70. Масштаб.

Масштаб – отношение уменьшенных размеров на карте к действительности, взаимодействие элемента и формата.

Масштаб среды – с его помощью мы устанавливаем и визуализируем проектными средствами именно физические размеры окружающих предметно пространственных форм, а потом через них формируем ощущение масштабности.

Масштаб бывает: антропометрический (по отношению к человеку), по отношению форм друг к другу (большая и малая форма).

Натуральный масштаб – отношение 1:1. 

Единицы измерения: антропометрические (фунт, дюйм, сажень), абстрактные (метр).

Численные значения масштаба – это количественное изменение объекта по отношению к натуральному на уменьшение или увеличение (1:10, 1:20, 2:1, 10:1).

Особенности масштабных построений в среде представляют многоуровневые пространства:

- микроуровень – рабочие места и зоны, они еще не формируют пространство;

- мезоуровень – помещение, дом, комплекс зданий;

- макроуровень – улицы, кварталы;

- гиперуровень – городской ландшафтный комплекс.

Масштабность – складывающееся у зрителя представление о значении и роли объекта по отношению к окружению, человеку, обществу в целом. Когда мы говорим большой масштаб

Масштабность – категория художественная, она оценивает смысловую сторону объекта.

Пример: Нарочито крупные членения, полированный гранит облицовки, массивность, делают мавзолей, имеющий незначительные размеры, главным элементом Кр. площади.

Мы называем архитектурное пространство масштабным, если человек, находящийся в нем (идущий по улице, площади, или просто находящийся в интерьерном пространстве), ощущает это пространство, воспринимает его и оценивает как соразмерное, удобное, соответствующее назначению.

Градация образного содержания категорий масштабности:

- максимум значимости объекта, сверхчеловеческий смысл: Египетские пирамиды – лишенные деталей абстрактно геометрические формы.

- ансамбли – монументальный героический масштаб, уводящий зрителя от повседневности, но сохраняющий связь человека с окружением.

- наиболее распространенная форма масштабности – полная соизмеримость, совместимость человека и среды.

- пространство камерное, интимное, как лично принадлежащее частному лицу (квартира, кабинет).

Композиционный масштаб – строится не на основе размеров каких- либо величин, а опирается на связи и отношения, чувственное отражение в образном восприятии человека.

Категории композиционного масштаба:

- метрический – взаимоотношение человека с предметным миром;

- пространственный – человек-пространство, как неограниченное, ограниченное и замкнутое пространство;

- временной – человек-время, визуальное выражение отношений между типами формообразования на разных стадиях его существования.

Точность масштабной проработки, обусловленная непосредственной связью объектов дизайна с человеком – это по сути эргономика, взаимодействие человека с искусственным предметным миром, человек-предмет-машина.

 

71 Материал, текстура, цвет, фактура. Качество поверхности

Поверхность – это та часть, которая отделяет внутреннюю структуру от внешней, она является условным проявлением оболочки.

Материал – это внутренняя структура формы ( а ее визуализация – текстура).

Текстура – видимый рисунок поверхности,  отражающий внутреннее строение формы (текстура древесины, ткани, мрамора).

Фактура – это характер обработки поверхности (гладкость, шершавость, рельефность, зеркальность). На зеркальной поверхности видна текстура изделия. Пластический характер проявляется тем сильнее, чем сильнее поверхность выступает и чем она ближе к зрителю. С дальних точек фактура может выглядеть просто гладкой поверхностью.

Рельеф – характеризуется еще более крупным, чем фактура, пластическим строением плоскостной формы.

Применение материала в дизайн-форме обусловлено решением функциональных, утилитарных и конструктивных задач. Также предполагается четкое раскрытие в форме композиционно-художественных свойств материала: натуральность, декоративность, однородность. Наиболее ярко эти свойства проявляются в текстуре материала (м.б. сильно и слабо выраженной).

Текстура разных материалов по-разному влияет на построение композиции:

- слегка моделирует пластическую форму (применяется в моделировки мелких форм, воспринимаемых вблизи).

- четко выявляет рисунок поверхности (используется в крупных формах, воспринимаемых издали).

По фактуре материалы разделяются:

- выявляющие пластику формы (те материалы, которые в силу своих естественных св-в хорошо передают изломы, повороты, изгибы формы: твердые материалы с гладкими поверхностями - металлы, стекло).

- сглаживающие пластику формы (зрительно смягчают: например, «мягкие» материалы, имеющие пористую структуру, матовую или шероховатую поверхность – камни типа туф, известняк, ракушечник; шамоты, поролоны).

Большое значение в выявлении характера формы имеет цвет, ее цветовая моделировка. Цвет может подчеркивать и обогащать характер композиции, зрительно нарушая принятый в ней пластический строй.

Цвет – свойство света вызывать определенные зрительные ощущения, путем отражения от поверхности предмета лучей света.

Различают цвет света, падающего на предмет, т.е. хроматическую структуру видимого спектра, и цвет тела, т.е. собственный цвет формы.

Исходными основными цветами служат три цвета: желтый, красный, синий. Смешанные попарно они дают остальные спектральные цвета: оранжевый, фиолетовый, зеленый. Сумма трех исходных цветов составляет белый, ахроматический цвет.

Отраженные цвета бывают:

- ахроматические (белый и черный, и серые оттенки, получаемые от их смешения).

- хроматические (чистые цвета спектра, получаемые при разложении дневного света, проходящего сквозь светопреломляющую призму).

Видимый спектр состоит из теплой гаммы (ж-ор-кр цвета и промежуточные состояния) и из холодной гаммы (з-с-ф цвета и промежуточные состояния).

Цвета, дающие в сумме ахроматический цвет, назыв. дополнительными. Основные взаимно дополнительные пары: кр – зел-гол, ор – гол, ж – с, ж-з – фиол, з – пурпурн.

Основные свойства цвета:

- цветовой тон

 - насыщенность – отношение хроматического (спектрального) цвета по отношению к серому. Чем «чище», заметнее хроматический цвет на фоне серого, тем он насыщеннее.

- светлота – означает степень присутствия в цвете белого или черного, т.е. ряд цветов от хроматических к ахроматическим, напр. От красного к белому, или от красного к серому или к черному.

Яркость цвета связана с его цветовым тоном, насыщенностью и светлотой и вызывает ощущение повышенной силы света и повышенной освещенности поверхности. Так, ярко-красный или ярко-синий цвет создает впечатление поверхности, освещенной лучами от сильного источника света.

В отношении площадей цветовых полей существует закономерность: чем тон светлее, тем его площадь выглядит больше по сравнению с темным.

Активность цвета определяется разной степенью зрительного воздействия на человека. Более активные цвета: ярко-красно-оранжевые, менее активные: фиолетово-синие, нейтральные по воздействию: желто-зеленые оттенки.