Тэд-Пис-Джазовая-Композиция

Фьюжн-гармония

Воснове гармонии фьюжн лежит параллелизм (постоянные структуры), модальная гармония

ихроматическая гармония (аккордовые прогрессии, получаемые путём голосоведения одной или нескольких аккордовых нот, когда новый аккорд получается с помощью полутонового движения – см. ниже). В музыке фьюжн существует тенденция свободного движения от аккорда к аккорду без пауз, подчёркивающего текущую тональность/модальность. Это позволяет осуществлять неожидан ные сдвиги прогрессии и бесконечно долго откладывать финальную каденцию. Очень распростране ны квартовые и квинтовые структуры, а также обращённые трезвучия и слэш аккорды. Терцовые структуры употребляются сравнительно редко.

Параллелизм (“And There You Are”, 29 30 такты)

Хроматическая гармония ((“And There You Are”, 9 20 такты)

Фанк фьюжн подразумевает использование доминантсептаккордов с блюзовыми надстрой ками, однако в «чистом» фьюжне тритоны и доминантсептаккорды не используют (если доминан тсептаккорд всё же появляется, то обязательно в виде sus2). Также отсутствуют (как правило) увели ченные, уменьшенные и полууменьшенные аккорды. Однако очень часто используются большой мажорный и малый минорный септаккорды (обильно приправленные надстройками). При этом фьюжн композиторы избегают использования стандартных джазовых и бибоповых аккордовых про грессий (II V, побочные доминанты и т.д.).

Во фьюжн композициях широко используются остинато и органный пункт. А, поскольку фьюжн ориентирован, прежде всего, на работу ритм секции, партия баса (иногда дублирующаяся гитарой или клавишными) часто выводится на передний план – либо в качестве мелодии, либо как важный басовый рифф. Я называю это «эффектом мега баса».

Фьюжн-ритм

Большая часть музыки фьюжн пишется в размерах, кратных 2 (4/4 или, иногда, 2/4), и харак терна постоянным бэкбитом (влияние рока). Часто встречается влияние латиноамериканской музыки (особенно бразильской), нередко используется латиноамериканская перкуссия. Некоторые фьюжн композиторы (Чик Кориа, Билли Чайлдс), помимо прочего, используют сложные размеры – 5/8, 6/8, 7/8 и т.д.

Значительной особенностью фьюжна является полной отсутствие столь привычного в джазе шагающего баса. Фьюжн бас стол же синкопирован, сколь и партия ударных, а иногда бас и ударные синкопируют друг относительно друга. Если свингующие ритмы джаза по большей части линейны и сглажены, то ритмы фьюжн бесконечны и часто фрагментарны.

161

Инструментарий фьюжна

Инструментальный состав фьюжн бэндов электрический по определению и включает в себя электрогитару (или несколько), электроклавишные (включая синтезатора) и электрический бас. Удар ные могут быть особым образом подзвучены. Могут быть духовые инструменты (в основном саксо фоны), а также различные EWI (electronic wind instruments). Также во фьюжн бэндах часто использу ется разная вспомогательная перкуссия.

Следующие композиции “And There You Are”, “Pedal To The Metal” и “With All Due Respect” на писаны в стилистике фьюжн. “And There You Are” – линейная композиция, строящаяся на guide tones, сильной басовой линии и хроматической гармонии.

Ниже представлены хроматические взаимосвязи между аккордами, позволяющие достигать удалённых тональных центров.

162

Если мелодия показалась вам знакомой, то это потому, что вы уже слышали её раньше в ином контексте (джазовая баллада “Where Did You Go?”)

Композиция “Pedal To The Metal” написана по форме aabb’ac. В секции a (1 8 такты) басовая линия совершает нисходящее полутоновое движение, в то время как обращённые квартовые струк туры гармонизуют «мелодию», которая, в свою очередь, совершает нисходящее целотонное движе ние. В 7 8 тактах восходящая мелодическая линия гармонизеутся трезвучиями, при этом линия баса хроматически движется по нисходящей (ритм в 7 8 тактах – результат диминуции ритма в 1 2 тактах). В секции b (9 16 такты) видим 4 тактное взаимодействие партии клавишных и партии баса, а в 13 15 тактах видим эхо партии клавишных из 2 4 тактов. В секции b' (17 24 такты) видим секвенцию 9 12 тактов, за которой следует ещё одно эхо 2 4 тактов – на этот раз с восходящей мелодической линией.

163

Затем секция a повторяется и переходит в коду, где секция c состоит из задержанных аккордов на фоне педали C и барабанных дробей.

Обозначенные в нотах «аккорды» приблизительны и выписаны исключительно для информа ции. Пьеса строится в основном на линии баса – хроматической в секции a, более мелодичной в сек циях b и b', и статичной в секции c.

164

165

“With All Due Respect” – фьюжн композиция, состоящая из отдельных несвязанных между со бой музыкальных секция. В отличие от предыдущих примеров, она имеет ярко выраженную фанко вую ориентацию.

Интро (соло на фортепиано, сыгранное рубато) – подчёркнуто хроматическая гармония, ме лодия в E миноре, смешающаяся затем в A минор.

Секция A – партия пиано устанавливает ритм композиции. Тема исполняется по форме aa’b (b напоминает интро).

Секция B – ритмичное остинато (пентатоническая тема, гармонизованная постоянными струк турами).

Секция C – соло на вампинг B7 (уменьшенный звукоряд);

Секция D – соло продолжается на гармонию интро. Секции C и D играются дважды. Секция E – барабанное соло на вампинг B7.

Реприза секции A.

Кода – уменьшенный звукоряд B7. Последние 8 тактов напоминают хроматическую гармонию

интро.

166

167

168

169

Глава 7

Эпизодическая структура

Эпизодические композиции состоят из отдельных завершённых секций, каждая из которых делит композицию на последовательность самодостаточных музыкальных единиц. Отдельные сек ции могут содержать важные темы, смены темпа и настроения, тональные или ритмические модуля ции. Секция может строиться по своей собственной форме (песенной или блюзовой), которая может послужить основой для импровизированного соло. Примеры эпизодических джазовых композиций: “Django” (Джон Льюис), “Three Views Of Secret” (Жако Пасториус), “Spain” (Чик Кориа), “Birdland” (Джо Завинул), “Two Bass Hit” (Диззи Гиллеспи), “Highland Aire” (Лайл Мэйс), “Ecaroh” (Хорэс Силвер).

Ввиду того, что эпизодические формы состоят из отдельных законченных музыкальных еди ниц модулей, нам нужно определиться с обозначениями. Для отдельных эпизодов мы будем упот реблять заглавные буквы (A, B, C, D и т.д.), а для обозначения элементов структуры эпизодов строч ные буквы (a, b, c, d и т.д.). Таким образом, структура некой эпизодической композиции может иметь следующий вид:

1.Введение (8 тактов рубато, F мажор);

2.A (тема: 16 тактов в 4/4 в медленном темпе, F минор, структура ab);

3.B (новая тема: 32 такта в 4/4 в слегка ускоренном темпе, Bb мажор, структура aba’);

4.C (новая тема: 12 тактов в 6/8 в быстром темпе, блюз в G минор; затем блюзовая гар мония повторяется для соло, после чего вновь следует тема C);

5.Повторение темы A;

6.Кода.

“In Celebration Of Saxophones”

“In Celebration Of Saxophones” – короткая пьеса с эпизодической структурой ABCA. Сравните её с композицией “Scrooge”, построенной по форме abca. Секции a, b и c композиции “Scrooge” об ладают мотивной схожестью. Все они имеют общую цель, а именно подготовка кульминации к 21 такте. Фразы симметричны, и вся мелодия вращается вокруг тональности D минор. В результате имеем линейный 32 тактный тьюн.

В “In Celebration Of Saxophones” всё иначе. Во первых, здесь отсутствует аккомпанемент ритм секции. Секция A представляет собой самодостаточный 12 тактный блюз. Длина секция B составляет всего лишь 8 тактов, а сама секция содержит совершенно новую тему – сначала в Bb миноре, затем (совершенно удивительно) в E мажоре и D мажоре (оба тональных центра довольно далеко отстоят от «базовой» тональности Db мажор). Секция C написана в D миноре, и её длина также составляет 8 тактов. Это также совершенно новая тема – полностью диатоническая, но, тем не менее, образующая несколько сильных диссонансов в трезвучиях на фоне хроматической линии баса. Напряжение ос лабляется повторением темы A, а расширенная кода усиливает ощущение скорой развязки. Компо зиция воспринимается не как линейный тьюн (или хэд), а как собрание трёх разных тем.

Аранжировка каждой темы также подчёркивает различия между ними. Первая тема исполня ется на альт саксофоне, вторая – на баритон саксофоне, третья – на тенор саксофоне. Затем альт саксофон вновь возвращается, чтобы повторить первую тему.

Структура композиции:

1.A: 12 тактный блюз в Db мажоре; альт саксофон;

2.B: 8 тактная тема в Bb эолийском, E мажоре и D мажоре; баритон саксофон;

3.C: 8 тактная тема в D эолийском; тенор саксофон;

4.A (dal segno al coda): повторение секции A;

5.Кода: 7 тактовый заключительный пассаж на фоне органного пункта Db в мелодии и хроматического нисходящего движения доминантсептаккордов в гармонии.

170