72 Ассоциативные образы.

Ассоциация — психологическая связь представлений о различных предметах и явлениях, выработанных жизненным опытом. Фактически каждый предмет вызывает какую-либо ассоциацию, каждая форма выражает определенный характер (эскимос — снег, север; ночное небо — бесконечность; пантера — изящество и коварство).

Образ — визуальный образ, зрительный образ, изображение.

Художественный образ — всеобщая категория художественного творчества, форма истолкования и освоения мира с позиции определённого эстетического идеала путём создания эстетически воздействующих объектов. Также любое явление, творчески воссозданное в художественном произведении.

Мы можем сказать, что образ это воспроизведение объекта в нашем сознании, как отражение реального мира и трансляция этого отражения в мир на определенные материальные носители. Помимо конкретных образов мы часто используем интегративные образы, которые являются результатом обобщения множества схожих образов. Интегративный образ, объединяющий все функции в единое целое, является вершиной развития формы.  Ассоциативный образ близок по значению к интегративному образу, но в отличие от него субъективно окрашен. Ассоциативный образ рождается в воображении индивида, материализуется и коммутируется воспринимающему эти образы субъекту. В ассоциативном образе органически слито воедино эмоциональное и интеллектуальное отношение индивида к миру форм. Ассоциативный образ возникает на уровне подсознания, он бестелесен, эмоционален и глубоко индивидуален. Переведённый в "концептуальную" форму в виде звука, цвета, формы, рисунка и т. п., он начинает жить самостоятельной жизнью независимо от индивида. Так возникают элементы коммуникационного контакта индивидов. 

В дизайне образ объекта проектирования является ведущей целенаправленной функцией, на формирование которой направлен весь процесс проектирования объекта. Образ объекта является стержневой функцией всего проектирования, без которой процесс проектирования теряет свой смысл. В процессе подготовки специалиста-дизайнера на всех этапах обучения в той или иной мере идет постоянный тренинг в формировании образного восприятия и развития воображения. Воображение в дизайне имеет первостепенное значение, так как знание ограничено, а воображение безгранично. 

 

73 Рельеф (скульптура) - скульптурное изображение на плоскости, по отношению к которой оно может быть выпуклым и углубленным. Рельефы широко применялись в качестве декора архитектурных сооружений, являясь элементом композиции свода, стены, выполняется на фронтонах, фризах, а также служит в качестве украшения триумфальных арок и колонн.

Рельефная форма имеет фасадную часть, но не является трехмерным изображением. Рельефная форма воспринимается фасадно, кулисно.

Барельеф – один из видов скульптурного изображения на плоскости, выступающий над поверхностью менее, чем на половину своего объема. Барельефы служат для украшения зданий и монументов, способствуя выразительности их архитектурного образа.

Горельеф – высокий рельеф, выступающий над плоскостью фона более, чем на половину своего объема.

Контррельеф – Вид углубленного рельефа, представляющий собою как бы негатив барельефа. Был известен еще искусству Древнего мира

Прорезной рельеф – частный случай рельефа, когда пластина прорезается насквозь и рельеф превращается в контражурное пространство.

Накладной или отрывной рельеф -  частный случай рельефа, накладываемого на пластину, или отрывающегося от нее. Частный случай отрывного рельефа – скульптура, поставленная в нишу (она выступает на фоне пластины).

Различие видов рельефов выражается в крупности – количестве и величине элементов, образующих рельефную поверхность.

 

74 Объём - количественная харак-ка пространства, занимаемого телом или веществом. По общему виду объемная форма отличается от плоскостной формы относительным равенством величин по трем координатным направлениям: по горизонтали, вертикали и в глубину. При этом объемная форма как бы замыкается вокруг своего композиционного центра (оси), отличаясь компактностью. В таком виде она лучше всего воспринимается с разных точек пространства. Существует 3 основных вида форм: круг, квадрат и треугольник.Квадрат, куб – нейтральная, статичная форма, система отсчета всех форм.Круглые, шаровые, плавные – положительная, динамичная форма. Треугольные, острые формы – отрицательные.Смешанные формы – когда появляются какие-то комбинации.

Характер движения объемных форм зависит от изменения вокруг них пространства. Плоская форма – нейтральна, в зависимости от колебаний формы изменяется характер движения пространства, стоит ей изогнуться в дугу – с одной стороны пространство будет сжато (отрицательно), с др. стороны – растянуто (положительно). Пространство реагирует на форму и формирует ее, мы форму видим благодаря тому, что изменилось состояние пространства. У треугольных ф. хар-р движения глубинный; у прямоугольных – кулисный.

Сохраняя один геометрический вид, объемная ф. может менять свой пластический хар-р в зависимости от степени открытости, эта степень зависит от заполнения объемной формы пространством. В зависимости от нее объем разделяется на 3 основных вида:

- закрытый, полуоткрытый и открытый. 

Закрытый, характеризуется отсутствием в нем пространства, замыканием формообразующих плоскостей и предельной плотностью массы.

Полуоткрытый – частичным ограничением формы и разным, в т.ч. и профильным, расположением в нем плоскостей относительно друг друга.

Открытый – формообразованием за счет использования исключительно линейно-пластических элементов.

Каждый вид выделяется своим композиционно-пластическим хар-ром: закрытая форма монументальна, полуоткрытая – легкая, открытая – совсем воздушная, пронизанная пространством.

Положение объемной формы в пространстве определяется по отношению: к осям координат, к зрителю, к др. формам. 

- Положение формы по отношению к осям определяется наибольшей по площади поверхностью формы. или доминирующей осью (по оси форма м.б. горизонтальной, вертикальной, др. положения будут промежуточными). По ориентации наибольшей поверхности стандартными положениями формы в пространстве будут: фронтальное, профильное, горизонтальное.

- К зрителю или др. формам определяется в горизонтальной (ближе - дальше, слева – справа) и вертикальной плоскостях (выше – ниже).

- По расположению между собой формы. могут находиться: на некотором расстоянии, примыкать друг к другу, врезаться др. в друга. 

Величина формы. рассматривается как:

- соотношение протяженностей формы по 3 коорд.

- соотношение 2х и более форм между собой (больше – меньше) и по отношению к человеку.

Пределами разных форм по величине будет равенство сопоставляемых форм или минимальные размеры одной ф. по отношению к др., когда обе ф. воспринимаются ясно.

Графическая моделировка объемной ф. может решать разные композиц. задачи: подчеркивать верх или низ объема, выделять его грани, сохранять или разрушать объем.

Пластическая моделировка выявляет хар-р плоскостей формы, силуета или конфигурации объема.

Композиционный хар-р объемной ф. проявляется в ее внутреннем строении – структуре, которая выражается в количестве и относительном расположении ее основных элементов. Структура выражается в : моноструктуре, полиструктуре -  форме, собранной из неск-х разных по пластике элементов. Когда элементов так много, или они так малы, что они теряются в общей массе объемной формы, по своей структуре они переходят в монообъем или сплошной массив. 

Взаимодействие  объемных форм с  пространством:

- относительно замкнутый объем, подчиненный форме одного простого или сложного геометрического тела (внешнее простр-во омывает форму, не проникая в его массу – пирамида, монумент).

- сочетание объемов, подчиненных форме нескольких сочлененных геометрических тел. Внешнее пространство, проникая в массу сооружения, выделяет объемные элементы, связанные между собой. Пространство пронизывает композицию в различных направлениях (готический собор, русский классицизм – усадьба, анфилада комнат).

- Сочетание нескольких, отдельно стоящих объемов. Является переходным видом от объемно-пространственной к пространственной. Внешнее пространство, омывая каждый объем, подчиняется их массе (дворцовые и монастырские комплексы).

 

 

75. Пространство  - это "соотношение между расположением тел". Реальное пространство  ощущаемо  тогда, когда начинаем в нём двигаться во времени. Всякий предмет имеет: длину, ширину, высоту,поэтому объёмная харка-ка зависит от его измерений. Слово «композиция» в переводе с латинского означает сочинение, составление, соединение, связь, построение, структура. Условно различают три основных вида композиции: фронтальную, объемную и глубинно-пространственную. Характерным признаком фронтальной композиции является распределение в одной плоскости элементов формы в двух направлениях по отношению к зрителю: вертикальном и горизонтальном, например, фасады зданий, стенды наглядной агитации,ковры и т. д. Объемная композиция представляет собой форму, имеющую относительно замкнутую поверхность и воспринимаемую со всех сторон. Выразительность и ясность восприятия объемных композиций зависят от взаимосвязи и расположения их элементов, вида образующей форму поверхности, от точки наблюдения(высоты горизонта). В процессе восприятия объемной формы при низком горизонте возникает впечатление ее монументальности. С приближением зрителя к предмету увеличивается перспективное сокращение его граней. Примером могут служить станки, машины, бытовые приборы и т. п. Объемная композиция всегда взаимодействует с окружающей средой. Среда может увеличивать или уменьшать выразительность одной и той же композиции. Глубинно-пространственная композиция складывается из материал. эл-тов, объемов, поверхностей и пространства, а также интервалов между ними. Ощущение глубинности усиливается, когда в композицию включаются элементы, расчленяющие пространства на ряд последовательных планов. Глубинно-пространственная композиция используется, например, в решении улиц, площадей, микрорайонов и т. п

 

76.  Архитектонами Малевич называл архитектурно-скульптурные модели, в которых принципы супрематизма использовались в построении объемно-пространственных форм. Концепция новой супрематической архитектуры, начала складываться в витебский период жизни Малевича. Сам термин и первые объемные композиции появились около 1925г. Архитектон 1927г. из собрания Галереи – редкий образец, т.к. оригинальных моделей почти не сохранилось. Вертикальные модели, строились на пространственной динамике элементарных геометрических форм, как бы стремившихся преодолеть земное притяжение. Архитектоны могли иметь различное применение в архитектуре и строительстве, дизайне интерьеров, в монументально-декоративных композициях, они представлялись Малевичу и его единомышленникам также в качестве моделей объектов космически-динамической архитектуры. Выход супрематизма в реальный объем архитектонов продолжил развитие утопических идей русского авангарда. Архитектоны оказали большое влияние на последующее развитие отечественной архитектуры и дизайна. Архитектоны могли иметь различное применение в архитектуре и строительстве, дизайне интерьеров, в монументально-декоративных композициях, они представлялись Малевичу и его единомышленникам также в качестве моделей объектов космически-динамической архитектуры. Выход супрематизма в реальный объем архитектонов продолжил развитие утопических идей русского авангарда.