22. Творчество п. П. Рубенса.

Для Фландрии, которая являлась другой частью Нидерландов, XVII век – это также как для Голландии, золотой век живописи. Но в отличие от голландской живописи этой поры, фламандская (страна Фландрия, а искусство Фландрии называется фламандским!) живопись в бóльшей степени отвечала интересам высшей аристократии, которая в этой части Нидерландов после поражения в ней буржуазной революции имела очень большой вес. Вкусами дворян определяется во многом и сюжетная сторона фламандской живописи, и особенности рисунка и колорита: здесь любят большие размеры картин, мифологические сюжеты, сложный и виртуозный рисунок, яркий колорит.

Питер Пауль Рубенс (1577-1640) – выдающийся фламандский живописец XVII века, самый яркий художник стиля барокко. Получив гуманитарное образование в латинской школе в Антверпене, зная много иностранных языков, он был ещё и дипломатом, которого принимали при всех дворах Европы. Он работал в Италии, Фландрии, Франции. Творчество Рубенса – это само воплощение стиля барокко, яркого, мощного, патетичного и чувственного. Рубенс писал картины на мифологические сюжеты, библейские, портреты. И во всём достигал предельного выражения страстности, патетики, невероятного богатства колорита. Яркость колорита и великолепие форм – это главные особенности живописи Рубенса, именно цветом и формами поражавшего зрителей. Во многих его работах на мифологическую тему множество женских героинь показаны с лицами и фигурами его второй, горячо любимой жены Елены Фоурмен, на которой Рубенс женился в 52 года, когда ей было 16. С Еленой Фоурмен связан последний и самый плодотворный период в творчестве Рубенса, стеновский (по названию его поместья и замка Стен). «Союз Земли и Воды», «Персей и Андромеда», «Вирсавия», «Три грации», «Камеристка инфанты Изабеллы», «Елена Фоурмен с детьми», «Шубка». У Рубенса было много учеников. Из его школы вышли Антонис ван Дейк, Йорданс, Снейдерс.

23. Архитектура Франции XVII века. Характеристика структуры наиболее известных сооружений.

Французская архитектура XVII века – это архитектура времени абсолютной монархии. В это время во Франции главными типами построек являются дворцы знати и церкви. Зодчество Франции XVII века имеет ряд характерных признаков, определивших его стиль. В начале века создаются ещё традиционные для предыдущего столетия особняки знати со специфическими чисто французскими чертами архитектуры. Это двухризалитные дворцы с обязательным двором-курдонёром для парадных приёмов, с ярко выраженной центральной частью, подчёркнутой кубообразным куполом и ордерными элементами. Яркой особенностью этих особняков являются «французские крыши с переломом» и большое количество высоких дымовых и вентиляционных стояков на крышах (Люксембургский дворец в Париже, спроектированный Саломоном де Бросом). Главное, что создано французским зодчеством XVII века было связано с заказами двора. Это строительство Лувра – столичной резиденции французских королей и Версаля – загородной резиденции. Западный фасад Лувра с Павильоном часов построил Жак Лемерсье. В этой работе ещё очень сильны вышеназванные особенности, характерные для французской архитектуры начала века. Обращает на себя внимание обилие деталей скульптурного декора, разномасштабность и некоторая измельчённость форм и элементов композиции фасада. Позже, начиная с середины и во второй половине XVII века, эти тенденции сменятся иным пониманием организации фасадов дворцовых сооружений. Стиль французской архитектуры середины и второй половины XVII века можно определить как классицизирующее барокко или же классицизм XVII века (в противоположность классицизму XVIII века). Это связано с чрезвычайной лаконичностью, строгостью, репрезентативностью в решении фасадов Версальского дворца, в которых активно используются элементы ордера и барочной роскошью внутреннего убранства интерьеров, блещущих различными оттенками мрамора, позолотой, бронзой, зеркалами, зрительно раздвигающими границы пространства (Зеркальная галерея Версальского дворца, Зал войны). Строгости и торжественности фасадов дворца соответствовала упорядоченность, симметрия партеров и боскетов регулярного парка. Версаль – это долговременная постройка, создававшаяся на протяжении более ста пятидесяти лет многими зодчими. Но основной вклад в строительство Версаля внесли Луи Лево, Жюль-Ардуэн Мансар как архитекторы, Андрэ Ленотр как архитектор-паркостроитель, Шарль Лебрен как художник-декоратор. Эти мастера работали при короле Людовике XIV. Кроме здания Большого дворца Жюль-Ардуэн Мансар создал удивительный по строгости и красоте пропорций Большой Трианон, в композиции фасада которого обращают на себя внимание сдвоенные колонны ионического ордера и мотив французского окна-двери с мелкой расстекловкой переплёта рамы, которое называется порфенэтр. В самом Париже Жюль-Ардуэн Мансар построил Собор Инвалидов, который по своему решению является компромиссом между барокко и классицизмом. Ярчайшее выражение стиля французской архитектуры XVII века - восточный фасад Лувра, построенный по проекту Клода Перро. Стройная коринфская колоннада из двойных колонн, идущая по всему фасаду, чеканный ритм её движения создают впечатление классицистической строгости, что так отличает французскую архитектуру этого времени от итальянской.