Тэд-Пис-Джазовая-Композиция

УПРАЖНЕНИЕ

Напишите мелодию abac, используя в секции a остинато.

131

Музыкальный материал для раздела «Остинато»

Aisha (McCoy Tyner)

All Blues (Miles Davis)

Afro Centric (Joe Henderson)

Birdland (Joe Zawinul)

Bolivia (Cedar Walton)

Black Narcissus (Joe Henderson)

Canteloupe Island (Herbie Hancock)

Chameleon (Herbie Hancock)

Fly with the Wind (McCoy Tyner)

Footprints (Wayne Shorter)

Killer Joe (Benny Golson)

Little Sunflower (Freddie Hubbard)

Loco Motiv (Larry Gales)

Maiden Voyage (Herbie Hancock)

Mamacita (Joe Henderson)

Manteca (Dizzy Gillespie and Chano Pozo)

Memory and Desire (Billy Childs)

Naima (John Coltrane)

A Night in Tunisia (Dizzy Gillespie)

Nutville (Horace Silver)

Paladia (Steve Masakowski)

Red Clay (Freddie Hubbard)

Rosewood (Woody Shaw)

Song for My Father (Horace Silver)

So What (Miles Davis)

Take Five (Paul Desmond)

Watermelon Man (Herbie Hancock)

Форма abca

Эта форма встречается сравнительно нечасто. Самый известным стандартом, написанным по этой форме, является “Stella By Starlight” Виктора Янга. Секции a, b и с совершенно разные, строящие ся на непрерывном развитии, а кульминация приходится на часть c. Завершающая секция a (фактиче ски a', поскольку фраза ответ в ней отличается от таковой в первой секции a) – своеобразный пост скриптум, возвращение к «спокойному» нижнему регистру.

Разберите следующую композицию “Scrooge”. Проследите движение мелодии к кульмина ции в 21 такте. В 5 6 тактах – секвенция фразы из 1 2 такта. 9, 11 и 13 такты также содержат мелоди ческую секвенцию. В 17 и 19 тактах наблюдаем инверсию мелодии из 9, 11 и 13 тактов. В 19 такте со держится секвенция 17 такта.

132

133

УПРАЖНЕНИЕ

Напишите мелодию abca по примеру “Scrooge”. Используйте чёткий мелодический ритм и се квенции. Кульминацию расположите в секции c.

134

Линейные композиции

Такие мелодии характеризуются повторением мотивов, а не целых фраз. Иными словами, это композиции с непрерывно продолжающейся мелодией. Форму таких композиций можно описать в виде abcd… и т.д.

Влинейных композициях развитие темы происходит за счёт манипулирования мотивами. Вам понадобится короткий мелодический фрагмент (интервал, ритмическая фигура, несколько нот), ко торый будет распознаваем, несмотря на изменения. Этот мотив можно повторять, делать на его ос нове секвенции, инвертировать, играть задом наперёд, подвергать ритмической или звуковысотной трансформации – в общем, делать всё, что захотите, дабы достигнуть разнообразия и повысить инте рес к композиции.

Вкачестве примера рассмотрим отрывок из композиции “Samba de Goofed”.

С помощью ритмических и интервальных изменений исходного мотива получаем следующий:

Именно на этих двух фрагментах строится вся мелодия.

Повторение мотива

Этот приём применяется в 17 19 и 21 23 тактах композиции:

Секвенция мотива

Сравните такты 1 2 и 5 6:

135

А также такты 17 20 и 21 24:

И такты 33 34 и 35 36:

Смещение мотива

Сравните такты 1 и 3:

Трансформация мотива: один ритм, разные ноты

Мотивная трансформация применяется на протяжении всей композиции. При этом ритм ос таётся неизменным, а меняются лишь высоты соответствующих нот.

Трансформация мотива: одинаковые ноты, разный ритм

В 1 и 3 тактах ноты остаются одними и теми же, а ритмический рисунок меняется:

Мотивные украшения

27 такт:

136

Тональная инверсия

Инверсия – это смена направления мелодического движения на противоположное. Тональ ная инверсия либо выводит интервал из тональности, либо просто порождает более широкий интер вал по сравнению с исходным. Строгая инверсия подразумевает неизменные интервальные соотно шения, даже если это приведёт к выходу их тональности. Чтобы увидеть пример тональной инвер сии, взгляните на такты 1 и 9. Чистая кварта в такте 1 инвертируется в чистую квинту в такте 9. В ре зультате нисходящее движение становится восходящим. Тональность при этом сохраняется.

Строгая инверсия

Взгляните на 6 и 14 такты. В обоих повторяется интервальная последовательность «большая секунда – малая секунда – большая терция». При этом тональность Bb мажор вновь остаётся неиз менной.

Осевая нота

Осевой называется нота, от которой происходит инверсия. Выбор осевой ноты осуществляет ся на усмотрение композитора. Ниже представлен ряд примеров инверсии от разных осевых нот.

137

Обратное исполнение мелодии

Такое исполнение бывает строгим (результат – полное зеркальное отображение оригинала) и нестрогим (ноты зеркально отображаются, ритм остаётся неизменным).

Аугментация

Аугментация (увеличение длительностей нот) встречается в 33 и 37 38 тактах.

Диминуция

Диминуция (сокращение длительностей) встречается в 17 такте.

Усечение

Усечение (использование лишь части мотива) можно увидеть на примере 11 и 13 тактов:

Расширение

Расширение (добавление нот в мотив) используется при объединении мотивов с помощью связующих фигур. Это можно увидеть на примере 2, 6, 10, 34 и 36 тактов.

138

“Where Did You Go?” – линейная баллада, в основе которой лежит остинато и следующие мо

тивы:

139

Остинато ритмически чередуется с мелодией, создавая тем самым дополнительный мелоди ческий контекст:

Кроме того, эта композиция содержит слэщ аккорды, трезвучия поверх связанных и не свя занных с ними басовых нот, а также хроматическую гармонию, разрешающуюся лишь однажды (17 такт).

140