130

Инструкция.

Номер ответа соответствует номеру вопроса (вопросы приложены). Номер папки с иллюстрациями соответствует номеру ответа и вопроса. Ответы даны очень развёрнуто, в расчёте на пуленепробиваемую «5». Но учтены возможности и желания разных студентов. Поэтому в тексте жёлтым цветом выделено самое главное. Запомнить нужно сначала только самое главное (жёлтое). Затем, когда в голове уже что-то осядет, можно добавить из текста ещё что-нибудь. Советы: сначала запомните то, что уже давно забыто, а затем то, что посвежее в памяти; одолейте периодизацию, то есть цифры, и кто может, обратите внимание и на характеристику культуры. В ответах по одной и той же цивилизации (например, архитектура Египта и изобразительное искусство Египта; архитектура Древнего Рима и изобразительное искусство Древнего Рима) даны одинаковые характеристики культуры. В ваших ответах эти характеристики очень желательно услышать. Если что-то добавите от себя, будет здорово. Параллельно с текстом запоминайте картинки. Не учите текст отдельно, а картинки отдельно!!! Сначала запоминайте те иллюстрации, которые вам помнятся. А затем уже все остальные, если останутся силы и время. Не обязательно запоминать все картинки из папки. Кто может, тот запомнит все. Кто не может, тот хотя бы 4 штуки из папки. В зависимости от того, кто на какой балл претендует. Обязательно посетите консультации, особенно майскую, последнюю. Важно каждому услышать, что всё это такое по форме и содержанию, и какие подвохи бывают. И как их можно избежать.

ВОПРОСЫ ПО ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ

1. Древнеегипетская архитектура. Характеристика структуры наиболее известных сооружений.

2. Древнеегипетское изобразительное искусство. Стилистические особенности и анализ наиболее известных произведений.

3. Древнегреческая архитектура. Характеристика структуры наиболее известных сооружений.

4. Древнегреческая скульптура. Стилистический анализ наиболее известных произведений периодов классики и эллинизма.

5. Древнеримская архитектура. Характеристика структуры наиболее известных сооружений императорского периода.

6. Древнеримское изобразительное искусство. Стилистический анализ наиболее известных произведений императорского периода.

7. Характеристика художественной культуры и искусства Византии.

8. Характеристика художественной культуры и искусства романского периода.

9. Характеристика художественной культуры и искусства готического периода.

10. Творчество Джотто и его современников.

11. Архитектура и скульптура кватроченто (на примерах творчества Ф. Брунеллески, Л. Б. Альберти, Донателло).

12. Живопись кватроченто (на примерах творчества Мазаччо, А. Мессина, С. Боттичелли).

13. Творчество Рафаэля.

14. Творчество Леонардо да Винчи.

15. Творчество Тициана.

16. Архитектурное творчество Микеланджело.

17. Творчество Микеланджело как скульптора и живописца.

18. Творчество А. Дюрера.

19. Итальянская архитектура и скульптура эпохи барокко. Стилистический анализ наиболее известных произведений.

20. Творчество М. Караваджо.

21. Творчество Рембрандта.

22. Творчество П. П. Рубенса.

23. Архитектура Франции XVII века. Характеристика структуры наиболее известных сооружений.

24. Живопись Франции XVII века (на примерах творчества наиболее известных мастеров).

25. Живопись французского романтизма (на примерах творчества Т. Жерико и Э. Делакруа).

26. Живопись французского импрессионизма (на примерах творчества К. Моне и О. Ренуара).

27. Архитектура европейского модерна. Конструктивные особенности наиболее известных сооружений во Франции, Австрии, Испании.

28. Живопись постимпрессионизма (на примерах творчества Ван Гога и Поля Гогена).

29. Творчество Ф. Л. Райта и О. Нимейера.

30. Древнерусская архитектура X-XIV веков (характеристика наиболее известных сооружений).

31. Древнерусская архитектура в XV-XVII веках (характеристика наиболее известных сооружений).

32. Древнерусская иконопись (на примерах наиболее известных произведений).

33. Творчество Ф. Грека и А. Рублёва.

34. Общая характеристика художественной культуры в Петровскую эпоху.

35. Русская живопись во второй половине XVIII века (на примерах творчества Ф. Рокотова, Д. Левицкого и В. Боровиковского).

36. Творчество Ф. Б. Растрелли (Растрелли Младшего).

37. Русская скульптура в конце XVIII - начале XIX века. Характеристика наиболее известных произведений.

38. Архитектура стиля ампир в России. Характеристика структуры наиболее известных сооружений.

39. Творчество К. П. Брюллова.

40. Творчество А. А. Иванова.

41. Творчество А. Г. Венецианова и П. А. Федотова.

42. Творчество В. Г. Перова и И. Н. Крамского.

43. Творчество И. Е. Репина.

44. Творчество А. К. Саврасова и И. И. Шишкина.

45. Творчество И. И. Левитана и А. И. Куинджи.

46. Творчество В. В. Верещагина.

47. Творчество В. И. Сурикова.

48. Творчество В. Д. Поленова.

49. Творчество В. И. Васнецова.

50. Деятельность творческого объединения «Мир искусства» (на примерах творчества А. Бенуа, Л. Бакста, К. Сомова).

51. Творчество В. Э. Борисова-Мусатова.

52. Творчество М. С. Сарьяна.

53. Архитектура модерна в России. Конструктивные особенности и стилистический анализ наиболее известных сооружений.

54. Творчество В. А. Серова.

55. Творчество М. А. Врубеля.

56. Монументальная скульптура России (на примерах творчества В. Мухиной, Е. Вучетича, М. Аникушина).

57. Творчество К. Петрова-Водкина и А. Дейнеки.

58. Творчество Г. Коржева и Т. Салахова.

ОТВЕТЫ

1. Древнеегипетская архитектура. Характеристика структуры наиболее известных сооружений.

Древнеегипетская цивилизация – это очень высокоразвитая цивилизация, первые сведения о которой относятся к 5-му тысячелетию до н. э. Египтяне создали письменность (иероглифы), умели строить оросительные каналы, знали секреты бальзамирования, обладали до сих пор неизвестными науке секретами строительства гигантских сооружений. Особенность их художественной культуры – традиционализм, то есть сохранение одних и тех же принципов на протяжении долгого времени (но изменения, особенно в архитектуре, всё же происходили). На протяжении всего времени существования древнеегипетской цивилизации у этого народа существовала вера в загробную жизнь. Жизнь на земле представлялась кратким периодом для подготовки к вечной жизни за гробом. Момент смерти в жизни каждого египтянина был самым главным, так как являлся моментом перехода в жизнь вечную. Древнеегипетская культура – это языческая культура, то есть у египтян существовал обширный пантеон богов, что связано и с тотéмными представлениями, то есть с верой в то, что каждое племя произошло от какого-то животного. В этой связи у египтян существовали храмы, посвящённые некоторым священным животным (например, кошке в Поздний период). Главными богами были: бог солнца Ра, позже Амон; бог загробного мира Осирис; богиня-корова Хатор, которая являлась символом плодородия и покровительствовала семье фараона. Фараоны также обожествлялись и при жизни, и после смерти.

Композиционные и стилистические особенности древнеегипетской архитектуры самым непосредственным образом связаны с представлениями египтян о загробной жизни. Поскольку в представлениях египтян жизнь на земле не была главной, то строительство жилых и даже дворцовых сооружений осуществлялось из недолговечных материалов (кирпича-сырца) и они не дошли до наших дней. Возведению заупокойных и культовых сооружений придавалось первостепенное значение, поэтому они создавались из местного очень прочного известняка. От времени Раннего царства (с 30 по 28 века до н.э.) дошли мастаба, надземные части египетских гробниц в виде трапециевидных сооружений.

Позже, в период Древнего царства (с 28 по 23 века до н.э.) возводились самые известные гробницы Древнего Египта – пирамиды, бывшие усыпальницами фараонов. Первая из дошедших до нас пирамид является композиционным центром обширного заупокойного храма фараона Джосера в г. Саккара и создана зодчим Имхотепом. Особенностью этой пирамиды является её ступенчатая структура. Постепенно в египетском зодчестве намечается переход от большого количества ступеней к их уменьшению (пирамиды в Медуме, Дашуре), а затем и к полному отказу от ступенчатой пирамиды и утверждению формы классической пирамиды, имеющей в основании квадрат. Такими пирамидами являются знаменитые гробницы около города Гиза (Гизе) – пирамиды Хеопса, Хефрена, Микерина. Самая большая из них – пирамида Хеопса – имеет в высоту 146,6 метра, с длиной стороны квадрата 233 метра, сложена из более 2 300 000 блоков известняка весом по 2,5 тонн каждый. Десять лет строилась дорога, по которой везли стройматериалы, а двадцать лет строилась сама пирамида. Зодчий Хемиун, спроектировавший эту пирамиду, устроил в ней узкий коридор, приводящий к ложной погребальной камере, саркофаг же с телом фараона, по традиции должен был находиться под пирамидой. Нам до конца неизвестно, как же всё-таки она была построена, с помощью какой-то техники или руками рабов, это до сих пор остаётся одной из многочисленных загадок древнеегипетской цивилизации. Интересным примером архитектуры Древнего царства является ансамбль пирамиды Хефрена. Возле самой реки находился нижний заупокойный храм – первый пример стоечно-балочной конструкции, далее шла крытая дорога, своего рода коридор, приводящий к Сфинксу Хефрена (для выполнения фигуры Сфинкса не привозились строительные материалы, а наоборот лишнее увозилось отсюда, потому что Сфинкс – это обработанная скала), а потом молящиеся подходили к самой пирамиде.

В период Среднего царства (с 21 по 18 вв. до н. э.) происходит постепенный отказ от формы пирамиды. Пирамиды строятся, но из недолговечных материалов, больше как дань архитектурной традиции прошлого, поэтому они не сохранились. Самый интересный и хорошо дошедший до нас комплекс Среднего царства – заупокойный храм фараона Ментухотепа I на западном берегу Нила в долине Дейр-эль-Бахари возле города Фивы, в который была перенесена столица. У реки находился нижний заупокойный храм, выше шла дорога (дорога, а не коридор) со стоящими вдоль неё тронными статуями Ментухотепа I. Дорога приводила к перистильному двору – двору, окружённому со всех сторон пилонами (некруглыми в плане опорами, столбами), по пандусу – бесступенчатому подъёму – верующие могли подняться и попасть в гипостильный зал – многоколонный зал. В основных чертах эти элементы комплекса «перейдут» в следующий период.

В эпоху Нового царства (с 16 по 11 вв. до н. э.) рядом с храмом Ментухотепа I в Дейр-эль-Бахари строится заупокойный храм единственной за всю историю Египта женщины-фараона Хатшепсут, возведённый зодчим Сенмутом. Он отличается большими размерами, там два перистильных двора (в былые времена на территории этих дворов находились бассейны и росли привезённые из других стран деревья), два гипостильных зала, колонны которых раскрашивались в жёлтый и синий цвета и покрывались рельефами. Само же погребение, согласно фиванской традиции, находилось в скале. Также к периоду Нового царства относится постройка двух самых больших храмовых комплексов Древнего Египта, не связанных с погребением – храма бога Амона в Луксоре и храма бога Амона в Карнаке. Оба эти храма были долговременными постройками, проектировавшимися многими зодчими, но автором первоначальной идеи выступил великий египетский архитектор по имени Аменхотеп Младший. В этих храмах дорога приводила к монументальным воротам-пилонам, трапециевидным по форме сооружениям, поверхность которых покрыта иероглифическими надписями, а завершались пилоны карнизом характерной формы – выкружкой. Минуя пилоны, молящиеся проходили через сложный комплекс перистильных дворов и гипостильных залов. В этих залах колонны с капителями растительных форм – лотосовидные, папирусообразные, пальмовидные – достигали в высоту двадцати метров. При этом в диаметре они были до трёх метров, а расстояние между колоннами не превышало двух с половиной или трёх метров. То есть колонные залы Карнакского и Луксорского храмов представляли собой своего рода рощу гигантских колонн, символизировавших собой заросли папируса, где в цветке лотоса родился бог солнца Ра. Такими архитектурно-художественными средствами достигалось психоэмоциональное воздействие на верующего, который неизбежно должен был почувствовать себя жалкой песчинкой по сравнению с величием бога Ра и власти фараонов. На примере таких решений можно сделать вывод о приоритете семантического содержания форм древнеегипетской архитектуры над вопросами чисто тектонического свойства, поскольку подобные размеры колонн не были конструктивно обусловлены. Колонны гипостильных залов были сложены из мощных барабанов, которые держались силой собственной тяжести. Поверхность колонн была покрыта рельефами. Гипостильные залы по своей структуре представляют несколько нефов, центральный из которых был выше и шире боковых. Такое решение позволяло в боковых стенах центрального нефа пробить световые отверстия с целью освещения главного нефа, позже эта планировка получила название «принцип базиликального разреза».

В эпоху Нового царства, в период правления фараона Рамзеса II (13 век до н.э.) были сооружены очень оригинальные по объёмно-пространственной структуре храмы в честь Рамзеса. Один из них, скальный храм, находиться в Нубии, в Абу-Симбеле. Перед входом в скалу молящихся «встречают» четыре одинаковых гигантских (по двадцать метров в высоту) тронных статуи фараона. Помещения храма находятся в скале, пространство по мере движения вглубь сужается, а уровень пола понижается. Период Нового царства был последним блистательным периодом развития египетской архитектуры.