- •Вопрос 2. Англия в начале хvii в. Государственно-политический кризис 20-х гг. Причины и предпосылки революции.
- •Вопрос 3. Начало Английской буржуазной революции середины – второй половины хvii в., её основные этапы.
- •Вопрос 4. Реформы Долгого парламента. «Великая ремонстрация».
- •Вопрос 5. Первая гражданская война (1642-1646 гг.) в Англии.
- •Левеллеры
- •Конференция в Пэтни
- •Вопрос 7. Вторая гражданская война (1642-1646 гг.) в Англии. Провозглашение республики. Казнь короля.
- •Вопрос 8. Индеппендентская республика. Диггеры.
- •Вопрос 9. Протекторат Кромвеля. “Орудие управления”.
- •Первый парламент протектората
- •Внутриполитическое положение
- •Вопрос 10. Реставрация Стюартов. Англия в годы реставрации. Карл іі и Яков іі.
- •Вопрос 11. “Славная революция” 1688-1689 гг.” “Билль о правах”. “Акт о престолонаследии”.
- •Вопрос 12 Итоги, уроки и историческое значение Английской буржуазной революции. Оформление партий “виги” и “тори”.
- •Вопрос 13. Европа в век Просвещения. Политика “просвещённого абсолютизма”.
- •Вопрос 15. Английский парламент в хvii в.
- •Вопрос 16. Правительственные кабинеты Роберта Уолпола, Вильяма Пита Старшего и Пита Младшего. «Дело Уилкса».
- •Вопрос 17. Хозяйственная жизнь и экономическое развитие Англии в хvii в. Предпосылки к началу промышленного переворота.
- •Вопрос 18 Культура и культурная жизнь Англии в хvii в. - хviii вв.
- •Вопрос 29. Правление Людовика хiv в.Фронда и её последствия. Кольбер и кольбертизм.
- •Вопрос 21. Людовик хv. «Система Лоу». Реформы
- •Вопрос 22. Первые годы царствования Людовика хvi.
- •Вопрос 22. Неккер. Оппозиция нотаблей и парламентов во Франции.
- •Вопрос 24. Культура и культурная жизнь Франции во второй половине хvii в. И до начала Великой Французской буржуазной революции (1789 г.).
- •Вопрос 25. Германия после Тридцатилетней войны.
- •Вопрос 26. Образование Бранденбургско-Прусского государства. Превращение Пруссии в королевство.
- •Вопрос 27. Прусские короли. Политика «просвещённого абсолютизма».
- •Вопрос 28. Немецкая наука и культура во второй половине хvii - хviii вв.
- •Вопрос 29 Монархия Габсбургов после Тридцатилетней войны. Войны конца хvii - начала хviii в.
- •Вопрос 30 Начало реформ. Прагматическая санкция и война за австрийское наследство. Расширение владений Габсбургов в хviii в.
- •Вопрос 31. «Просвещённый абсолютизм» во владениях Габсбургов. Реформы Марии-Терезии и Иосифа II. Патент 1781 г. Таможенный устав 1775 г.
- •Вопрос 33. Обострение отношений между английскими колониями и метрополией. Закон о гербовом сборе. «Бостонское чаепитие». Корреспондентские комитеты.
- •Вопрос 34. I Континентальный конгресс. Начало войны североамериканских колоний за независимость.
- •Вопрос 35. II Континентальный конгресс и победа под Саратогой. Провозглашение независимости сша. Окончание войны.
- •Вопрос 36. Сша в первые годы независимости. Конституция 1787 г.
- •Вопрос 38. Основные итоги и значение американской буржуазной революции последней четверти хviii вв. Дж. Вашингтон. Начало республиканской Америки.
- •Вопрос 38. Голландия в хvii - хviii вв. Англо-голландские войны.
- •Вопрос 39. Испания в хvii - хviii вв. Война за испанское наследство. Реформы Кампоманеса
- •Вопрос 40.Португалия во второй половине XVII и в XVIII в.
- •Вопрос 41. Швеция в хvii - хviii вв. Реформы Густава III
- •Вопрос 42. Дания и Норвегия во второй половине хvii - хviii вв.
- •Вопрос 43. Канун революции во Франции. Созыв Генеральных Штатов. Национальное собрание. Провозглашение Учредительного собрания.
- •Вопрос 44. Первый этап «Французской буржуазной революции второй половины хviii вв.» Декларация прав человека и гражданина». Конституция 1791 г.
- •Вопрос 45. Второй этап Французской буржуазной революции второй половины хviii в. Установление республики. Казнь короля. Конвент.
- •Вопрос 46. Третий этап революции во Франции в конце хviii в. Концепция якобинцев и борьба внутри якобинского блока. Термидорианский переворот 1794 г.
- •Вопрос 47. Директория во Франции (1795-1799 гг.) Бабеф и «Общество равных».
- •Вопрос 48.События 18 брюнера (9 ноября) 1799 г. Консульство во Франции.
- •Вопрос 49. Первая империя во Франции (1804-1814 гг.) Наполеон I Бонапарт.
- •Вопрос 50. Начало реставрации Бурбонов во Франции. Хартия 1814 г. «Сто дней» Наполеона Бонапарта.
- •Вопрос 51. Франция в период реставрации. Политическая оппозиция
- •Вопрос 52.Июльская революция 1830 г. Во Франции. Хартия 14 августа 1830 г. Кризис июльской монархии.
- •Вопрос 53. Революция 1848-1849 гг. Во Франции. Конституция 1848 г.
- •Вопрос 54. Вторая республика во Франции. Государственный переворот 2 декабря 1853 г. Установление режима Второй империи.
- •Вопрос 55. Вторая империя во Франции (1851 – 1870 гг.). Плебисцит 1870 г.
- •Вопрос 56. Культура и культурная жизнь Франции 1789-1870.
- •57. Англия в первой половине XIX в. Парламентская реформа 1832 г.
- •Вопрос 58. Чартизм
- •Вопрос 59. Англия во второй половине хiх в. Г.Дж. Пальмерстон. У. Гладстон.
- •Вопрос 61.Расширение сша в хiх в. Политическая жизнь и демократические реформы 30-х гг. «Негритянский вопрос»
- •Вопрос 62. Гражданская война в сша и ее последствия.
- •Вопрос 63.Культура и культурная жизнь Великобритании и сша.
- •Вопрос 64. Германия в к. XVIII в. Разгром Пруссии. Тильзитский мир. Освобождение Германии в 1815.
- •Вопрос 65. Австрийская империя в к XVIII-начале хіх. Леопольд II и Франц II
- •Вопрос 66. Германия в 1815 – 1847 гг. Либеральная оппозиция 30-40-х гг. Начало немецкого рабочего движения
- •Вопрос 68. Революция 1848 г. В Германии. Прусская конституция 1850 г.
- •Вопрос 69. Революция 1848 г. В Австрийской империи. Значение венского восстания.
- •Вопрос 70. Объединение Германии. О. Фон Бисмарк. Германская конституция 1871 г.
- •Вопрос 71. Кризис Австрийской империи в 50-60-х гг. Хiх в. Образование Австро-Венгрии (1867 г.)
- •Вопрос 72. Немецкая культура в хiх в. (по 1870 г.)
- •Вопрос 73. Италия в конце хviii – начале хiх в. Буржуазные реформации 1820-1821 гг. В Неаполитанском королевстве и Пьемонте.
- •Вопрос 74. Национальное движение и революция середины хiх в. В Италии. Дж. Мадзини и «Молодая Италия»
- •Вопрос 75. Италия после революции середины хiх в. Образование единого итальянского государства. Дж. Гарибальди. Кавур.
- •Вопрос 76. Итальянская культура в конце хviii – хiх в. (по 1870 г.)
- •Вопрос 77. Революция 1830 г. В Бельгии. Создание Бельгийского государства. Нидерланды и Бельгия до конца 60-х гг. Хiх в.
- •Вопрос 78.Испания в хiх в. (до 1873 г.)
- •Вопрос 79.Португалия в 1800 – 1870 гг.
- •Вопрос 80. Скандинавия в хiх в. (до 1870 г.)
- •81. Международные отношения во второй хvii в. – первой четверти хviii в. Война за испанское наследство и Северная война.
- •Вопрос 83.Международные отношения 1789-1815 гг. Венский конгресс. Создание Священного Союза.
Вопрос 56. Культура и культурная жизнь Франции 1789-1870.
Литература эпохи Французской буржуазной революции.
Развитие французской литературы в годы Великой буржуазной революции проходило под знаком революционного классицизма. Стиль речей ораторов и декретов Конвента, грандиозные национальные празднества, произведения поэтов, сочинявших оды, гимны и дифирамбы, — все это было пронизано духом подражания античности. В строгих формах античного искусства выражались идеалы гражданственности и патриотизма, воодушевлявшие деятелей буржуазной революции.
Одним из известных поэтов революции был Экушар Лебрен (1729—1807). В своих одах, написанных в духе Пиндара, он воспевает борьбу французского народа против феодальных владык и чужеземного деспотизма. Другой поэт той эпохи Мари Жозеф Шенье (1764—1811) был автором гимнов, которые исполнялись в дни праздников, а также трагедий революционно-патриотического содержания. Иной характер носила поэзия его брата — Андре Шенье (1762—1794), самого яркого французского лирика этого времени. В отличие от сурового классицизма якобинцев Андре Шенье видел в античном искусстве не только воплощение добродетели и свободы, но и торжество чувственного земного начала. В своих эклогах и элегиях он прославляет радости земной любви и наслаждение жизнью.Живописи, скульптуре и графике Франции выпала исключительно важная и яркая роль в сложении и развитии мировой художественной культуры XIX в. Острота социальных противоречий и быстрая смена политических форм во Франции порождали целую серию переворотов также в художественной жизни и художественных направлениях. Ни одна страна в рассматриваемый период не могла сравниться с Францией по смелости идейно-творческих исканий.
Все три основных этапа французского искусства 1789 — 1870 гг. — классицизм, романтизм и реализм — обладают внутренним единством. В своих лучших, наиболее прогрессивных проявлениях они, вне зависимости от своих стилистических форм, наполнены революционным духом, демократической силой и героическим пафосом.
С трибуны якобинского клуба, а затем революционного Конвента Франция признала лидера классицизма Жака Луи Давида (1748 — 1825) художником, «чей гений приблизил революцию».
В своей лучшей картине «Убитый Марат» (1793 г.), в замечательных, ярко реалистических портретах, подобных «Зеленщице» или «Старику в черной шляпе», Давид по существу отбросил классицистические принципы, положил начало новому реализму XIX в. и стал вместе с испанцем Гойей и англичанином Констеблем родоначальником наиболее сильной линии развития европейского искусства этого времени.
Романтизм периода Империи и Реставрации.
Основным направлением французской литературы первой трети XIX в. был романтизм. На раннем этапе его развития центральное место в романтическом движении занимал Франсуа Рене де Шатобриан (1768—1848), писатель, представлявший консервативное крыло этого движения.
В противоположность Шатобриану Жермена де Сталь (1766—1817) была сторонницей либеральных идей и в течение ряда лет вела борьбу против Наполеона, изгнавшего ее из Франции. Она много сделала для обоснования принципов романтизма. В своей книге «О литературе» (1800 г.) она развивала мысль о зависимости литературы от общественной жизни народа. В романах «Дельфина» (1802 г.) и «Коринна» (1807 г.) писательница защищает право женщины на свободу чувства и показывает столкновение человеческой личности с устоями буржуазно-дворянского общества.
Поэт-лирик Альфонс де Ламартин (1790—1869) также начал свой творческий путь под влиянием Шатобриана. Его сборники стихов «Поэтические размышления» (1820 г.), «Новые поэтические размышления» (1823 г.) содержат меланхолические элегии, однообразные и оторванные от реального мира, но не лишенные поэзии и чувства.
Особое место во французском романтизме занимает Альфред де Мюссе (1810—1857).
После июльской революции 1830 г. творчество некоторых представителей романтизма сливается с демократическими и утопическими направлениями общественной мысли. Самыми яркими представителями этого романтизма были Виктор Гюго (1802—1885) («Собор Парижской Богоматери», «Отверженные», «Труженики моря», «Человек, который смеется») и Жорж Санд (псевдоним Авроры Дюдеван, 1804—1876), поднимавшая в своем творчестве жгучие социальные вопросы. Наиболее значительными романами Жорж Санд являются «Орас» и «Консуэло», созданные в начале 40-х годов.
Пьер Беранже (1780—1857) был создателем замечательных политических песен (Король Ивето, 1813).
30-е и 40-е годы XIX в. во французской литературе ознаменованы подъемом реализма. В этот период с особенной яркостью обнаружились противоречия между идеалами буржуазной демократии и реальной действительностью, развитием капитализма.
Одним из наиболее блестящих представителей критического реализма был Стендаль (псевдоним Анри Бейля, 1783—1842). В замечательном романе «Красное и черное» (1830 г.) Стендаль изображает французское общество периода Реставрации.
Творчество Оноре де Бальзака (1799—1850) представляет собой высшую точку развития западноевропейского критического реализма. Бальзак поставил перед собой грандиозную задачу — нарисовать историю французского общества от первой Французской революции до середины XIX в. Как контраст знаменитой поэме Данте «Божественная комедия» Бальзак назвал свое произведение «Человеческой комедией». «Человеческая комедия» Бальзака должна была включать в себя 140 произведений с персонажами, переходящими из одной книги в другую. Писатель отдал все свои силы этому титаническому труду, ему удалось завершить 90 романов и новелл.
Театр в конце XVIII — начале XIX в.
В истории французской культуры XIX в., которая внесла огромный вклад в развитие духовной жизни всего человечества, одно из первых мест занимает театр. Он выдвинул плеяду выдающихся драматургов и крупнейших актеров. На французской сцене сложились и достигли высокого совершенства все основные художественные направления искусства этого периода, были разработаны все театральные жанры, так же как и новые формы организации театрального дела, характерные для буржуазного общества с присущим ему законом капиталистической конкуренции и принципом свободы предпринимательской деятельности. Новый частновладельческий, антрепренерский, коммерческий театр сложился именно во Франции в годы Великой буржуазной революции, явившейся важнейшей вехой в истории французского театра.
Смена идей отразилась в возникшем в годы революции новом жанре мелодрамы. Первоначально мелодрама была проникнута революционно-плебейскими тенденциями, носила острую антиклерикальную («Монастырские жертвы» Монвеля, 1791 г.) или антидеспотическую направленность («Робер, атаман разбойников» Ла Мартельера, 1792 г.). В период Директории и Консульства мелодрама теряет свое бунтарское содержание, начинает подменять социальные конфликты моральными, изображать злодеяния отдельных личностей. Такой вид французская мелодрама получила у Г. де Пиксерекура (1773—1844), прозванного «Корнелем бульваров» (лучшие пьесы — «Виктор, или Дитя леса», 1798 г.; «Селина, или Дитя тайны», 1800 г.; «Человек о трех лицах», 1801 г.). Его преемниками были III. Кенье («Сорока-воровка», 1815 г.) и В. Дюканж, автор мелодрамы «Тридцать лет, или Жизнь игрока» (1827 г.), лишенной сентиментальной фальши, пронизанной демократизмом и обличающей стяжательство. Впрочем, мелодрама Дюканжа относится уже к следующему, романтическому периоду в истории французского театра.
Наиболее значительной фигурой во французском театре конца XVIII и начала XIX в. являлся актер Ф. Ж. Тальма (1763 — 1826).
Романтический театр.
Первое место среди драматургов-романтиков принадлежало Виктору Гюго. В его драмах «Марион де Лорм», «Эрнани», «Король забавляется», «Мария Тюдор», «Рюи Блаз» ярко проявились характерные для прогрессивного романтизма тенденции — страстный гуманизм, обличение правящих классов, сочувствие простым людям, стремление к исторической правде, высокая поэтичность.
Весьма популярный драматург-романтик Александр Дюма-отец отличался беспринципностью, откровенной погоней за успехом, поверхностным, бутафорским историзмом. Тем не менее ряд его пьес, особенно «Антони» (1831 г.), «Ричард Дарлингтон» (1831 г.), «Кин, или Беспутство и гений» (1336 г.), содержал элементы социальной критики, обличение бессердечного буржуазно-дворянского общества.
Театр после революции 1848 г.
После революции 1848 г. напуганная июньским выступлением парижского пролетариата буржуазия вступила на путь откровенной идейной реакции. В театре Второй империи ставятся апологетические охранительные пьесы Александра Дюма-сына, Эмиля Ожье и Викториена Сарду, которых М. Е. Салтыков-Щедрин метко назвал «драматургами-паразитами» за их угодливость по отношению к господствующей буржуазии. Пьесы Дюма-сына, Ожье и Сарду, за ничтожными исключениями, псевдореалистичны; они отличаются пошлостью сюжетов, фальшивостью характеров, лицемерной маскировкой подлинной сущности общественных отношений. В них отсутствует главное качество реализма — изображение типических характеров в типических обстоятельствах.
Искусство периода Империи.
В области архитектуры на рубеже XVIII—XIX вв. поисками строго классицистического, лаконичного и возвышенного стиля был занят Клод Никола Леду (1736—1806), изучавший для этого суровые сооружения эпохи римской республики и те немногочисленные памятники греческого искусства, какие были известны в то время. Однако большинство его проектов не получило осуществления. После прихода к власти Наполеона от архитектуры потребовали не спартанской простоты, а помпезного величия Римской империи. В творчестве действовавших при Наполеоне архитекторов — Персье, Фонтена, Шальгрена, Виньона — все отчетливее нарастал дух официальности и эклектики, за которым вскоре последовал глубокий кризис французской и всей европейской архитектуры. Выход из этого упадка наметился только на рубеже XX века.
Развитие реалистического искусства после 1848 г.
В 50-е и 60-е годы некоторые художники старшего романтического поколения еще продолжали работать, но в целом романтическое направление после революции 1848 г. уступило место широко развившемуся реализму. Быть может, никогда в истории французского искусства борьба двух лагерей, двух принципиально противоположных художественных культур не была столь обостренной, как в этот период. Художникам, которые воплощали лучшие черты французского народа и его передового искусства, таким как Милле, Курбе, Манэ, Дега, Карпо, Ренуар, противостояла слитная масса бесчисленных дельцов от искусства, любимцев Наполеона III и всей реакционной буржуазии Второй империи. Настоящих, больших художников не допускали на выставки, травили в газетах и журналах; их картины, если они где-нибудь показывались публике, приходилось спасать от зонтиков разъяренных господ и дам.
Жан Франсуа Милле (1814—1875) прославлял в своих эпически-монументальных и полных глубокой жизненной правды картинах французское крестьянство, его тяжелый труд, его моральную силу. Гюстав Курбе (1819—1877) в «Дробильщиках камня» и «Веяльщицах» показал спокойное и уверенное достоинство трудового народа, а в «Похоронах в Орнане» дал неприкрашенно правдивый, безжалостно разоблачительный образ французского буржуазного мещанства.
Музыка
Французская буржуазная революция поставила перед композиторами задачу создания новых, рассчитанных на самые широкие круги слушателей, жанров музыкального искусства. Песни и марши Французской революции, исполнявшиеся во время празднеств, торжественных шествий, траурных церемоний и т. д., отличались простотой и яркостью мелодии, четкостью ритма, а инструментальные произведения — мощью и красочностью оркестровки. Гениальная «Марсельеза», созданная композитором-любителем Руже де Лилем — лучший образец музыки Французской революции. В оркестровых маршах и песнях Госсека и Мегюля, в операх Керубини и Лесюэра выражен суровый и героический дух революционного искусства.
Важнейшее место во французской музыке начала и середины XIX в. занимают опера, оперетта, балет. Поставленная в Париже в 1829 г. опера Россини «Вильгельм Телль» содействовала развитию французской героико-романтической оперы, в сюжетах которой нередко отражались большие исторические события — народные восстания, религиозные войны и т. п.
Виднейшим представителем музыкальной культуры этого времени является - Джакомо Мейербер (1791 — 1864), обладавший замечательным талантом музыканта-драматурга, что обеспечило его операм шумный успех. Лучшая его опера «Гугеноты» (1836 г.) привлекала слушателей драматизмом ситуаций и яркими эффектами музыки.
В эпоху Второй империи героико-романтическая опера уступает место лирической опере и оперетте. Композиторов лирической оперы более всего привлекали психологические переживания героев, а особенно героинь. Так, в опере Шарля Гуно «Фауст» (1859 г.) на первом плане оказался образ любящей и покинутой Маргариты. В жанре лирической оперы работали также Амбруаз Тома, автор «Миньоны», позже — Бизе и Масснэ. Знаменитая опера Бизе «Кармен», не имевшая успеха при первой своей постановке, в наибольшей степени отражала проникновение живых человеческих чувств в оперную музыку, — чувств, превращающих яркую романтику сюжета в реальную психологическую драму.
Крупнейший и наиболее прогрессивный представитель французской музыки середины XIX в. Гектор Берлиоз (1803 — 1869) явился создателем программного симфонизма во Франции.