- •8.Символизм в литературе рубежа х1х-хх веков. Философская основа, манифесты, особенности поэтики. Символистская концепция художника.
- •10.Творчество Поля Верлена. Особенности художественного метода поэта.
- •11 ."Поэзия ясновидения" Артюра Рембо. Творческая эволюция автора
- •12.Проблема творческого метода Райнера Марии Рильке. Особенности мировидения поэта, основные пласты его лирики.
- •14.Эстетизм в британской литературе рубежа веков. Философская основа, основные идеи, концепция искусства.
- •15.Реализация принципов эстетизма в романе "Портрет Дориана Грея" Оскара Уайльда.
- •17.Философия повести "Сердце тьмы" Джозефа Конрада. Притчевая
- •18.Особенности реализма второй половины XIX - начала XX вв.: новые
- •19. Философская проблематика «Саги о Форсайтах» Джона Голсуорси. Психологическое мастерство писателя в романе «Собственник».
- •21 .Социальная фантастика Герберта Джорджа Уэллса. Романы "Машина времени", "Война миров" (анализ произведения на выбор).
- •22.Интеллектуальная проза Анатоля Франса. Роман "Остров пингвинов":
- •23.Социально-психологический роман Ги де Мопассана. "Жизнь", "Милый
- •25.Норвежский роман рубежа веков и творчество Кнута Гамсуна. Романы "Голод", "Виктория" (анализ одного из произведений на выбор).
- •26."Верноподданный" Генриха Манна: проблематика произведения.
- •27.Творчество Томаса Манна на рубеже веков. Осмысление кризиса бюргерского общества в романе "Будденброки".
- •29. Исторический роман Генрика Сенкевича. "Камо грядеши?", "Крестоносцы" (анализ произведения на выбор).
- •30.Национальная проблематика в романе "Под игом" Ивана Вазова. Отображение переломных событий болгарской истории.
- •31. Осмысление исторического прошлого Чехии в романе Алоиса Ирасека "Псоглавцы".
- •32.Панорама американской действительности в романе Марка Твена
- •33.Творчество Теодора Драйзера на рубеже веков. Роман "Сестра Керри".
- •34. Трагедия творческой личности в романе д. Лондона "Мартин Иден .
- •35.Мастерство о.Тенри-новеллиста. Роль парадокса в его творчестве.
- •37. "Новая драма" как значительный феномен в развитии западноевропейского театра рубежа веков. Проблематика драматургических произведений, особенности поэтики и сценографии.
- •38.Творчество Хенрика Ибсена. Пьеса "Кукольный дом": проблематика,
- •39. Особенности драматургии Джорджа Бернарда Шоу. Рецепция
- •40.Символистская драма Мориса Метерлинка. "Театр молчания", эволюция
- •41.Специфика натуралистской драмы. "Фрекен Жюли" Августа Стриндберга как сценическая реализация основных принципов натуралистского театра.
- •42.Драматургия Герхарта Гауптмана. Синкретизм натурализма и реализма в
22.Интеллектуальная проза Анатоля Франса. Роман "Остров пингвинов":
особенности сатиры, концепция истории в романе.
Анатоль Франс органично соединил в своем творчестве верность традициям французской гуманистической культуры и стремление к обновлению литературы новыми темами и жанрами, глубокий интерес к истории и острое чувство современности, разрушительную иронию и созидающий пафос. Шедевром мировой литературы является самое значительное произведение Франса – роман «Остров пингвинов». В предисловии к нему автор так определяет стоящую перед ним творческую задачу: изобразить деяния человечества, заимствуя многие черты из истории собственной страны. Действительно, читатель без труда узнает в его прозрачных аллегориях факты французской истории и ее деятелей (столетняя война пингвинов с дельфинами – столетняя война Франции и Англии; заговор Шатийона – попытка гос. Переворота Буланже; дело о похищении 80 тысяч копен сена – дело Дрейфуса; Драко – Карл Великий, Тринко – Наполеон, Феникс - Жорес). Сама композиция романа пародийно повторяет построение учебника истории: составляющие его части носят названия происхождение, древние времена, средние века и возрождение, новое время, будущее время. Вместе с тем «Остров пингвинов» воспринимается как итог размышлений писателя над судьбами человеческой цивилизации, которая, по его мнению, есть не что иное, как история бедствий, преступлений и безумств. Социальная критика Франса носит всеобъемлющий, универсальный характер и распространяется на все устои общества. Так, в книге «Древние времена» он гротескно изображает, как закладывались основы цивилизации и создавалось право. Пингвин Греток ударом дубины по голове убил своего более слабого соседа и захватил его землю, став основателем законной власти и родового богатства. В книге «Средние века и Возрождение» Франс подвергает ироническому переосмыслению тезис о том, что всякая власть от бога, для чего знакомит читателя с представителями пингвинской королевской династии Драконидов. Здесь Бриан Благочестивый, любивший петь хвалебные песни, героям и предававший смерти всякого, кто пел лучше его; Боско Великодушный, который, заботясь о судьбах престола, перебил всю свою родню; Драко Великий, стяжавший громкую славу своим постоянством в военных поражениях; королева Крюша, воспылавшая любовью к конюху и сделавшая его главнокомандующим. С не меньшей худ. изобретательностью разоблачает Франс на страницах романа грабительские войны, сопровождающие всю человеческую историю. С этой целью он создает величайшего воителя всех времен и народов Тринко (Наполеона), заставляющий вспомнить бессмертных вояк Рабле. Захватив в течение 30 лет половину мира, этот полководец затем отдал все, что им было завоевано, и оставил после себя Пингвинию обнищавшей и обезлюдевшей. Чтобы придать своим размышлениям о войне обобщающий характер, Франс раздвигает географические и временные рамки повествования, вводя в него главу «Путешествие доктора Обнюбиля». Старый ученый, справедливо полагающий, что война – варварство, отправляется в демократическую новую Атлантиду (Америка) в надежде найти там идеал миролюбивого государства. Однако вскоре он с горечью убеждается в том, что богатство и цивилизация несут с собой столько же поводов к войнам, как бедность и варварство. Члены парламентов новой Атлантиды объявляют угольные, медные, хлопчатобумажные и другие войны всякий раз, когда та или иная отрасль промышленность не находит сбыта для своей продукции. Таким образом, Франс утверждает трагическую закономерность и неизбежность войн в истории человечества. При всей достоверности и колоритности исторического материала в романе главное место в нем занимает современность ( из 8 книг). Разящая сатира Франса обнажает неискоренимые пороки третьей республики: слабость демократической власти, диктат финансовой олигархии, коррупцию правительственных чиновников, продажность прессы и правосудия. Их концентрированным выражением стало дело Дрейфуса, представленное в романе как дело о 80 тысячах копен сена. В намеренно сниженном виде рисует писатель тех, кто задумал и осуществил его с целью разжечь националистическую истерию и укрепить власть военщины в стране. Симпатией и теплотой проникнуты в романе образы борцов за справедливость и истину. Это писатель Коломбан (Золя) , Бидо-Кокий – самый бедный и счастливый из астрономов; социалист Феникс. Процесс над Пиро, обвиненным в похищении 80 тысяч копен сена, закончился его осуждением, поскольку у судей была твердая уверенность, так как не было никаких доказательств. «Будущее время» повествует о гибели пингвинского государства в результате взрывов, произведенных анархистами. Пингвины возвращаются к первобытному состоянию: охотники били медведей, пастухи пасли на заросших травой развалинах свои стада, пахари бороздили землю плугом. Однако не случайно книга сопровождается подзаголовком «История без конца». Через столетия возникает новая цивилизация, и пингвины опять повторяют пройденный путь. Мысль Франса о вечном и бессмысленном круговороте истории усиливается кольцевой композицией книги: она начинается и заканчивается одними и теми же словами. Франс сосредотачивает свое внимание на политической сатире, которая реализуется в романе при помощи широко разработанной системы худ. средств, включающих пародию, памфлет, буффонаду, фарс, подбор значащих имен.