- •Вопрос 2. Англия в начале хvii в. Государственно-политический кризис 20-х гг. Причины и предпосылки революции.
- •Вопрос 3. Начало Английской буржуазной революции середины – второй половины хvii в., её основные этапы.
- •Вопрос 4. Реформы Долгого парламента. «Великая ремонстрация».
- •Вопрос 5. Первая гражданская война (1642-1646 гг.) в Англии.
- •Левеллеры
- •Конференция в Пэтни
- •Вопрос 7. Вторая гражданская война (1642-1646 гг.) в Англии. Провозглашение республики. Казнь короля.
- •Вопрос 8. Индеппендентская республика. Диггеры.
- •Вопрос 9. Протекторат Кромвеля. “Орудие управления”.
- •Первый парламент протектората
- •Внутриполитическое положение
- •Вопрос 10. Реставрация Стюартов. Англия в годы реставрации. Карл іі и Яков іі.
- •Вопрос 11. “Славная революция” 1688-1689 гг.” “Билль о правах”. “Акт о престолонаследии”.
- •Вопрос 12 Итоги, уроки и историческое значение Английской буржуазной революции. Оформление партий “виги” и “тори”.
- •Вопрос 13. Европа в век Просвещения. Политика “просвещённого абсолютизма”.
- •Вопрос 15. Английский парламент в хvii в.
- •Вопрос 16. Правительственные кабинеты Роберта Уолпола, Вильяма Пита Старшего и Пита Младшего. «Дело Уилкса».
- •Вопрос 17. Хозяйственная жизнь и экономическое развитие Англии в хvii в. Предпосылки к началу промышленного переворота.
- •Вопрос 18 Культура и культурная жизнь Англии в хvii в. - хviii вв.
- •Вопрос 29. Правление Людовика хiv в.Фронда и её последствия. Кольбер и кольбертизм.
- •Вопрос 21. Людовик хv. «Система Лоу». Реформы
- •Вопрос 22. Первые годы царствования Людовика хvi.
- •Вопрос 22. Неккер. Оппозиция нотаблей и парламентов во Франции.
- •Вопрос 24. Культура и культурная жизнь Франции во второй половине хvii в. И до начала Великой Французской буржуазной революции (1789 г.).
- •Вопрос 25. Германия после Тридцатилетней войны.
- •Вопрос 26. Образование Бранденбургско-Прусского государства. Превращение Пруссии в королевство.
- •Вопрос 27. Прусские короли. Политика «просвещённого абсолютизма».
- •Вопрос 28. Немецкая наука и культура во второй половине хvii - хviii вв.
- •Вопрос 29 Монархия Габсбургов после Тридцатилетней войны. Войны конца хvii - начала хviii в.
- •Вопрос 30 Начало реформ. Прагматическая санкция и война за австрийское наследство. Расширение владений Габсбургов в хviii в.
- •Вопрос 31. «Просвещённый абсолютизм» во владениях Габсбургов. Реформы Марии-Терезии и Иосифа II. Патент 1781 г. Таможенный устав 1775 г.
- •Вопрос 33. Обострение отношений между английскими колониями и метрополией. Закон о гербовом сборе. «Бостонское чаепитие». Корреспондентские комитеты.
- •Вопрос 34. I Континентальный конгресс. Начало войны североамериканских колоний за независимость.
- •Вопрос 35. II Континентальный конгресс и победа под Саратогой. Провозглашение независимости сша. Окончание войны.
- •Вопрос 36. Сша в первые годы независимости. Конституция 1787 г.
- •Вопрос 38. Основные итоги и значение американской буржуазной революции последней четверти хviii вв. Дж. Вашингтон. Начало республиканской Америки.
- •Вопрос 38. Голландия в хvii - хviii вв. Англо-голландские войны.
- •Вопрос 39. Испания в хvii - хviii вв. Война за испанское наследство. Реформы Кампоманеса
- •Вопрос 40.Португалия во второй половине XVII и в XVIII в.
- •Вопрос 41. Швеция в хvii - хviii вв. Реформы Густава III
- •Вопрос 42. Дания и Норвегия во второй половине хvii - хviii вв.
- •Вопрос 43. Канун революции во Франции. Созыв Генеральных Штатов. Национальное собрание. Провозглашение Учредительного собрания.
- •Вопрос 44. Первый этап «Французской буржуазной революции второй половины хviii вв.» Декларация прав человека и гражданина». Конституция 1791 г.
- •Вопрос 45. Второй этап Французской буржуазной революции второй половины хviii в. Установление республики. Казнь короля. Конвент.
- •Вопрос 46. Третий этап революции во Франции в конце хviii в. Концепция якобинцев и борьба внутри якобинского блока. Термидорианский переворот 1794 г.
- •Вопрос 47. Директория во Франции (1795-1799 гг.) Бабеф и «Общество равных».
- •Вопрос 48.События 18 брюнера (9 ноября) 1799 г. Консульство во Франции.
- •Вопрос 49. Первая империя во Франции (1804-1814 гг.) Наполеон I Бонапарт.
- •Вопрос 50. Начало реставрации Бурбонов во Франции. Хартия 1814 г. «Сто дней» Наполеона Бонапарта.
- •Вопрос 51. Франция в период реставрации. Политическая оппозиция
- •Вопрос 52.Июльская революция 1830 г. Во Франции. Хартия 14 августа 1830 г. Кризис июльской монархии.
- •Вопрос 53. Революция 1848-1849 гг. Во Франции. Конституция 1848 г.
- •Вопрос 54. Вторая республика во Франции. Государственный переворот 2 декабря 1853 г. Установление режима Второй империи.
- •Вопрос 55. Вторая империя во Франции (1851 – 1870 гг.). Плебисцит 1870 г.
- •Вопрос 56. Культура и культурная жизнь Франции 1789-1870.
- •57. Англия в первой половине XIX в. Парламентская реформа 1832 г.
- •Вопрос 58. Чартизм
- •Вопрос 59. Англия во второй половине хiх в. Г.Дж. Пальмерстон. У. Гладстон.
- •Вопрос 61.Расширение сша в хiх в. Политическая жизнь и демократические реформы 30-х гг. «Негритянский вопрос»
- •Вопрос 62. Гражданская война в сша и ее последствия.
- •Вопрос 63.Культура и культурная жизнь Великобритании и сша.
- •Вопрос 64. Германия в к. XVIII в. Разгром Пруссии. Тильзитский мир. Освобождение Германии в 1815.
- •Вопрос 65. Австрийская империя в к XVIII-начале хіх. Леопольд II и Франц II
- •Вопрос 66. Германия в 1815 – 1847 гг. Либеральная оппозиция 30-40-х гг. Начало немецкого рабочего движения
- •Вопрос 68. Революция 1848 г. В Германии. Прусская конституция 1850 г.
- •Вопрос 69. Революция 1848 г. В Австрийской империи. Значение венского восстания.
- •Вопрос 70. Объединение Германии. О. Фон Бисмарк. Германская конституция 1871 г.
- •Вопрос 71. Кризис Австрийской империи в 50-60-х гг. Хiх в. Образование Австро-Венгрии (1867 г.)
- •Вопрос 72. Немецкая культура в хiх в. (по 1870 г.)
- •Вопрос 73. Италия в конце хviii – начале хiх в. Буржуазные реформации 1820-1821 гг. В Неаполитанском королевстве и Пьемонте.
- •Вопрос 74. Национальное движение и революция середины хiх в. В Италии. Дж. Мадзини и «Молодая Италия»
- •Вопрос 75. Италия после революции середины хiх в. Образование единого итальянского государства. Дж. Гарибальди. Кавур.
- •Вопрос 76. Итальянская культура в конце хviii – хiх в. (по 1870 г.)
- •Вопрос 77. Революция 1830 г. В Бельгии. Создание Бельгийского государства. Нидерланды и Бельгия до конца 60-х гг. Хiх в.
- •Вопрос 78.Испания в хiх в. (до 1873 г.)
- •Вопрос 79.Португалия в 1800 – 1870 гг.
- •Вопрос 80. Скандинавия в хiх в. (до 1870 г.)
- •81. Международные отношения во второй хvii в. – первой четверти хviii в. Война за испанское наследство и Северная война.
- •Вопрос 83.Международные отношения 1789-1815 гг. Венский конгресс. Создание Священного Союза.
Вопрос 76. Итальянская культура в конце хviii – хiх в. (по 1870 г.)
Прогрессивная итальянская литература играла огромную роль в борьбе итальянского народа за освобождение от австрийского и французского владычества и воссоединение страны, мобилизуя и сплачивая патриотов. Она прошла сложный путь от классицизма через романтизм к реализму.
Деятельность знаменитого итальянского патриота и борца против наполеоновского и австрийского господства Пикколо Уго Фосколо (1778—1827) была связана с революционным классицизмом. В своих стихах и трагедиях «Тиест» (1797 г.), «Аякс» (1811 г.), «Риччарда» (1813 г.) он прославлял свободу и ее героев. Уго Фосколо был также автором романа «Последние письма Джакопо Ортиса», в котором стремился раскрыть мир человеческих чувств, перекликаясь в этом с романтическим движением.
В творчестве самого значительного представителя итальянского романтизма Джакомо Леопарди (1789—1837) патриотическая грусть о поруганной и угнетенной родине (стихотворения «К Италии», «На памятник Данте») перерастает в глубокое ощущение всеобщего мирового разлада и дисгармонии жизни. Одинокий, оторванный от народного движения, Леопарди выступает как один из представителей поэзии «мировой скорби», возникшей в эпоху гибели и разочарования в старых идеалах, когда не было новых идеалов и надежд и еще не созрели новые, демократические силы.
К романтическому направлению примыкал также крупный итальянский писатель Алессандро Мандзони (1785—1873). В своей лирике Мандзони оплакивал судьбу порабощенной родины. Под влиянием освободительной борьбы итальянского народа он создал и несколько трагедий на темы национальной истории. В романе «Обрученные» (1827 г.) Мандзони переходит на позиции реализма. Описывая историю молодой крестьянской пары — юноши и девушки, любящих друг друга, но разлученных обстоятельствами, — он рисует широкую картину народной жизни в стране, раздробленной на провинции, страдающей от междоусобиц и иностранных вторжений, нищеты, чумы и самоуправства феодальных сеньоров. Реалистически, с большой поэтической силой раскрыл Мандзони трагедию своего народа, показал его нравственную цельность, величие и героизм.
К числу поэтов, близких к карбонариям, относились Джованни Берше (1783—1851) и Габриэль Россети (1783—1854). Среди приверженцев Мадзини и Гарибальди были Франческо Доменико Гверацци (1804—1873), автор исторического романа «Осада Флоренции», драматург Джованни Баттиста Никколини (1782—1861) и лирический поэт Готффредо Мамели (1827—1849). С движением Гарибальди были также связаны романист Ипполито Ниево (1831—1860) — автор реалистического романа «Исповедь 80-летнего старика», и поэт Луиджи Меркантини (1821—1872), которого высоко ценил Герцен.
Последним поэтом Рисорджименто, творчество которого захватывает и период после 1871 г., был Джозуэ Кардуччи (1835—1907).
Драматургия и театр Италии
После второго появления в Италии французской республиканской армии (1796 г.) началось широкое республиканское движение, в котором важная роль принадлежала театру, получившему название «якобинского». В этом театре ставились революционные трагедии — французские (Вольтера, М. Ж. Шенье) и итальянские (Альфьери), а также злободневные агитационные пьесы. Из больших пьес якобинского театра выделяется тираноборческая трагедия «Ипато Орсо» Дж. Пиндемонте и несколько позже — трагедия В. Монти «Кай Гракх» (1800 г.), насыщенная страстной пропагандой единства Италии.
С восстановлением австрийского господства в Италии (1815 г.) центром движения Рисорджименто и связанного с ним итальянского романтизма стал Милан. Миланских романтиков возглавляли Сильвио Пеллико, автор романтической трагедии «Франческа да Римини» (1815 г.) а после его ареста — А. Мандзони. В трагедиях Мандзони «Граф Карманьола» (1819 г.) и «Адельгиз» (1822 г.) звучат мотивы протеста против порабощения свободного народа и призывы к братскому объединению сынов Италии. Продолжатели Мандзони — Дж. Никколини, Ф. Бенедетти и другие насыщали свои трагедии пламенным патриотизмом, страстной ненавистью к поработителям родины, прославлением демократии. Несмотря на наличие в произведениях итальянских романтиков ярко выраженных идеалистических взглядов на исторический процесс и на роль в нем выдающихся личностей, герои романтических драм выступали как выразители общенародных интересов, страстные патриоты, рыцари гражданского долга. Эти черты обусловливали накопление реалистических тенденций внутри романтической драмы, что ярко проявилось и в актерском искусстве.
Основоположник новой школы итальянского актерского творчества Густаво Модена (1803—1861), находясь в тесной связи с Мадзини и «Молодой Италией», понимал театр как трибуну для пропаганды революционных идей и патриотических чувств. Для его актерских образов были характерны идейная целенаправленность и политическая страстность. Великолепный театральный педагог, он воспитал целое поколение актеров-трибунов, подлинных деятелей искусства Рисорджименто.
Изобразительные искусства Италии
Изобразительные искусства Италии, как и ее архитектура, потеряли в этот период свое былое мировое значение, сойдя на положение второстепенной художественной школы в европейском искусстве тех лет. Лишь скульптор Антонио Канова (1757—1822) завоевал шумную, но быстро закатившуюся славу. Его рассудочное и холодное классицистическое творчество подражало наиболее далеким от реализма античным образцам, отличаясь к тому же сентиментальностью и слащавостью. Наполеона, завоевателя Италии, он изображал в виде обожествленного римского императора.
Итальянская музыка
Главное место в итальянской музыке XIX в. принадлежит опере — жанру, очень любимому народом и опирающемуся на народнопесенные традиции. Крупнейшие итальянские композиторы отразили в своих оперных произведениях борьбу итальянского народа за национальную независимость.
Джоакино Россини (1792—1868) завоевал всемирную известность как автор комических опер. Его «Севильский цирюльник» (1816 г.) до сих пор не сходит с оперной сцены, привлекая слушателей мастерством музыкальной обрисовки характеров, динамикой музыкально-драматического развития, мелодическим богатством.
Вершиной итальянской оперной школы явилось творчество Джузеппе Верди (1813—1901), композитора, наиболее тесно связанного с национально-освободительным движением, в котором он принимал и личное участие. В трех операх — «Риголетто», «Травиата» и «Трубадур», Верди проявляет себя как художник-гуманист, смело поднимающий голос против социальной несправедливости.
Творческий рост Верди не прекращался до глубокой старости композитора. «Аида», сочетающая психологическую углубленность музыки с широкой декоративностью, была значительным шагом вперед после опер 50-х годов. Завершается путь Верди созданием двух опер на шекспировские сюжеты («Отелло» и «Фальстаф»), дающих новаторское решение проблемы единства музыки и действия и не порывающих при этом связи с исторически сложившимися оперными традициями.