- •1. Понятия «искусство», виды искусства.
- •2. Архитектура и изобразительное искусство Древнего Египта.
- •3.Древняя Греция, Эллинистический мир (искусство и архитектура)
- •4. Искусство Древнего Рима.
- •5 Художественные особенности византийской раннехристианской архитектуры и изобразительного ис-ва.
- •6 Формирование художественных с тилей в культуре средневековой Европы
- •7. Особенности Древнерусского ис-ва (арх-ра, монументальная жив-сь, иконопись).
- •8. Искусство Русского государства конца 15 – 17 вв
- •10. Барокко, Рококо, Классицизм.
- •11. Становление русского искусства в эпоху нового времени.
- •12. Художественные стили и течения в европейском искусстве первой половины 19 века
- •13. Формирование новых художественных направлений в искусстве середины 19 века.
- •14. Модерн — художественное направление в искусстве, наиболее популярное во второй половине XIX — начале XX века.
- •15. Основные художественные направления в искусстве 20 века.
- •16. Понятие «дизайн». История становления профессии.
- •17. Дизайн и промышленная революция
- •18. Промышленные выставки XIX века и их вклад в проектную культуру
- •19. Первые теоретические концепции эстетики проектирования (Моррис, Рескин..)
- •20. Российские промышленные выставки и пионеры русского дизайна.
- •21. Основные стилистические и региональные особенности модерна в контексте зарождения промышленного дизайна.
- •22.Конструктивизм и функционализм в процессе становления практики дизайна.
- •23. Баухауз: принципы формообразования и образовательная система.
- •24. Роль новаторской художественной школы в развитии советского дизайна (вхуемас, вхутеин).
- •25. Художественный авангард в России
- •28. Дизайн и поп-культура.
- •29. Советский дизайн 1950 –1970 –х.Г.
- •30. Дизайн в эпоху постмодернизма.
- •29. Дизайн и его виды.
- •30. Свойства пространственной формы материальных объектов.
- •31. Закономерности композиции в художественном проектировании..
- •32. Проектирование предметно-пространственной среды.
- •33. Эстетическое восприятие средового пространства.
- •34. Проектная культура.
- •35.Профессиональное мышление.
- •36. Эргономика, как научная дисциплина
- •37. Основные понятия эргономики
- •38. Эргономический расчет параметров рабочего места
- •40. Эргономика восприятия средовых объектов и систем
- •41. Средства системы визуальной информации
- •43. Эргономика среды обитания инвалидов
- •44. Перцентиль и его практическое применение.
- •12. Задачи эргодизайна в средовом проектировании
- •13. Оборудование жилой среды.
- •14. Оборудование интерьеров общественных зданий.
- •16. Физиология зрения и визуальная среда
- •19. Значение когнитивной психологии для эргодизайна среды
- •21. Оптические иллюзии и приемы их коррекции в архитектуре
- •24. Санитарно-гигиенические требования к жилым помещениям.
- •25. Визуальная информация в пространстве
- •45. Свойства строительных материалов.
- •46. Природные каменные материалы
- •47. Кирпич, керамическая плитка.
- •48. Стекло.
- •49. Материалы для применения растворов.
- •50. Материалы для приготовления цементного бетона.
- •51. Металлы, применяемые в строительстве.
- •52. Деревянные изделия.
- •Тема 54. Отделочные полимерные материалы. Обои.
- •55. Гражданские здания
- •57. Сборный железобетон в строительстве.
- •58. Монолитный железобетон
- •60. Несущий остов крупноблочных и крупнопанельных зданий.
- •61. Несущий остов каркасных зданий и зданий из объемных элементов.
- •62. Конструкции крыш.
- •63. Большепролетные конструкции
- •64. Вертикальные связи зданий и сооружений
- •65 Изобразительные ед. И их свойства
- •66 Статика, Динамика Динамика
- •67 Модуль, ритм, метр, метро-ритмы.
- •68 Контраст, нюанс, тождество.
- •69 Симметрия, диссеметрия, асимметрия, коонтрсиметрия.
- •70. Масштаб.
- •71 Материал, текстура, цвет, фактура. Качество поверхности
- •72 Ассоциативные образы.
68 Контраст, нюанс, тождество.
Тождество – это принцип полного сходства элементов, совпадения, одинаковости, идентичности. На принципе тождества основано построение метрических рядов, модульных систем. Орнамент является модульным тождеством в форме метрического ряда. Тождественные отношения способны выражать массивность, множество и протяженность. (Кирпич – одинаков по форме – кирпичная стена, крупные поверхности современных зданий состоят из тождественных элементов – окон, панелей).
Тождественные отношения способны выражать лишь некую массовость, множество или протяженность. Так орнаментальная поверхность карнизов в ордерных композициях, построенная из модульных тождественных элементов в форме метрического ряда, всегда имеет завершение на углах фасадов. Метрическая система – проявление тождественности, тираж.
Тождественность – абсолютное сходство. Стандарт – незыблемое состояние какой-либо формы.
Нюанс – это отношение близких состояний, свойств, элементов формы. Тонкий малозаметный переход в форме, цвете.
Нюанс – когда явно преобладает сходство при незначительном различии.
Нюанс как количественное отношение величин, служит мерой формирования целостной формы. Формирует все состояния формы: легкость и тяжесть, статичность и динамичность, массивность и пространственность.
Нюанс – частичное, слабое нарушение тождественной системы. Нюансные различия между размерностью отдельных элементов и в интервале между ними служат основой построения ритмических рядов, если эти различия нарастают или убывают равномерно.
Контраст – противопоставление, борьба разных начал. Контрастным считают такое отношение между сравниваемыми объектами, в которых явно преобладает различие.
Контраст – соседство резко отличающихся друг от друга элементов (по площади, цвету, светотени, форме) аналогично ритмическому чередованию, только сбитому с прямого счета (синкопированному???).
Контраст является одним из основных путей в процессе поиска выразительной и динамичной формы. Контрастность придает композиции выразительную мощь, с помощью контраста легко выделить главные элементы, контраст расширяет динамический диапазон композиции.
Мера контрастных отношений - в слишком резких контрастах таится опасность нарушения целостности композиции, слишком сильный контраст способен разрушить форму. Поэтому альтернативным свойством выступает нюанс – успокоенный, приглушенный контраст.
Контраст часто применяют в качестве регулятора отношений между формами. Контрастно выделяющийся элемент в композиции привлекает внимание лишь в той степени, в какой он контрастен по отношению к соседним элементам. Эта закономерность позволяет обеспечить упорядоченность и гармоничность формы, состоящей из ряда элементов, связанных между собой некоторыми соотношениями, например нюансными или тождественными.
69 Симметрия, диссеметрия, асимметрия, коонтрсиметрия.
Симметрия – это закономерное расположение равных частей формы относительно друг друга, при это под равными подразумеваются как совместно, так и зеркально равные части.
Симметрия отражает фундаментальное свойство материального мира, законы построения и организации природы.
Симметрия – одно из самых сильных средств, обеспечивающих целостность объемно-пространственной формы.
Симметричной является всякая конечная и бесконечная фигура, которая может совмещаться сама с собой в результате одного или нескольких последовательно произведенных отражений в плоскостях.
Необходимое условие симметрии геометрического тела – наличие у него элементов симметрии –
Осей, плоскостей и центров.
Симметричные преобразования –отражение, поворот (вращение), параллельный перенос.
Элементы симметрии – вспомогательные геометрические элементы (точки, линии, плоскости), с помощью которых осуществляются преобразования.
Виды симметрии:
- зеркальная – симметрия левого и правого, 2 зеркально равные части.
- осевая или симметрия поворота – при полном обороте вокруг оси, форма несколько раз совмещается сама с собой.
- симметрия переноса – перемещение вдоль оси переноса (например, метрический ряд).
- винтовая симметрия -= когда ось переноса совпадает с осью симметрии поворота-вращения (винтовая лестница).
Когда ось переноса лежит в одной плоскости, то в основе построения формы лежит прямоугольная или полигональная плоская сетка.
Когда не параллельные оси переноса лежат не в одной плоскости, то в основе построения формы лежит пространственная решетка.
Асимметрия – в асимметричных формах элементы симметрии отсутствуют.
Дисимметрия – нюансное отклонение от симметрии, проявляется в асимметричности деталей или их расположения в форме, которая в целом симметрична.
Контрсимметрия – симметрия с полярными или контрастными свойствами, перевод в противоположное состояние, (если одна половина квадрата белая, а др. черная или 2 куба, один из которых полый (представлен только ребрами), а другой плотный.
Неприятный композиционный недостаток, когда предмет уже не симметричен, но еще не асимметричен.
В симметричной композиции все ее части уравновешенны, асимметричная композ. м.б. уравновешенной и неуравновешенной.