- •1. Теория цвета, исторический аспект.
- •2. Физические основы теории цвета. Ньютон. Гёте.
- •3. Цвет, как результат воздействия светового луча, процессов отражения и поглощения.
- •4. Цветовой тон, светлота, насыщенность.
- •5. Свет, как вид электромагнитного излучения. Физиология воздействия света и цвета на зрительный аппарат.
- •6. Основные и дополнительные цвета. 12-ти частный и 24-х частный цветовой круг.
- •7. Теоретический цветовой круг. Работа с дополнительными цветами.
- •8. Цветовые модели (й.Иттен).
- •9. Цветовая система Оствальда.
- •10. Цветовое пространство а.Х.Манселла.
- •11. Теория суммарного синтеза (аддитивные цветовые смеси). Теория вычитательного синтеза (субтрактивные цветовые смеси).
- •12. Цветовой тон: хроматические, ахроматические цвета.
- •13. Изменение качества цвета (тона и чистоты) при смешении красок.
- •15. Особые характеристики пигментов.
- •16. Типы связующих веществ.
- •17. Основные виды техник (акварельная, темперная, гуашевая, акриловая).
- •19. Теория м.Э.Шевреля.
- •20. Методика цветового анализа и конструирования цвета й.Иттена.
- •21. Свет, как вид электромагнитного излучения.
- •22. Физиология воздействия света и цвета на зрительный аппарат.
- •23. Исследования и.Ньютона.
- •24. «Учение о Цвете» Гёте.
- •25. Исследования Гёте по восприятию цвета.
- •26. Основные средства живописи (акварель, гуашь, темпера, акрил, пастель), их особенности и характеристики.
- •28.Классификация цветов, цветовые индексы, значения символов цветовой карточки.
- •29. Зависимость результата смешивания красок способом наложения заливок от степени прозрачности и растворимости пигментов.
- •31. Цветовая гармония.
- •32. Субъективное отношение к цвету.
- •33. Симультанный контраст.
- •34. Контраст по цвету.
- •35. Контраст светлого и темного.
- •36. Контраст холодного и теплого.
- •37. Контраст дополнительных цветов.
- •38. Контраст по насыщенности.
- •39. Контраст по площади цветовых пятен.
- •40. Форма и цвет.
- •41. Пространственное воздействие цвета.
- •42. Цветовая модель cmy.
- •43. Цветовая модель rgb.
- •44. Пигменты: органические и неорганические.
- •45. Синие пигменты.
- •46. Зеленые пигменты.
- •47. Желтые пигменты.
- •48. Красные пигменты.
- •49. Охры и земли.
- •50. Синтетические неорганические пигменты.
- •51. Умбры.
- •52. Натуральные органические пигменты.
- •52. Добавки, используемые при изготовлении красок.
- •53. Консерванты,пластификаторы,сиккативы,поверхностно-активные вещества,наполнители,загустители.
- •54. Клеи, крахмал и гуммиарабик.
- •56. Смешивание красок способом наложения заливок.
- •57. Создание изящных цветовых оттенков на основе оптических смесей.
- •58. Связующие вещества, разбавители и вспомогательные средства для живописи.
- •59. Цветовые модели Рунге, Оствальда, Гельмгольца, Геринга.
- •60.Синтетические органические пигменты.
- •61.Цветовой индекс.
- •62. Прозрачность.
- •63.Светостойкость. Стандарты светостойкости.
- •64.Характеристики акварельных пигментов (грануляция,флокуляция).
- •65.Практическое применение гуммиарабика, глицерина и бычьей желчи.
53. Консерванты,пластификаторы,сиккативы,поверхностно-активные вещества,наполнители,загустители.
Консерванты.
Консерванты добавляются в состав акварельных и акриловых красок и средств, чтобы не допустить образования плесени на поверхности и распространения бактерий в структуре краски.
В качестве антисептических и дезинфицирующих средств традиционно применялись камфара, тимол, эвгенол, фенол и формальдегид. Фенол и формальдегид, получившие широкое распространение в производстве акварельных красок, — чрезвычайно токсичные вещества; сейчас существуют строгие ограничения, касающиеся допустимого уровня их использования.
Пластификаторы.
Пластификаторы добавляются в связующие материалы, чтобы придать пленке краски эластичность. Наиболее часто используемый пластификатор в акварельных красках — глицерин, в более дешевых видах акварели применяется сорбит. Акварель в тубах требует большего объема глицерина по сравнению с акварелью в кюветах. Кроме того, глицерин применяется в плакатных или гуашевых красках, так как более толстой пленке краски необходима повышенная эластичность.
Сиккативы.
Сиккативы, или сушильные вещества, вводятся в состав определенных масляных красок, вспомогательных средств для масляной живописи и некоторых лаков. Как правило, они представляют собой соли свинца, кобальта или марганца.
Пигменты, высыхающие особенно медленно, подлежат модифицированию с применением сиккативов, чтобы сократить процесс их высыхания до указанного периода.
Сиккативы в основном используются во вспомогательных средствах только при работе с разбавленной краской — например, для нанесения лессировок.
54. Клеи, крахмал и гуммиарабик.
В дополнение к высыхающим маслам существуют и другие натуральные связующие вещества. Они широко используются для производства клеев и связующих для водорастворимых красок, грунтов.
Клей представляет собой органическое коллоидное вещество (коллаген), образуемое при вываривании кожи, хрящей и костей животных с последующей сушкой раствора. Его состав варьируется в зависимости от сырья. Используется для склеивания или в качестве связующих.
Крахмал — для создания клеевых паст и — в форме декстрина — как, связующее вещество для определенных пигментов в акварельных красках. Гуммиарабик используется в качестве загустителей, связующих веществ и стабилизаторов в акварельных красках и как связующий элемент в пастели.
Крахмал
Крахмал в форме декстрина используется как связующий элемент в составе плакатных красок, гуаши и иногда акварели. Крахмал также применяется для проклеивания бумаги. Со временем крахмальный раствор становится менее растворимым — для предотвращения этого используется процесс декстринизации. Крахмал на основе маиса (кукурузы) и картофеля обычно применяется в приготовлении декстринов. Гуммиарабик
Гуммиарабик получают из определенных пород африканской акации; его качества значительно варьируются. Наиболее часто используемый вид — Gum Kordofan (из провинции Кардафон). Это — сезонный продукт; его свойства зависят от времени сбора урожая. Ранние виды гумми обычно представляют собой твердые вещества, плохо растворимые в воде. Гумми, как правило, применяют 30-40%-ной концентрации для изготовления акварельных красок.
55. Физический способ создания цветовой гаммы красками трех основных цветов.
Все оттенки получаются в результате смешивания красок в отдельной емкости перед нанесением на бумагу. Следует заметить, что в принципе оттенки могут быть образованы оптическим образом — при наложении прозрачных заливок чистых желтой, красной и синей красок правильного, точного тона.
Двухкрасочные комбинации от сине-зеленых до желто-зеленых, от красных до желто-оранжевых и от сине-фиолетовых до розовато-лиловых и розовых создают широкий диапазон второстепенных цветов.
При добавлении краски третьего основного цвета в каждом из примеров можно создать гамму земляных цветов -серо-зеленых и фиолетово-серых, которые практически соответствуют цвету многих традиционных пигментов.