- •1. Понятия «искусство», виды искусства.
- •2. Архитектура и изобразительное искусство Древнего Египта.
- •3.Древняя Греция, Эллинистический мир (искусство и архитектура)
- •4. Искусство Древнего Рима.
- •5 Художественные особенности византийской раннехристианской архитектуры и изобразительного ис-ва.
- •6 Формирование художественных с тилей в культуре средневековой Европы
- •7. Особенности Древнерусского ис-ва (арх-ра, монументальная жив-сь, иконопись).
- •8. Искусство Русского государства конца 15 – 17 вв
- •10. Барокко, Рококо, Классицизм.
- •11. Становление русского искусства в эпоху нового времени.
- •12. Художественные стили и течения в европейском искусстве первой половины 19 века
- •13. Формирование новых художественных направлений в искусстве середины 19 века.
- •14. Модерн — художественное направление в искусстве, наиболее популярное во второй половине XIX — начале XX века.
- •15. Основные художественные направления в искусстве 20 века.
- •16. Понятие «дизайн». История становления профессии.
- •17. Дизайн и промышленная революция
- •18. Промышленные выставки XIX века и их вклад в проектную культуру
- •19. Первые теоретические концепции эстетики проектирования (Моррис, Рескин..)
- •20. Российские промышленные выставки и пионеры русского дизайна.
- •21. Основные стилистические и региональные особенности модерна в контексте зарождения промышленного дизайна.
- •22.Конструктивизм и функционализм в процессе становления практики дизайна.
- •23. Баухауз: принципы формообразования и образовательная система.
- •24. Роль новаторской художественной школы в развитии советского дизайна (вхуемас, вхутеин).
- •25. Художественный авангард в России
- •28. Дизайн и поп-культура.
- •29. Советский дизайн 1950 –1970 –х.Г.
- •30. Дизайн в эпоху постмодернизма.
- •29. Дизайн и его виды.
- •30. Свойства пространственной формы материальных объектов.
- •31. Закономерности композиции в художественном проектировании..
- •32. Проектирование предметно-пространственной среды.
- •33. Эстетическое восприятие средового пространства.
- •34. Проектная культура.
- •35.Профессиональное мышление.
- •36. Эргономика, как научная дисциплина
- •37. Основные понятия эргономики
- •38. Эргономический расчет параметров рабочего места
- •40. Эргономика восприятия средовых объектов и систем
- •41. Средства системы визуальной информации
- •43. Эргономика среды обитания инвалидов
- •44. Перцентиль и его практическое применение.
- •12. Задачи эргодизайна в средовом проектировании
- •13. Оборудование жилой среды.
- •14. Оборудование интерьеров общественных зданий.
- •16. Физиология зрения и визуальная среда
- •19. Значение когнитивной психологии для эргодизайна среды
- •21. Оптические иллюзии и приемы их коррекции в архитектуре
- •24. Санитарно-гигиенические требования к жилым помещениям.
- •25. Визуальная информация в пространстве
- •45. Свойства строительных материалов.
- •46. Природные каменные материалы
- •47. Кирпич, керамическая плитка.
- •48. Стекло.
- •49. Материалы для применения растворов.
- •50. Материалы для приготовления цементного бетона.
- •51. Металлы, применяемые в строительстве.
- •52. Деревянные изделия.
- •Тема 54. Отделочные полимерные материалы. Обои.
- •55. Гражданские здания
- •57. Сборный железобетон в строительстве.
- •58. Монолитный железобетон
- •60. Несущий остов крупноблочных и крупнопанельных зданий.
- •61. Несущий остов каркасных зданий и зданий из объемных элементов.
- •62. Конструкции крыш.
- •63. Большепролетные конструкции
- •64. Вертикальные связи зданий и сооружений
- •65 Изобразительные ед. И их свойства
- •66 Статика, Динамика Динамика
- •67 Модуль, ритм, метр, метро-ритмы.
- •68 Контраст, нюанс, тождество.
- •69 Симметрия, диссеметрия, асимметрия, коонтрсиметрия.
- •70. Масштаб.
- •71 Материал, текстура, цвет, фактура. Качество поверхности
- •72 Ассоциативные образы.
65 Изобразительные ед. И их свойства
Формат листа определяется замыслом,это граница изобразительного поля,это отношение длины к ширине
Композиция – составление, соединение сочетаний различных частей в единое целое в соответствии с какой-либо идеей.
Три основных признака композиции:
- целостность (это внутреннее единство композиции), компоненты не должны разваливаться.
- подчиненность второстепенного главному, т.е. наличие доминанты (главный элемент композиции – это ее смысловой - - центр, он обычно сразу бросается в глаза, именно ему служат другие – второстепенные элементы).
Понятие центра композиции не связано только с ее геометрическим центром. Центр, фокус композиции м.б. на ближнем плане, на дальнем, или в середине, главное что второстепенные эл. подводят взгляд к кульминации изображения, соподчиняясь между собой.
Композиционный (визуальный) центр композиции расположен чуть выше ее физического центра.
Фокус композиционного построения – относительно которого пространственная композиция статично или динамично уравновешенна.
- уравновешенность (гармоничное расположение объектов в композиции).
Движение слева – направо читается быстрее.
- Расположение по горизонтали обеспечивает форме устойчивость;
- Расположение по вертикали и по диагонали – динамичность.
Человеческий глаз воспринимает 7 +/- 2 элемента, остальное не воспринимается (правило Мюллера).
Точка,линия, плоскость – это проформа, первое с чего начинается изображение, на их базе происходят все графические комбинации.
Точка – выделяется как графический акцент на плоскости. Рассматриваемая в качестве композиционного средства, точка может фокусировать внимание на себе. Все зависит от ее свойств – расположение на плоскости, относительного размера, силуэта, плотности заполнения, яркости и др. В этом смысле точка вплотную смыкается с др. графическими средствами построения композиции, их худож. св-ми. Если точка резко отличается по свойствам от этих средств, она выделяется в композиции более всего, если же приближается к ним, ее доминантное значение снижается.
Линия – по форме характеризуется протяженностью или развитием на плоскости в одном направлении (в длину). Характер линии во многом определяется материалом и техникой ее исполнения (тонкая-жирная, темная-светлая). Композиционной задачей может служить передача при помощи линий эффекта переплетения фигур, их наложения друг на друга, выявление линиями разного ритмического строя комп.- облегчение верха, утяжеления низа.
Пятно – заполняет большую часть графической плоскости, в отличие от точки и линии. Частный случай существования линии в плоскости, когда границы размыты и нет четкой границы между пространством и изображением. Композиционная задача – при использовании той или иной тонально-графической формы, максимально ярко выразить ее художест. хар-р; более сложная задача – гармоничное сочетание в графической композиции разных тоновых элементов.
При сопоставлении тоновых и линейных форм важно добиться гармоничной связи между ними с целью наиболее яркого раскрытия их худож. св-в и целостности всей композиции.
Узел – когда точка, линия и плоскость, сливаясь др. с другом, создают соединение, узел- это следующий этап работы первичных элементов между собой.
Центр- это абсолютно точная, закрепленная точка (напр. в квадрате, центром явл. пересечение диагоналей). Центр- это конкретная точка равновесия всей системы.
Ядро – менее плотно по своей форме и более размыто, ядро- это уплотнение вокруг центра.
Любая графика на плоскости является иллюзией пространства. Отсюда понятие визуально-психологического восприятия.