Тэд-Пис-Джазовая-Композиция

Блюзовая форма aab берёт начало в старом вокальном блюзе. Каждая 4 тактная фраза делит ся пополам: в первых 2 тактах поёт вокалист, во вторых 2 тактах пропетой фразе откликается инстру мент. Типичная блюзовая строфа выглядит следующим образом:

My rent’s not paid, got no place to go (ответ инструмента)

I said, the rent’s not paid, got no place to go (ответ инструмента) (It’s) been a long time, since I felt so low (ответ инструмента)

В инструментальном блюзе aab первый рифф звучит дважды, после чего строфа завершается другим рифом. В качестве примеров вокальных блюзов aab можно привести “St. Louis Blues” (Уильям Хэнди), который является одинм из самых ранних опубликованных блюзов, и “Roll ‘em Pete” (Пит Джонсон). Из более недавних примеров можно вспомнить “Now’s The Time” (Чарли Паркер) и “The Intimacy Of The Blues” (Билли Стрэйхорн).

Блюз aab: минор, блюзовая гамма D минор

В блюзе abc нет повторений каких либо фраз. Иными словами, в нем нет рифов – только не прерывная мелодическая линия. Такие блюзы, как правило, инструментальны. В качестве примеров таких блюзов можно привести “Blues For Alice” (Чарли Паркер) и “Au Private” (Чарли Паркер).

Блюз abc: мажор, блюзовая гамма F мажор

111

Блюз abc (бибоп): мажор

Блюз abc (модальный)

112

Блюз abc (современный): уменьшенная гамма

В блюзовых мелодиях интенсивно используется блюзовый звукоряд – в мажорном, минор ном и модальном контекстах. Ранние блюзы строились на простых, легко запоминающихся мелоди ческих ритмах. Бибоповые блюзы характеризуются гораздо более интенсивным мелодическим рит мом и обильными хроматизмами (номами, лежащими за пределами звукоряда). Модальные блюзы имеют диатонический характер в пределах лада, однако при ладовых заменах в гармонии могут про являться некоторые недиатонические ноты.

Существует несколько других форм блюзовой гаммы. Простейшим блюзовым звукорядом яв ляется минорная пентатоника:

Этот звукоряд особенно полезен для начинающих композиторов и музыкантов, поскольку все его ноты могут использоваться свободно вне зависимости от того, какой аккорд прогрессии сейчас звучит.

УПРАЖНЕНИЕ

Напишите блюзовые мелодии на приведённые ниже аккордовые последовательности в соот ветствии с заданным темпом и стилем. Руководствуйтесь приведёнными выше примерами.

113

114

Дополнительные упражнения на тему «Блюз»

1.Напишите 12 тактный блюз в C мажоре по форме aab;

2.Напишите 12 тактный блюз в G миноре по форме aaa, используя минорную пентатонику

G;

3.Напишите 12 тактный блюз в F мажоре по форме abc;

4.Напишите 24 тактный блюз в A миноре в размере ¾;

5.Напишите 16 тактный блюз в G мажоре;

6.Напишите 12 тактный блюз в D дорийском;

7.Напишите 12 тактный блюз в E фригийском;

8.Напишите 12 тактный блюз в Ab миксолидийском.

115

Музыкальный материал для раздела «Блюз»

Au Privave (Charles Parker)

All Blues (Miles Davis): modal blues Bags’ Groove (Milt Jackson)

Bass Blues (John Coltrane) Bessie’s Blues (John Coltrane)

Birk’s Works (Dizzy Gillespie): minor blues Blues Connotation (Ornette Coleman) Blues for Alice (Charlie Parker)

Blues for Yna Yna (Gerald Wilson): 24 measure minor blues in 3/4 Canteloupe Island (Herbie Hancock): blues form with reharmonized changes C Jam Blues–aka Duke’s Place (Duke Ellington)

Doodlin’ (Horace Silver)

Eighty one (Ron Carter)

Filthy McNasty (Horace Silver): with written intro, out chorus, and coda Footprints (Wayne Shorter): in 6/4

Honky Tonk Train Blues (Meade Lux Lewis) Interplay (Bill Evans): minor blues

The Intimacy of the Blues (Billy Strayhorn) Isotope (Joe Henderson)

Mamacita (Joe Henderson)

Moon Germs (Joe Farrell)

Mr. P.C. (John Coltrane)

Nutville (Horace Silver): 24 measure minor blues with an ostinato Opus de Funk (Horace Silver)

Pursuance (John Coltrane): modal blues Roll ’em Pete (Pete Johnson)

Sandu (Clifford Brown)

Sing Me Softly of the Blues (Carla Bley): non traditional 14 measure form Some Other Blues (John Coltrane)

Sonny Moon for Two (Sonny Rollins) St. Louis Blues (W.C. Handy)

Things Ain’t What They Used to Be (Mercer Ellington)

T.N.T. (Tiny Kahn): a b a; b a b melodic form over two choruses Unit Seven (Sam Jones): blues with a bridge

Watermelon Man (Herbie Hancock): 16 measure blues with an ostinato West Coast Blues (Wes Montgomery)

When Will the Blues Leave? (Ornette Coleman) Windflower (Sarah Cassey): modal blues

Witch Hunt (Wayne Shorter): 24 measure blues

116

“Rhythm”-прогрессия

“I Got Rhythm” – песня, написанная братьями Джорджем и Айрой Гершвинами для мюзикла “Girl Crazy” (1930). Гармония этой вещи (т.н. “rhythm changes”) является второй по популярности (по сле блюза) основой для джазовых джемов. Вследствие этого существует невообразимое количество мелодий, написанных на гармонию “I Got Rhythm”. Ниже представлен список наиболее значимых таких композиций в хронологическом порядке:

•Cottontail (Duke Ellington)

•Lester Leaps In (Lester Young)

•Anthropology (Charlie Parker)

•Shawnuff (Dizzy Gillespie and Charlie Parker)

•Rhythm a ning (Thelonious Monk)

•Oleo (Sonny Rollins)

•Fingers (Thad Jones)

•Brown Zone (Steve Khan/Yellowjackets)

•Bite Your Grandmother (Steve Swallow)

“I Got Rhythm” братьев Гершвин – 32 тактная тема aaba с концовкой тэгом. Джазовые компо зиторы и исполнители обычно отбрасывают этот тэг, оставляя лишь привычную 32 тактную форму aaba. Сегодня “rhythm changes” остаются в точности такими же, какими они были в 1930 е годы, од нако аранжировщики и импровизаторы часто используют в них различные замены.

Взгляните на композицию “Scooter”, написанную на “rhythm changes” в стиле свинга конца 1930 х годов. Первые 4 такта – обычный паттерн I VI II V. 5 6 такты – не менее распространённая про грессия I V7/IV IV IV . Эта прогрессия даёт возможность создания сильного контрапункта, который можно использовать на фоне мелодии – как в басу, так и в аккомпанементе:

Первая концовка содержит тернэраунд, возвращающий нас к началу (переход ко второй фра зе a). Вторая концовка содержит строгую каденцию.

Часть b (бридж) содержит последовательность из четырех доминантсептаккордов, начинаю щуюся с III7 (D7 в тональности Bb). За D7 следует G7, затем C7, затем F7 – после чего с помощью Da Capo (D.C.) всё возвращается назад. Эту прогрессию часто называют «доминантным проходом по квинто вому кругу», и она является идеальной для создания последовательности мелодических секвенций. Сравните 11 14 такты с 15 18 тактами – и увидите, как хорошо здесь смотрятся четырёхтактные сек венции.

После бриджа часть a исполняется ещё раз, после чего всё завершается кодой (или, если хо тите, третьей концовкой).

117

В основе композиции “Thad’s Pad” (посвящённой Тэду Джонсу) также лежат “rhythm changes”, однако мелодия на этот раз не содержит повторений, а написана от начала до конца. Каждая 8 тактная секция имеет свою собственную мелодию. Иными словами, мелодия написан по структуре abcd, хотя гармония при этом сохраняет структуру aaba. В отличие от «бесповторных» блюзов, кото рые довольно широко распространены, «бесповторные» “rhythm” мелодии встречаются очень ред ко.

118

Вариации “rhythm changes”

Вариаций “rhythm changes” существует не меньше, чем вариаций гармонии блюза. Вот лишь некоторые из них.

1 4 такты:

119

5 8 такты:

Бридж, 1 4 такты:

Бридж, 5 8 такты:

УПРАЖНЕНИЕ

Напишите мелодию на “rhythm changes”. В качестве примера используйте “Scooter”. Если хо тите, можете использовать регармонизацию и замены. Часть a стройте по следующему принципу: 4 тактная фраза вопрос, затем 4 тактная фраза ответ, содержащая тернэраунд к началу. Второе повто рение секции a завершите обычным образом, без тернэраунда. Бридж превосходно соответствует 2 или 4 тактным секвенциям. Завершите вашу композицию кодой.

120