- •8.Символизм в литературе рубежа х1х-хх веков. Философская основа, манифесты, особенности поэтики. Символистская концепция художника.
- •10.Творчество Поля Верлена. Особенности художественного метода поэта.
- •11 ."Поэзия ясновидения" Артюра Рембо. Творческая эволюция автора
- •12.Проблема творческого метода Райнера Марии Рильке. Особенности мировидения поэта, основные пласты его лирики.
- •14.Эстетизм в британской литературе рубежа веков. Философская основа, основные идеи, концепция искусства.
- •15.Реализация принципов эстетизма в романе "Портрет Дориана Грея" Оскара Уайльда.
- •17.Философия повести "Сердце тьмы" Джозефа Конрада. Притчевая
- •18.Особенности реализма второй половины XIX - начала XX вв.: новые
- •19. Философская проблематика «Саги о Форсайтах» Джона Голсуорси. Психологическое мастерство писателя в романе «Собственник».
- •21 .Социальная фантастика Герберта Джорджа Уэллса. Романы "Машина времени", "Война миров" (анализ произведения на выбор).
- •22.Интеллектуальная проза Анатоля Франса. Роман "Остров пингвинов":
- •23.Социально-психологический роман Ги де Мопассана. "Жизнь", "Милый
- •25.Норвежский роман рубежа веков и творчество Кнута Гамсуна. Романы "Голод", "Виктория" (анализ одного из произведений на выбор).
- •26."Верноподданный" Генриха Манна: проблематика произведения.
- •27.Творчество Томаса Манна на рубеже веков. Осмысление кризиса бюргерского общества в романе "Будденброки".
- •29. Исторический роман Генрика Сенкевича. "Камо грядеши?", "Крестоносцы" (анализ произведения на выбор).
- •30.Национальная проблематика в романе "Под игом" Ивана Вазова. Отображение переломных событий болгарской истории.
- •31. Осмысление исторического прошлого Чехии в романе Алоиса Ирасека "Псоглавцы".
- •32.Панорама американской действительности в романе Марка Твена
- •33.Творчество Теодора Драйзера на рубеже веков. Роман "Сестра Керри".
- •34. Трагедия творческой личности в романе д. Лондона "Мартин Иден .
- •35.Мастерство о.Тенри-новеллиста. Роль парадокса в его творчестве.
- •37. "Новая драма" как значительный феномен в развитии западноевропейского театра рубежа веков. Проблематика драматургических произведений, особенности поэтики и сценографии.
- •38.Творчество Хенрика Ибсена. Пьеса "Кукольный дом": проблематика,
- •39. Особенности драматургии Джорджа Бернарда Шоу. Рецепция
- •40.Символистская драма Мориса Метерлинка. "Театр молчания", эволюция
- •41.Специфика натуралистской драмы. "Фрекен Жюли" Августа Стриндберга как сценическая реализация основных принципов натуралистского театра.
- •42.Драматургия Герхарта Гауптмана. Синкретизм натурализма и реализма в
32.Панорама американской действительности в романе Марка Твена
"Приключения Гекльберри Финна".
Когда говорят о Марке Твене как о первопроходце подлинного (читай – критического) реализма в литературе США, то имеют в виду «Приключения Гекльберри Финна» (1884 г.). Роман этот не только продолжение повести о Томе Сойере, но и новое слово в американской литературе: именно в нем критический реализм окончательно утвердился. «Современная литература США вышла из одной книги Марка Твена, которая называется «Гекльберри Финн» (Э. Хемингуэй).
В романе жизнь патриархальной американской провинции, добропорядочных фермеров на берегах Миссисипи изображена без всякой идеализации. Она порождает таких «гениев наживы», как Король и Герцог, именно с ней вступают в конфликт юные герои романа, которые еще не утратили искренности, душевной чистоты, чувства справедливости. Книга полна иронических аллюзий на романтические сюжеты (вражда двух семейств, освобождение из-под замка негра Джима и др.), пародий на чудесные истории обогащения и американской предприимчивости. Проблема рабовладения, занимающая в повести столь важное место в связи с тем, что Гек укрывает раба, не освещается автором в политическом плане. Однако социально-психологическая сторона проблемы раскрыта им с большой глубиной. Психологию рабовладения Твен знает с детских лет "изнутри" и передает ее единым штрихом, безошибочно в разговоре Гека с тётей Салли:"— У нас на пароходе взорвалась головка цилиндра.— Господи помилуй! Кого-нибудь ранило?— Нет, никого. Только негра убило.— Ну, это вам повезло; а то бывает, что и людей ранит".Негр – это не человек, это существо низшее, не заслуживающее хоть сколь-нибудь пристального внимания, а уж тем более сострадания. С первых страниц, мы видим, что и господа и их рабы принимают рабство как абсолютно нормальное явление окружающего мира. Но, вопреки сложившемуся мнению, в Америке уже есть свободные штаты, где негры могут иметь такие же права, как и их бывшие хозяева. В эти свободные штаты и стремиться Джим. Но бежит он не из-за плохого обращения в доме мисс Уотсон. На побег он решился, только когда его решили продать и тем самым навсегда разлучить с семьей. Гек помогает Джиму, но все же душа его не спокойна, так как он укрывает беглого негра, а это считалось преступлением и строго каралось по закону. Мальчик никогда не слышал, чтобы кто-нибудь где-нибудь глядел бы на негров как на обычных людей. Но в шестнадцатой главе мы видим перелом в мировоззрении героя.За время своего путешествия по Миссисипи Гек и Джим видят много городов и городишек, людей и людишек – все многообразие жизни Американского народа.Образ Миссисипи- стмвол свободной и вольнойжизни, к которой стремится Гек.Герой борится за свободу и ступает в конфликт с «демокпатической Америкой»И хотя мысли Гека безхитростны, часто слышитсяголос автора, который восстает против «цивилизациооных законов»,обрекающих человека на внутреннее рабство.Маленький плот на котором уплывают 2 американца черный и белый,становится островком гумманизма.человеческих отношений.