29. Дизайн и его виды.

Лат. « DESIGNARE» - определять, обозначать. Итал. «DISEGNO» - проекты, рисунки, а также основополагающие идеи (со времен Ренессанса).

Этимология (первоначальное значение): английского  понятия «дизайн» охватывает несколько смысловых рядов

Генетически первичным явл. определение «декоративного порядка»: узор, орнамент, декор, украшение, убранство.

Второй ряд «проектно-графической трактовки»: набросок, эскиз, рисунок, собственно проект, чертеж, конструкция.

Третий     ряд -  понятие     «предвосхищающее»: план, предположение, замысел, намерение.

Четвертый ряд  определений – неожиданно «драматическая» затея, ухищрения, умысел и даже интрига.

В современном понимании дизайна объектом проектирования являются не изделия,а потребности.Поэтому дизайн-это сфера деятельности по проектированию среды и её элементов.

.Основные виды современного проектного дизайнерского творчества.

1.             Индустриальный дизайн  («от иголки до самолетов»). Главенствующее место занимает « проектирование изделий

К нему относятся бытовые приборы,аппаратура, инвентарь

Особое   место  занимает  дизайн  мебели  и  оборудования  для интерьеров, посуда, столовые приборы и т.д.

Графический   дизайн  -  прикладное   графическое   искусство, получило второе дыхание с развитием рекламы в  начале 20 в.: книжное  оформление,   плакаты,  упаковка,  этикетки,   фирменные знаки и фирменные стили, предметы, визуальная коммуникация, заставки, рекламные ролики, клипы и т.д.

Компьютерный   дизайн (вёб- сайты в интернете).  

Дизайн архитектурной среды охватывает интерьеры и внешнюю архитектурную среду. Сегодня появилось понятие ландшафтного дизайна, потеснившее садово-парковое искусство и ландшафтную архитектуру.

 4. Дизайн выставочных экспозиций, праздничное оформление среды жизнедеятельности занимает место на стыке графического дизайна и дизайна архитектурной среды.

 5.  Дизайн одежды и аксессуаров. Художники модельеры создают уникальные коллекции « от кутюр «и более близкие к массовому производству « прет –а –порте» (1лее –а – porter) с учетом специфических методов дизайн – проектирования.

6.  Арт – дизайн   (англ.   Art – искусство).   Усилия   дизайнера направлены на организацию художественных впечатлений ( и, часто, единственно ), получаемых от образа воспринимаемого объекта. Изделия лишаются уталитарного значения и становятся исключительно декоративными, выставочными.

 7.  Дизайн архитектурной среды охватывает интерьеры и внешнюю архитектурную среду. Сегодня появилось понятие ландшафтного дизайна, потеснившее садово-парковое искусство и ландшафтную архитектуру.

 

30. Свойства пространственной формы материальных объектов.

 Свойстваобъектов пространственной формы -совокупность всех ее зрительно воспринимаемых признаков.

Геометрический вид объектов (конфигурация),величина,положение в пространстве,масса,фактура, текстура,цвет,светотень

Геометрический вид – свойство формы, определяемое соотношени­ем ее размеров по Зм координатам пространства, а также характером поверхности формы. выделяются 3 вида формы:              

  шар, куб – объемная, лист бумаги – плоскостная,  ручка, карандаш -  линейная, для которой характерно преобладание какого-либо одного измерения над другими

Величина – свойство протяженности формы и ее элементов по трем координатам,оценивается по отношению к размерам человека или других форм

Положение в пространстве – свойство формы, определяемое ее ме­стоположением среди других форм, а также относительно наблюда­теля в системе трех координатных. может располагаться на уровне горизонта, выше или ниже ее.

Масса Восприятие массы различно от степени плотности наполнения и фактурности формы. Наибольшую массивность предметы получают при отсутствии пустот.Изменение массы формы зависит от цвета, фактуры и текстуры мате­риала, из которого они сделаны, и от величины предмета

 Фактурность – свойство, характеризующее внешнее строение по­верхности форм (шероховатая, гладкая) фактурность материала за­висит от плотности и величины микроскопии. Именно фактура дает возможность различить, к примеру, бумагу, во­ду, и т.д. Восприятие фактуры зависит от уровня и типа освещения.

Текстура – наблюдаемые на поверхности признаки струк­туры материала, из которого предмет изготовлен. (дерево,ткань)

 Цвет С композиционной точки зрения Ц. представляет собой спецефическое средство, вызывающее у зрителя дополнительные эмоциональные ощущения по поводу графической формы. Он способствует достижению её большей выразительности.По физическому состоянию Ц.- составная часть света. Качество зрительного ощущения, возникающее в результате восприятия световых волн отражаемого или испускаемого излучения в диапазоне от 460 нм (фиолетовый цвет) до 700 нм (пурпурный). Черно-белая шкала не имеет собственного цветового (хроматического) компонента, являясь ахроматической. Ц. определяется следующими характеристиками: цветовым тоном — красный, синий, желтый и др.; светлотой, равной определенной ступени черно-белой шкалы; яркостью, равной свечению эталона; насыщенностью — процентным содержанием чистого (спектрального) цвета в цветовом эталоне. Ц. не имеет материального носителя и поэтому является свойством визуально воспринимаемой формы. Это позволяет дизайнеру, архитектору, художнику использовать Ц. как средство создания художественной формы. Различают множества цветов одного цветового тона — монохромия и множества цветов различных цветовых тонов — полихромия.

Изменение цвета может быть развернуто в трех основных рядах:

А)Ряд серых ахроматических тонов в пределах от белого до черного цвета.

Б) Хроматический ряд (цветов спектра, который можно развернуть в свою очередь:

В теплой гамме: желтый – оранжевый, красный с их промежуточ­ными состояниями в пределах от желтого до красного.

В холодной гамме: зеленый – синий – фиолетовый с их промежу­точными состояниями в пределах от зеленого до холодного фиолето­вого

В пределах двух дополнительных цветов: синий – оранжевый,

зеле­ный – красный, фиолетовый – желтый. Дополнительные цвета распо­лагаются в круге спектральных цветов диаметрально друг против друга.

В) Ряды, идущие от хроматических (спектральных) к ахроматиче­ским, например, от красного к белому, от красного к серому или от крас­ного к черному.

Совокупность изменений цвета по вышеуказанным типовым при­знакам образует более сложные ряды изменений цвета.

Светотень.

Изменение светотени может быть развернуто по двум направлениям: А. В зависимости от положения освещаемой поверхности по отношению к источнику света в пределах от полной затемненности поверхности (когда луче ее не освещают) до макси­мальной освещенности при направлении лучей перпендикулярно по­верхности.

Б. В зависимости от силы источника искусст­венного света, максимальный предел по освещенности определяется возможностью зрительного восприятия формы, т.е. при дальнейшем увеличении яркости источника света форма не воспринимается. Дру­гим пределом является относительное отсутствие освещенности (форма затемнена). На изменение степени освещенности и затемненности формы влияют

также отражающие поверхности, окружающие данную форму (рефлекс), и степень поглощаемости лучей света поверхностью.