- •1. Теория цвета, исторический аспект.
- •2. Физические основы теории цвета. Ньютон. Гёте.
- •3. Цвет, как результат воздействия светового луча, процессов отражения и поглощения.
- •4. Цветовой тон, светлота, насыщенность.
- •5. Свет, как вид электромагнитного излучения. Физиология воздействия света и цвета на зрительный аппарат.
- •6. Основные и дополнительные цвета. 12-ти частный и 24-х частный цветовой круг.
- •7. Теоретический цветовой круг. Работа с дополнительными цветами.
- •8. Цветовые модели (й.Иттен).
- •9. Цветовая система Оствальда.
- •10. Цветовое пространство а.Х.Манселла.
- •11. Теория суммарного синтеза (аддитивные цветовые смеси). Теория вычитательного синтеза (субтрактивные цветовые смеси).
- •12. Цветовой тон: хроматические, ахроматические цвета.
- •13. Изменение качества цвета (тона и чистоты) при смешении красок.
- •15. Особые характеристики пигментов.
- •16. Типы связующих веществ.
- •17. Основные виды техник (акварельная, темперная, гуашевая, акриловая).
- •19. Теория м.Э.Шевреля.
- •20. Методика цветового анализа и конструирования цвета й.Иттена.
- •21. Свет, как вид электромагнитного излучения.
- •22. Физиология воздействия света и цвета на зрительный аппарат.
- •23. Исследования и.Ньютона.
- •24. «Учение о Цвете» Гёте.
- •25. Исследования Гёте по восприятию цвета.
- •26. Основные средства живописи (акварель, гуашь, темпера, акрил, пастель), их особенности и характеристики.
- •28.Классификация цветов, цветовые индексы, значения символов цветовой карточки.
- •29. Зависимость результата смешивания красок способом наложения заливок от степени прозрачности и растворимости пигментов.
- •31. Цветовая гармония.
- •32. Субъективное отношение к цвету.
- •33. Симультанный контраст.
- •34. Контраст по цвету.
- •35. Контраст светлого и темного.
- •36. Контраст холодного и теплого.
- •37. Контраст дополнительных цветов.
- •38. Контраст по насыщенности.
- •39. Контраст по площади цветовых пятен.
- •40. Форма и цвет.
- •41. Пространственное воздействие цвета.
- •42. Цветовая модель cmy.
- •43. Цветовая модель rgb.
- •44. Пигменты: органические и неорганические.
- •45. Синие пигменты.
- •46. Зеленые пигменты.
- •47. Желтые пигменты.
- •48. Красные пигменты.
- •49. Охры и земли.
- •50. Синтетические неорганические пигменты.
- •51. Умбры.
- •52. Натуральные органические пигменты.
- •52. Добавки, используемые при изготовлении красок.
- •53. Консерванты,пластификаторы,сиккативы,поверхностно-активные вещества,наполнители,загустители.
- •54. Клеи, крахмал и гуммиарабик.
- •56. Смешивание красок способом наложения заливок.
- •57. Создание изящных цветовых оттенков на основе оптических смесей.
- •58. Связующие вещества, разбавители и вспомогательные средства для живописи.
- •59. Цветовые модели Рунге, Оствальда, Гельмгольца, Геринга.
- •60.Синтетические органические пигменты.
- •61.Цветовой индекс.
- •62. Прозрачность.
- •63.Светостойкость. Стандарты светостойкости.
- •64.Характеристики акварельных пигментов (грануляция,флокуляция).
- •65.Практическое применение гуммиарабика, глицерина и бычьей желчи.
15. Особые характеристики пигментов.
Размер и форма частиц пигмента оказывают значительное влияние на визуальный характер краски – крупные частицы образуют матовую, зернистую фактуру, а так же на такие качества как светостойкость, прозрачность, консистениция и текучесть. Кроме того размер частиц может влиять на стабильность – чем меньше размер частиц, тем медленнее скорость выпадения осадка в жидкой краске.
Свойства частиц разных пигментов существенно отличаются (в зависимости от их химической группы).
Перед процессом нанесения пигмента на основу или любыми манпуляциями с ним пигмент должен быть хорошо диспергирован в связующем веществе. Краска должна состоять из совершенной и сплошной взвеси пигмента в связующем. Признак хорошо рассеянного пигмента — каждая частица полностью смочена в обволакивающей пленке связующего вещества. Частицы пигмента не растворяются в этом составе.
Понятие маслоемкости пигмента означает минимальный объем льняного масла, который необходим для 100 г пигмента, чтобы сформировать пасту определенной вязкости. Значения маслоемкости значительно варьируются и зависят от особенностей проникновения масла в пигментную массу — пустот между частицами и неправильного строения отдельных частиц — для окончательного смачивания.
Непрозрачность краски тем больше, чем больше разница в показателях преломления пигмента и связующего. Напротив, прозрачность краски повышается по мере уменьшения разницы между показателями преломления.
Светостойкость пигмента заключается в его способности сопротивляться изменениям под воздействием солнечного света (особенно ультрафиолетовых лучей). Это свойство зависит от химической природы пигмента, его концентрации и связующего вещества, в котором он находится.
Цвет пигмента зависит от его способности поглощать свет.
16. Типы связующих веществ.
Связующими веществами принято называть материалы, которые соединяют с пигментом для получения красок. Связующие вещества обеспечивают сцепление красочного слоя с грунтом и возможность смешения красок. Химический состав связующего вещества определяет технику живописи или росписи и скорость высыхания (впитывания) красок. В акварельной живописи используют гуммиарабик (ка́медь, или природную смолу), декстрин, "плодовый" (растительный) клей, в частности слизистый сок цветистого ясеня, трагант — легкий клей, который используют также для приготовления пастели, кроме того, мёд, сахар, глицерин, воск и некоторые смолы, преимущественно бальзамы, придающие пигментам особую пластичность. В дешевые сорта акварельных красок добавляют рыбий или столярный клей и картофельную патоку. При этом пигмент должен быть максимально измельчен и протерт, чтобы находиться в состоянии суспензии, или коллоидного раствора. В темпере связующим веществом являются эмульсии из воды и яичного желтка (яичная темпера), воды и растительного или животного клея (клеевая темпера, казеиновая темпера), синтетические вещества (синтетическая, поливинилацетатная темпера). В технике работы гуашью связующим веществом является смесь гуммиарабика, пшеничного крахмала и декстрина с белилами и водой.