Тэд-Пис-Джазовая-Композиция

УПРАЖНЕНИЯ

Закончите составную линию для данной аккордовой последовательности. Затем на её основе напишите мелодию.

41

ФРАЗЫ «ВОПРОС ОТВЕТ»

Несмотря на длину, фразы типа «вопрос ответ» обладают разнообразием и сбалансирован ностью. С их помощью организуется нечто вроде музыкальной беседы:

Вопрос: «Кто победит во вчерашнем матче?» Ответ: «“Red Sox” выиграли со счётом 3:2»

Большинство джазовых мелодий имеют симметричную структуру музыкальных фраз. Это по могает сбалансировать композицию. Поэтому фраза вопрос и фраза ответ обычно имеют одинако вую длину (а если нет, то это наверняка станет причиной горячих споров между музыкантами на ре петициях).

Длина большинства фраз вопросов и фраз ответов обычно составляет 4 такта:

42

Иногда длина таких фраз может составлять 8 тактов.

Гораздо менее распространена асимметричная структура фраз «вопрос ответ». Если вы ре шили использовать подобную структуру, тщательно проработайте её во избежание нелогичности и непоследовательности. Следующий пример состоит из 4 тактового вопроса и 6 тктового ответа. Об ратите внимание на то, как слух пытается добиться симметрии, деля «ответ» по принципу 2+4, в ре зультате чего весь десятитактовый фрагмент распадается в соотношении 4+2+4.

Очень важно достигать баланса между вопросом и ответом – иначе получится музыкальный non sequitur. Следующий пример демонстрирует подобную неудачу:

43

Проблемы:

1.Ответная фраза звучит так, словно это начало совсем другого тьюна;

2.Радикальный контраст между плотностью ритма обеих фраз.

Проблемы:

1.Простая диатоническая мелодия в стиле босса нова (1 4 такты) внезапно прерывается би боповым ликом (такт 5);

2.Радикальное отклонение от тональности G мажор во фразе ответе;

3.Кривое гармоническое движение в 6 8 тактах.

Во избежание non sequitur нужно:

1.Следить за тем, чтобы ритм мелодии ответа соответствовал ритму мелодии вопроса;

2.Избегать резких изменений насыщенности и контура мелодии;

3.Придерживаться согласованного гармонического стиля;

4.Избегать резких диапазонных различий между фразами.

УПРАЖНЕНИЕ

Напишите «ответы» на следующие «вопросы»:

44

ЗВУКОВЫСОТНЫЙ КОНТУР И ДИАПАЗОН

Звуковысотный контур – очень важная вещь, которую нужно учитывать при написании мело дии. Мягкая линия в пределах узкого диапазона действует расслабляющее, в то время как грубая уг ловатая линия на широком диапазоне, наоборот, вызывает напряжение. В следующих примерах представлены «схемы» двух мелодий с разными звуковысотными контурами.

КУЛЬМИНАЦИЯ

Большинство джазовых композиций содержат кульминацию. Кульминацией является самая высокая нота мелодии. Она соответствует самому яркому моменту композиции и, как правило (но не всегда), длится 2/3 или ¾ такта.

Посмотрите на представленные в этой книге мелодии и найдите в них самые высокие ноты. Сравните их местонахождение в разных композициях, определите, в каких из них кульминация на ступает рано, а в каких, наоборот, поздно. Вот несколько вещей:

“Samba de Goofed” (кульминация – 15 такт из 40 (ранняя)) “Scrooge” (кульминация – 21 такт из 32 (примерно в середине))

46

“Sez Who?” (кульминация – 21 такт из 24 (поздняя))

УПРАЖНЕНИЕ

1. Напишите 16 тактную мелодию, мягко протекающую в указанном ниже диапазоне:

2.Напишите 16 тактовую мелодию, лежащую в диапазоне и содержащую кульминацию в 11 такте.

47

НАДСТРОЙКИ

В период 1920 1930 е гг. джазовые композиторы очень редко использовали в своей музыке надстройки. В основе большинства мелодий лежали аккордовые арпеджио и звукорядовые паттер ны, не содержащие этих диссонирующих нот. Если же надстройки всё же использовались, то они все гда тут же разрешались в соответствующую аккордовую ноту аналогично задержанию или апподжа туре, либо выполняли функцию вводного тона.

С возникновение бибопа в 1940 х годах роль настроек в джазе неизмеримо возросла. Сего дня неразрешённые надстройки являются распространённым инструментом любого джазового ком позитора.

Старый стиль:

Новый стиль:

УПРАЖНЕНИЕ

Напишите 16 тактовую мелодическую основу, используя только половинные длительности. При этом используйте только надстройки каждого аккорда. Кульминацию разместите в 12 такте.

48

Теперь напишите мелодию, украсив созданную вами мелодическую основу. Используйте че тырёхтактные фразы «вопрос ответ».

49

Музыкальный материал для главы «Мелодия»

ПОВТОРЕНИЕ

1.Повторение мотива

См. “Strays”

A Child Is Born (Thad Jones) Blue Monk (Thelonious Monk) Four (Miles Davis)

I Mean You (Thelonious Monk) In a Mellow Tone (Duke Ellington) Killer Joe (Benny Golson)

Passion Dance (McCoy Tyner) Perdido (Juan Tizol)

So What (Miles Davis)

Straight No Chaser (Thelonious Monk)

2.Повторение фразы (4 такта)

См. “After Breakfast” Jeannine (Duke Pearson) Naima (John Coltrane)

Pent Up House (Sonny Rollins) Rosewood (Woody Shaw)

Sonny Moon for Two (Sonny Rollins) St. Thomas (Sonny Rollins)

3. Повторение фразы (8 тактов)

См. “Your Smile”

Afternoon in Paris (John Lewis) Black Nile (Wayne Shorter)

I Remember Clifford (Benny Golson) Maiden Voyage (Herbie Hancock) Satin Doll (Duke Ellington)

СЕКВЕНЦИИ

1.Секвенция мотива

См. “Strays”

Cute (Neal Hefti): diatonic (measures 9–12)

Well You Needn’t (Thelonious Monk): exact (bridge)

2.Двухтактная мелодическая секвенция

См. “Scrooge” (measures 9–14).

Afternoon in Paris (John Lewis): exact (measures 1–4) Airegin (Sonny Rollins): exact (measures 9–20)

Satin Doll (Duke Ellington): diatonic (measures 1–4) Shiny Stockings (Frank Foster): exact (measures 9–14) Woody’n You (Dizzy Gillespie): exact (measures 1–6)

3. Четырёхтактная мелодическая секвенция

См. бридж в “Scooter”

Airegin (Sonny Rollins): exact (measures 1–8)

50