53. «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".

В XIX столетии наивысшего расцвета в Англии достигает роман, связанный с активной политической и социальной жизнью страны, отражающий духовные потребности общества. «Домби и сын», «Холодный дом» Ч. Диккенса, «Ярмарка тщеславия» У. М. Теккерея стали наиболее ярким художественным обобщением, символом эпохи. В этих романах дана объемная и художественно емкая общественная панорама, в которой действуют все классы общества – правдивое изображение действительности. Это два крупнейших реалистических романов столетия.

Место действия:

«Ярмарка тщеславия»: Лондон, пригороды Лондона, поместья, города, дороги. Англия – Бельгия – Франция – Германия – Италия, упоминается Индия и Африка.

«Домби и сын»: Лондон, пригороды (Брайтон, Лемингтон), погоня за беглецами (Франция, Италия), рассказы о путешествиях Уолтера, дяди Соля, др. моряков.

Показываются дома самых богатых (Домби, Осборн-ст.), знатных (Кроули), и бедных (Сады Стегса, дом банкрота-Седли).

Действующие лица:

Буржуазные дельцы (Осборн-ст., Домби), аристократы (Кроули, кузен Эдит Финикс), чиновники, члены парламента, помещики, биржевые маклеры (Седли), военные (Осборн, Родон Кроули, Доббин), дипломаты, учителя, гувернантки (Ребекка, Сьюзен Нипер), экономки (Пипчин), лакеи. Все они живут по законам «ярмарки», где все продается и покупается, где достоинство человека определяется величиной его капитала, всем правит успех и богатство, где «титул и карета четверней – игрушки более дорогие, чем счастье».

Особенности композиции:

«Ярмарка тщеславия»: двуплановость композиции – судьба Эмилии, принадлежащей к буржуазным кругам, и история Ребекки, стремящейся приобщиться к аристократическим сферам. Это позволило Теккерею создать широкую панораму общественной жизни, показать обусловленность героев их окружением, раскрыть связь частных судеб с жизнью социально-общественной. «На Ярмарке Тщеславия люди, естественно, льнут к богачам», - этим и объясняются отношения героев. Разоряется семья биржевого маклера Седли, процветает коммерсант Осборн – Осборн отворачивается от своего благодетеля-Седли. Лишь получив наследство, Эмилия может снова обрести место в мире этих снобов. Среди аристократов (все семейство Кроули) каждый готов перегрызть горло милому родственничку из-за денег (интриги вокруг аппоплексичненькой мисс Кроули с толстой собачкой).

Бытовые сцены чередуются в романе с военными эпизодами. «Наш рассказ неожиданно попадает в круг прославленных лиц и событий и соприкасается с историей.» И далее: «Мы не претендуем на то, чтобы нас зачислили в ряды авторов военных романов. Наше место среди невоюющих». Роман Теккерея – история нравов определенной эпохи: соответствие «духу эпохи», ее своеобразие, правдивые картины жизни общество, обычаи и морали времени.

«Домби и сын»: история о гордости и крахе гордого человека. Диккенс показал суть капиталистического накопительства, рост английского капитализма (их нравств. сторона). Уродливые отношения накладывают печать на внешний облик человека, предметный мир и природу; они ведут к искажению, а в конечном результате к омертвлению духовного мира человека. Понимание общества как сложного, противоречивого и в то же время взаимосвязанного – реалистическая глубина. Нити человеческих судеб оказываются стянутыми в один запутанный узел. Светская гордячка Эдит, выходящая по расчету замуж за Домби, невидимыми нитями связана со своей двоюродной сестрой, ссыльной каторжанкой Алисой Марвуд, которая была развращена и погублена Каркером, сыгравшим трагическую роль в жизни самой Эдит. Скрытые, постепенно выявляющиеся связи верхов и низов обнаруживают уже не частные тайны, но грязные социальные преступления всего общественного организма.

«Домби и сын» - роман с отчетливо выраженным сюжетным ядром, определяющим все линии повествования. Детали окружения и быта мыслятся в единстве с внутренней сущностью героя и начинают играть особую, психологически емкую роль: душевный холод Домби находит продолжение в холоде его угрюмого, чопорного дома. Качественно новую роль выполняет контраст между грубой или смешной внешностью и глубоко человечным содержанием персонажа: Тутс, кузен Финикс. Диккенс способен разглядеть духовное начало за смешной, нелепой и даже мишурной светской оболочкой. От Тутса мы не слышим ни одного умного слова, но Диккенс заставляет нас уважать его, поскольку нелепость лишь подчеркивает непричастность этого человека к обществу чистогана и наживы.