечивает те же глубинные смыслы и представляет сквозную линию развития — путь человека к Богу — при помощи характерной выразительности музыкального языка.

Так, в первом хоре («Пока свободою горим») жаркие эмоции молодости нашли отражение в яркой музыкально–изобразитель- ной палитре. Этот хор самый разнообразный с точки зрения гармонического языка, тональных соотношений, динамических перепадов, мелодических поворотов.

Во втором произведении («Во глубине сибирских руд») композитор концентрирует внимание на двух контрастных образных сферах, противопоставляет и одновременно углубляет их. Подобное выделение более существенных смысловых мотивов влечет за собой «обеднение» гармонического языка и других выразительных средств. Композитор словно выступает в роли «соавтора» Пушкина, который звуковыми оттенками выделяет в тексте наиболее значимое.

Смысловая кульминация хорового цикла — «Отцы пустынники» — приближена Мартыновым к жанру православной молитвы. Здесь композитор снова следует за текстом поэта. Как и в стихотворении Пушкина, в звучании этого хора присутствуют неожиданные эмоциональные перепады, решенные в основном при помощи динамических средств.

Таким образом, в произведении Три хора на стихи А. С. Пушкина Н. А. Мартынов становится равноправным соавтором, глубоко

27

ЗУБАРЕВА Е. А. «ДУШИ ПРЕКРАСНЫЕ ПОРЫВЫ...» ТРИ ХОРА Н. А. МАРТЫНОВА НА СТИХИ А. С. ПУШКИНА

проникнувшим в тайны пушкинской поэзии и выразив их через музыку.

Литература

1.Асафьев Б. Знаменный распев // О хоровом искусстве. Л.: Музыка, 1980.

2.Бартенев П. О Пушкине. М.: Советская Россия, 1992.

3.Гозенпуд А. Пушкин и русская оперная классика // Пушкин. Исследования и материалы. Л.: Наука, 1967. Т. 5.

4.Ильин В. Очерки истории русской хоровой культуры. СПб.: Композитор, 2007.

5.Келдыш Ю., Левашова О. История русской музыки. М.: Музыка, 1984.

6.Келдыш Ю., Корабельникова Л., Корженьянц Т., Левашев Е., Сабинина М. История русской музыки. М.: Музыка, 1994.

7.Русская хоровая литература / отв. ред. С. Попов. М.: Музыка, 1974.

8.Пушкин А. Сочинения в 3-х томах. М.: Художественная литература, 1985. Т. 1.

9.Усова И. Хоровая литература. М.: Музыка, 1988.

10.Тынянов Ю. Пушкин. М.: Книга, 1983.

28

Приложение

Пример 1

Пример 2

29

ЗУБАРЕВА Е. А. «ДУШИ ПРЕКРАСНЫЕ ПОРЫВЫ...» ТРИ ХОРА Н. А. МАРТЫНОВА НА СТИХИ А. С. ПУШКИНА

Пример 3

Пример 4

30