2.3.2. Полноцветная печать

В полноцветной печати используются законы субтрактивного цветового смеше­ния. Комбинации четырех первичных (базовых) цветов CMYK (Cyan — голубой, Magenta — пурпурный, Yellow — желтый, Black — черный) позволяют получить любой другой цвет (рис. 2.3). Насыщенность цвета достигается изменением раз-

Рис. 2.3. Принцип полноцветной печати

мера растровой точки. В результате перемешива­ния голубой, пурпурной и желтой красок на прак­тике получается серый, так как очень трудно добиться пропорцио­нального соотношения каждой из них. Поэто­му к трем первичным цветам добавили чет­вертый — черный, кото­рый улучшает качество изображения.

63

В результате цветоделения тонового полноцветного изображения на пер­вичные цвета делаются соответственно четыре пленки (фотоформы) и четыре печатные формы. Печатные формы в основном изготавливаются способом кон­тактной пересъемки с прозрачных фотоформ. Но с развитием информацион­ных технологий стало возможным переносить цветоделенное изображение в циф­ровом виде из компьютера на печатные формы, минуя процесс изготовления фотоформ.

Раньше цветоделение осуществлялось фотооптическим путем — фото­графированием цветного изображения через фильтры. В настоящее время для цветоделения могут применяться компьютеры совместно с фотонаборны­ми автоматами.

Традиционный способ полноцветной печати состоит в последовательном нанесении на определенной части листа бумаги четырех красок — голубой, пурпурной, желтой и черной. Комбинация этих четырех красок позволяет со­здать все цвета видимого спектра. Например, на однокрасочной печатной ма­шине каждый лист бумаги необходимо прокатать четыре раза, каждый раз ме­няя печатную форму и красочный аппарат. Если печатная машина четырехкра­сочная, то нанесение полноцветного изображения можно осуществить в один проход.

При цветной печати, полученный растр для каждого из четырех красителей обычно поворачивается на определенный угол. Установка четырех растров под углами решает две задачи:

• минимизирует муар (повторяющийся рисунок, возникающий из-за взаимо­ действия двух геометрических шаблонов);

• сокращает смещение цветов из-за неточностей печатного механизма. Обычно четыре растра устанавливаются следующим образом:

• голубой — 15°;

• пурпурный — 75°;

• желтый — 0°;

• черный — 45°.

2.3.3. Формирование растровых ячеек

Помимо разделения цвета на компоненты, в полиграфии непрерывное изобра­жение подменяется набором микроточек одного из первичных цветов CMYK, которые образуют узор, издали похожий на то самое непрерывное изображе­ние. Мельчайшие точки объединяются в более крупные, именуемые растровыми ячейками, которые составляют структуру публикации.

Растровая ячейка считается элементарной единицей растровой структуры, и задача ее состоит в том, чтобы передать некоторое количество оттенков одно-

64

го из первичных цветов CMYK. Современная технология печати позволяет полу­чать на бумаге около 250-ти таких градаций. Соответственно, растровая ячейка должна передавать такое же количество оттенков. Комбинация четырех пленок модели CMYK, каждая растровая ячейка которых может передавать 256 града­ций, позволяет в итоге получить публикацию, растровая структура которой в состоянии синтезировать более 16 млн значений из непрерывного спектра види­мого цвета. Реально используются растровые структуры с ячейками, передаю­щими от 64 до 225 оттенков первичных цветов.

Чем меньше размер растровой ячейки, тем более похож результат печати на живую картинку. Но для того, чтобы передавать, например, 100 градаций серого, растровая ячейка должна содержать 100 крохотных точек, совокупная белизна или чернота которых и позволяет получить то или иное значение серого цвета. Сокращение числа этих точек ведет к уменьшению количества передаваемых полутонов, что нежелательно.

Традиционный способ растрирования можно на­звать амплитудной модуляцией, так как точки различ­ного размера находятся на равном расстоянии друг от друга. Внутри растровой ячейки микроточки объеди­няются и формируются в растровую точку (рис. 2.4). Наложение регулярных растровых структур че­тырех базовых цветов приводит к появлению муара — дополнительного узора, отсутствующего в исходном изображении. Основная цель традиционного растри­рования — добиться регулярной розеточной струк­туры. В этом случае муар минимален, так как он со­стоит исключительно из самих розеток и хорошо за­метен только при печати с низкой линиатурой.

Однако всякое отклонение розеточной структу­ры от регулярности приводит к появлению дополни­тельного муара, который может быть хорошо виден независимо от линиатуры печати.

Частотная модуляция (ЧМ) при растрировании (Crystal Raster) — это беспорядочное (стохастичес­кое) расположение микроточек внутри растровой ячейки (рис. 2.5).

Рис. 2.5. Технология

формирования растровой

ячейки Cristal Raster

ЧМ-растрирование лишено недостатков традицион­ного растрирования. Сами розетки не видны, так как раз­меры составляющих их элементов на порядок меньше обычной растровой точки. Дополнительный же муар от­сутствует в принципе. Структура розеток нерегулярна, растровая структура для каждого цвета также не является

65

регулярной, ее параметры в каждой точке имеют случайное значение, и муар, в клас­сическом его понимании, при наложении таких структур не образуется. Основная идея частотной модуляции — разбиение крупной растровой точки. Технология час­тотной модуляции стала возможной с появлением высокоточных барабанных фото­наборных автоматов, которые имеют малый диаметр записываемой точки.