Тэд-Пис-Джазовая-Композиция

Модальные мелодии

Как правило, модальные мелодии – диатонические. Иногда в них могут встречаться короткие хроматизмы или вводные ноты, приходящиеся на слабую долю. По большей части в них акцентиру ется тоника и характерная нота лада. Ритм мелодии зависит от темпа и общего грува. Многие мо дальные мелодии представляют собой чередование длинных нот (длительностью в такт и более) и небольших групп восьмых нот.

Взгляните на мелодию “Any Port In Storm”. В ней задействованы три лада: D дорийский, E фригийский и G миксолидийский (иногда их называют «ладами из белых нот» по характеру взаимо связи с клавишами рояля). Обратите внимание, что на протяжении всей пьесы не используется ни один хроматизм – за исключением G# в 10 и 11 тактах. Эти G# взяты из испанского фригийского лада, состоящего попеременно из малых и больших терций.

Тоники ладов усиленны чистыми квинтами сверху. Кроме того в басу присутствуют несколько нетонических нот. Получающиеся в результате этого нетонические вводные аккорды лишь подчёрки вают и усиливают тонику лада.

В самой мелодии очень часто появляются тоника и характерная нота лада.

71

72

УПРАЖНЕНИЕ

Заполните следующие нотные станы аналогично тому, как это было сделано ранее.

73

74

Напишите диатонические мелодии для следующих ладовых ситуаций. Думайте ладами, а не аккордами!

75

Гармоническое разнообразие и модальные замены

Модальной заменой называется ситуация, когда диатонический аккорд из одной тональности (лада) используется в другой тональности (ладу). Композиторы и аранжировщики используют мо дальные замены в случаях, когда необходима регармонизация аккордовых прогрессий, в которых есть аккорды II 7, IV, IV , V7.

Модальные замены «минор – мажор»

Следующие минорные аккорды можно свободно использовать в параллельном мажоре (на пример, из C минора в C мажор).

76

Замены «модальный – мажор»

Этот аккорд из дорийского лада можно свободно использовать в параллельном мажоре (на пример, из C дорийского в C мажоре).

Этот аккорд из фригийского лада можно свободно использовать в параллельном мажоре (на пример, из C фригийского в C мажоре).

Этот аккорд из лидийского лада можно свободно использовать в параллельном мажоре (на пример, из C лидийского в C мажоре).

Этот аккорд из миксолидийского лада можно свободно использовать в параллельном мажо ре (например, из C миксолидийского в C мажоре).

Замены «мажор – модальный»

Этот аккорд из ионийского лада (мажора) можно свободно использовать в параллельном до рийском ладу (например, из C мажора в C дорийском).

В следующем примере выписаны все вышеперечисленные примеры модальных замен, дабы вы могли оценить их на слух. В первом такте каждого двухтактного примера после аккорда CMaj7 (I) следуют аккорды II 7, IV, IV или V7. Во втором такте после аккорда I следуют соответствующие мо дальные замены, сделанные по вышеописанным правилам. В последнем примере аккорд I – аккорд I 7 из дорийского лада.

Сыграйте все эти примеры на фортепиано несколько раз, чтобы ваш слух научился различать замены.

77

78

УПРАЖНЕНИЕ

Используйте модальные замены в местах, помеченных прямоугольниками. Сравните ваше решение с оригиналом.

79

Хроматическая гармония

Хроматическая гармония получается тогда, когда два аккорда соединяются одним или не сколькими полутонами. Это может иметь место и в тональном контексте (например, при разрешении тритона), однако наиболее яркими и необычными являются случаи, когда результирующий аккорд принадлежит удалённой связанной (или несвязанной) тональности или модальности. Поэтому хро матическая гармония особенно любима джазовыми композиторами и аранжировщиками, любящи ми удивлять слушателя внезапными переходами в новую тональность или модальность.

Одним из ранних примеров хроматической гармонии, который можно встретить в классиче ской литературе – это шопеновская «Прелюдия в ми миноре» (1836 год). В следующем примере представлена мелодия из первой половины этой прелюдии и соответствующая ей примерная аккор довая последовательность. Стрелки указывают на хроматические взаимосвязи между аккордами.

Гармонический ритм и его плотность

Смена аккордов в джазе осуществляется в соответствии с общим метром пьесы. При размере 4/4 гармонический ритм представляет собой ряд двудольных последовательностей. Ниже представ лен двудольный гармонический ритм части A композиции “Scooter”.

80