31. Закономерности композиции в художественном проектировании..

Композиция (от лат.соmроsitio) — сочинение, построение, структура. Понятие употребляется в двух случаях: для обозначения самого творческого процесса по созданию произведения и для обозначения результата этой творческой деятельности, самого произведения, обладающего определёнными художественными качествами. Не всякая структура, не всякое построение являются композицией, а лишь такие, которые построены по законам эстетического восприятия:

характеристики композиции: единство формы и содержания, образность; целостность, композиционное единство; пропорциональность; тектоничность; масштабность; соответствие окружающей среде. Эти понятия отражают различные стороны проявления гармонии, различные стороны взаимосвязи художественного произведения как целостной системы.

Понятие единства слагается из соответствия формы и содержания в: функциональном плане;  эксплуатационном плане (влияние окружающей среды), в эмоциональном плане, т.е. создание определенного эмоционального настроя.

Стремление придать проектируемому объекту  необычную, эффектную форму без достаточных на это оснований приводит к созданию вещей нелепых, бессмысленных,.. Так было с первыми автомобилями, которые напоминали коляску для конной упряжки. А первые электрические светильники напоминали подсвечники.

 Одним из сильнейших средств эмоционального воздействия является ритм. Динамика ритма создается закономерным чередованием одинаковых или сопоставимых элементов формы. Разная степень учащения этих элементов дает разную степень динамики

цвет. Эмоционально-психологический настрой, связанный с колористическим решением объектов художественного проектирования, обусловлен не только собственно эстетическими свойствами цвета и цветовых гармоний. Большую роль в образной расшифровке цвета играет и его символическое значение у разных народов, а также ассоциативное значение.

Целостность, композиционное единство.

Проектируя тот или иной объект, надо рассматривать его не как случайное скопление отдельных, не зависимых друг от друга деталей и элементов, а как связный, единый, цельный организм.

В любом произведении должен быть определенный композиционный замысел, порядок в построении, что-то должно быть главным,  что-то второстепенным, подчиненным этому главному; должна быть связь взаимоподчинения частей между собой, их взаимозависимость и обусловленность.

 - главное должно решаться более крупно по абсолютным размерам и по масштабному строю; второстепенное, подчиненное – более мелко, более дробно.

- главное — в центре композиции; все остальные части не безразличны к главному, они должны иметь направленность, тяготение к нему по расположению, по смещению, по учащающемуся ритму деталей либо по асимметричности формы.

Если взять человека, самое совершенное творение природы, то по положению, по форме любой части тела, любой детали — ступни, кисти руки, глаза, уха можно определить, где фасад, где главная ось, где верх, где низ. Все они не симметричны, все направлены.

- логичность в построении общей объемно-пространственной структуры предмета, общей формы и форм отдельных его деталей.

- общность стилистического решения всех элементов., т.е. форма может быть решена более жестко, сухо, строго, пластично, мягко, наполнено и т.д                            

Ансамбль— наиболее общее определение совокупности отдельных элементов, представляющих вместе стройное, согласованное, гармоничное целое.  Пропорциональность — это понятие, характеризующее правильно найденную соразмерность всех элементов и частей, составляющих форму друг с другом и с целым, гармоническую согласованность их размерных отношений: линейных, площадных, объемных.

В композиции отношения размерных величин — линейных, объемных называют пропорциями. Пропорции являются одним из основных и самым универсальным средством композиции, средством гармонизации формы.

Для получения гармонии объемно-пространственной формы должны быть найдены определенная согласованность и соразмерность (в соответствии с художественным замыслом) между массой и пространством по площади, по объему, по линейным размерам.

Тектоника — это одно из свойств эстетической выразительности форм, связанное с материально-конструктивной основой объекта и технологией его изготовления. –

Тектоническая форма — это выразительная форма с точки зрения художественно осмысленного выявления свойств материала, работы конструкции и способа изготовления.

Специфика тектоники по сравнению с другими средствами выразительности заключается в том, что на нее оказывают большое влияние достижения науки. Происходит процесс постоянного развития, обогащения и обновления выразительных возможностей тектоники. примеров -эволюция колонны. На разных этапах колонна воплощалась в разных материалах, с различными способами обработки. Колонна пережила периоды и чисто инженерного истолкования и периоды художественного осмысления, прошла через развитие стилей, запечатлелась в богатом ордерном этапе и продолжает свое развитие в современной архитектуре, находя все новые тектонические решения.

Масштабность Масштаб или масштабный строй вещи определяется ее функциональным назначением, положением предмета в окружающей среде, его ролью (главной или второстепенной) в общем композиционном замысле, тем эмоциональным воздействием, которое желательно получить от предмета, внутренним содержанием вещи, материалом и конструкцией. (чем больше организм, тем форма сложнее)

Немасштабность — явление, когда композиционный строй предмета, характер его форм и членений, его деталировка перестают соответствовать физическому размеру вещи, функциональному назначению, окружающей среде, материалу и другим требованиям.

Масштабность – понятие, характеризующее положительное качество композиции, правильность принятого масштабного строя для данного вида и размера предметов в данных конкретных условиях.

 Соответствие окружающей среде

Объемно-пространственное решение предмета, его форма зависят от конкретных условий применения, уточняющих функциональные и другие требования к предмету.

Выбор материала, отделки и характер обработки поверхности предмета зависят 1) от условий эксплуатации (на улице или в помещении и т.д.). Возьмем предметы для экстерьера и для интерьера. В общем случае, как правило, первые должны быть проще, бедней по материалу и отделки, так как будут находиться в более грубом и суровом окружении наружного пространства. Вторые — совсем в других условиях, как температурных, влажностных, так и в иной по характеру архитектурной среде интерьера здания.

2) от образного содержания и характера окружающей среды. Пластмассовая, керамическая, алюминиевая, эмалированная посуда естественна на даче, для банкетов уместен тонкий фарфор, стекло, хрусталь.

3 )от местоположения в окружающей среде( декоративные ткани для интерьера. Ковер для пола должен быть грубой, сильной фактуры, на нем стоит мебель, по нему ходят — он должен служить для всего общим основанием.

4) от эксплуатационных и других требований, выдвигаемых конкретными условиями (требованиями герметичности, жаростойкости, теплоизоляции или теплопроводности, легкости, повышенной прочности, кислотоупорности, шумопоглощения). Например, посуда для бортового питания в самолете должна быть легкой и прочной.

Цветовое решение предмета зависит 1) от общей цветовой гаммы окружающей среды.

2) от роли предмета в общем композиционном замысле. Предмет, играющий важную роль в общей композиции ансамбля, может быть выделен контрастной окраской по отношению к окружающей предметной среде.

3) от характера и образного содержания среды.

4) от психофизиологических требований, обусловленных конкретными условиями (климатом, освещением, температурным и влажностным режимами, шумом). Интерьеры помещений производств, связанных с выделением тепла, для создания психофизиологического ощущения снижения температуры рекомендуется красить в холодные тона,.

5) от размеров окружающего пространства. В небольшом помещении, насыщенном оборудованием или мебелью, можно с помощью цвета создать видимость большего простора и свободы, для этого надо применять окраску в «отступающие» (голубые, голубовато-зеленые, голубовато-серые).

Образно-эмоциональное содержание среды. Например, фонари для парка отдыха и фонари для мемориального комплекса должны композиционно решаться по-разному, так как различно эмоциональное воздействие  среды

Стилевой характер предмета зависит:

От характера взаимосвязи со средой. В любой исторической городской среде современные витрины, реклама, средства транспорта, элементы визуальной информации подчеркивают ее жизненные функции, связь с деятельностью населяющих людей.

От места и роли в предметной среде. Любой проектируемый предмет должен быть увязан со стилевым характером предметно- пространственной среды.

Из этого следует: между предметом и средой возникают сложные, самые различные функциональные, композиционные и другие взаимосвязи, поэтому нельзя проектировать отвлеченно, оторвано от конкретных условий, от окружения.