
- •1. Манифесты французских реалистов: основные идеи и понятия.
- •2. Точность детали в романах Стендаля и Бальзака.
- •3. Характер и среда в романах Стендаля и Бальзака.
- •4. Сюжет и композиция романа Стендаля "Красное и черное".
- •5. Образ Жюльена Сореля и конфликт романа Стендаля.
- •6. Сравнительная характеристика образов Жюльена Сореля и Эжена Растиньяка.
- •7. Приемы и средства психологического анализа в романах Стендаля.
- •8. Изображение церкви в романах Стендаля.
- •9. Женские образы романов Стендаля.
- •10. Изображение общества в романах Стендаля.
- •11. Роль внутреннего монолога в романах Стендаля.
- •12. Изображение битвы при Ватерлоо в романе Стендаля "Пармский монастырь": основные приемы повествования.
- •13. Концепция и структура "Человеческой комедии" Бальзака.
- •2. Структура.
- •14. Тема денег и образ скупца в творчестве Бальзака: «Гобсек», «Евгения Гранде» и др.
- •15. Характер и среда в романе Бальзака "Евгения Гранде".
- •16. Жанр и композиция романов "Отец Горио" и "Утраченные иллюзии": сходство и отличия.
- •17. Романтические образы и приемы в произведениях Бальзака.
- •18. Сюжет и композиция романа Бальзака "Отец Горио".
- •19. Образ Растиньяка и его место в "Человеческой комедии" Бальзака.
- •20. Основной конфликт и расстановка образов романа "Отец Горио".
- •21. Сюжет и композиция романа Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •22. Прием контраста в романе Бальзака "Утраченные иллюзии".
- •23. Способы характеристики героев романа "Утраченные иллюзии".
- •24. Мир журналистики и литературы в романе "Утраченные иллюзии".
- •25. Сравнительная характеристика образов Растиньяка и Шардона.
- •26. Историзм романов Стендаля и Бальзака.
- •27. Экзотические темы и характеры в новеллах Мериме.
- •28. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •28. Темы, сюжеты и стиль новелл Мериме.
- •29. Образ и роль рассказчика в новеллах Мериме.
- •30. Романтическое и реалистическое в новеллах Мериме.
- •31. Сюжет и композиция романа Флобера "Госпожа Бовари".
- •Композиция
- •32. Сравнение образов мадам де Реналь и Бовари.
- •33. Средства характеристики персонажей в романе "Госпожа Бовари".
- •34. Роль детали в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •2. Щенок, белые рейтузы, прочее шмотье. «Галантерейная тема»
- •35. Образ аптекаря Омэ и его место в романе Флобера.
- •36. Образы Эммы и Шарля в романе Флобера "Госпожа Бовари".
- •37. Особенности повествования и стиля Флобера.
- •38. Пути развития французской поэзии в середине XIX века и сборник стихов т. Готье «Эмали и камеи».
- •39. Сборник стихов Бодлера "Цветы зла": структура, образы, стиль.
- •40. Символические образы в поэзии Бодлера.
- •41. Своеобразие английского реализма середины XIX века.
- •42. Особенности творческой манеры Диккенса.
- •43. Юмор в романах Диккенса.
- •44. Жанр, сюжет и композиция романа "Приключения Оливера Твиста".
- •45. Система образов романа Диккенса "Приключения Оливера Твиста".
- •46. Элементы сказки в романах Диккенса.
- •47. Сюжет и композиция романа Диккенса "Домби и сын".
- •48. Система образов романа Диккенса "Домби и сын".
- •49. Образ мистера Домби и средства его характеристики в романе Диккенса.
- •50. Нравственный идеал и структура романов Диккенса.
- •51. Образы детей в романах Диккенса, их этический и эстетический смысл.
- •52. Женские образы романов Диккенса.
- •53. «Социальная панорама» в романах Диккенса и Теккерея: композиция романов "Домби и сын" и " Ярмарка тщеславия".
- •54. Средства характеристики героев в романах Диккенса.
- •55. Тема дома и семьи в романах Диккенса.
- •56. Сюжет и конфликт романа Теккерея "Ярмарка тщеславия".
- •57. Историзм романов Теккерея и Диккенса.
- •58. Сравнение двух героинь как прием композиции "Ярмарки тщеславия".
- •59. Способы характеристики персонажей в романе Теккерея.
- •61. Символические образы в романах Диккенса и Теккерея.
- •62. Приёмы повествования в английских романах середины XIX века.
- •63. Сюжет и конфликт романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •64. Расстановка образов романов "Джен Эйр" ш. Бронте и "Грозовой перевал" э. Бронте (на выбор).
- •65. Романтическое и реалистическое в романах сестёр Бронте.
- •66. Английская поэзия 1830-1860-х гг. А. Теннисон. Р. Браунинг.
- •67. Образы прошлого в поэзии а. Теннисона и р. Браунинга.
- •68. Поэзия Теннисона: темы, образы, стиль.
- •69. Жанр драматического монолога в поэзии Теннисона и Браунинга.
- •70. Фантастика и современный быт в сказках Андерсена.
- •71. Сюжеты и герои сказок Андерсена.
- •72. Способы повествования в сказках Андерсена.
- •73. Понимание природы и человека в американском романтизме: идеи Эмерсона, романы Готорна, Мелвилла.
- •74. Жанр и композиция романа Готорна "Алая буква".
- •75. Основная тема и сюжет романа Готорна "Алая буква".
- •76. Жанровое своеобразие книги Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •77. Сюжет и композиция романа Мелвилла "Моби Дик, или Белый кит".
- •78. Философия и символика романа Мелвилла "Моби Дик".
- •79. Система образов романа Мелвилла "Моби Дик".
- •80. Проблематика и символика американского романтического романа.
24. Мир журналистики и литературы в романе "Утраченные иллюзии".
Уже в посвящении Бальзак пишет, что журналисты вполне достойны быть изображенными в великой литературе. Главный герой поначалу и не задумывается о журналистской карьере, он мнит себя поэтом, хочет литературной славы. С другом Давидом Сешаром Люсьен увлекается творениями Андрея Шенье, Шиллера, Гете, лорда Байрона, Вальтер Скотта, Жан-Поля, Берцелиуса, Дэви, Кювье, Ламартина и др. Гонимый тщеславием, честолюбивой любовью к Луизе де Баржетон, Люсьен Шардон устремляется в Париж. Там он хочет продать сборник сонетов «Маргаритки» и роман в духе Вальтера Скотта «Лучник Карла IX». Л. быстро тратит на одежду и еду сбережения, данные сестрой Евой и Давидом, и понимает, что надо бы продавать уже рукописи. За обедом у Фликото Л. знакомится с Этьеном Лусто, который приехал из Сансера с трагедией в кармане, увлекаемый славой. Теперь он сотрудник газетки, пишет отзывы на новые книги и дает отчеты о пьесах, идущих в Амбигю-комик, Гетэ, Драматической панораме. Л. слышит разговор книгопродавцев-комиссионеров Поршона и Видаля, его поражает торгашеская сторона литературы (отношение к книгам как к вещам). Комиссионеры направляют Л. к издателю Догро, которому нравится роман Л., но он предалагает малую цену. В библиотеке Сент-Женевьев Л. знакомится с Даниэлем д’Артезом (впоследствии ставшим известным писателем) и его Содружеством. В разгар исправительных работ над «Лучником» Л. остается без средств, Содружество скидывает ему 200 фр., остерегая браться за газетную работу. Фюльжанс Ридаль - писатель, один из самых вдохновенных юмористов говорит, что журналистика - настоящий ад, выйти оттуда чистым может только тот, кого, как Данте, будет охранять божественный лавр Вергилия. Но не может же Л. быть без денег и, вдоволь поупражнявшись, идет в газету Э.Лусто. Л. читает ж-сту «Маргаритки», тот в зависти молчит. Лусто исподличался, чтобы жить. Журналист живет еще и засчет продажи продуктов, которые рекламирует, в т.ч. книг и билетов. Актрисы оплачивают статьи, благодаря которым их имя становится на слуху. Л. не знал, что делает выбор между двумя системами, представленными Содружеством и Журналистикой: один путь был долог, почетен, надежен; другой - усеян камнями преткновения и гибелен, обилен мутными источниками, в которых погрязнет его совесть. В армии печати каждый нуждается в друзьях, как генералы нуждаются в солдатах! Деревянные галереи, где сосредоточена торговля книжными новинками, напоминают нрязный цыганский табор. Там Л. знакомится с Эмилем Блонде, владыкой критики, видит, что перед ним унижается Натан, успешный благодаря статье в Деба писатель. Л. понимает, что деньги – разгадка всего, и ему давно уже следовало броситься в бой. По словам издателя Дориа, слава - это 12 тыс. франков на статьи и тысячи экю на обеды. Блонде говорит, что газета обладает лицемерием Тартюфа, а критик Клод Виньон называет газету каторгой и предсказывает, что развратит душу, ступит на путь анонимных низостей. Люсьена все (по разным соображениям) пытались отвратить от ж-ки, он увидел эту пропасть, но не отшатнулся. К тому же он был любим красавицей Корали. Гектор Мерлен, мрачный ж-ст, советует Л-ну: «постоянно всех оскорбляйте, даже друзей, бейте по их самолюбию, доводите их до слез,- и вы будете всеми обласканы». Д’Артез с друзьями сделал превосходную корректуру романа Л-на, но охладел к нему. Л. еще считает, что ж-ст может сохранить совесть чистой. Один из ярких ж-стов – Верну, из-за собственной несостоятельности обозлившийся на весь мир. И вот Л. уже отваживает от дверей газеты новичка, как некогда поступали с ним. Дориа отказывается печатать «М-ки», и Лусто показывает, что можно навредить продажам книги Натана, который уже получил деньги от Дориа. Правда, Л. в восторге от книги Натана. Но все двойственно, и Лусто наглядно показывает это. Разгромный «таран» готов, и Дориа у ного Л. Бальзак рассказывает две истории, показывающие, на какие ухищрения пускались издатели и писатели, чтобы добиться пары строк рекламы в газете. Наутро Блонде гов., что нужна хвалебная статья, и Л. ее пишет. Верну считате, что в статье необязательно изливать сокровенные мысли. Для всех них газета – это лавочка. Янус – вот бог, олицетворяющий критику. В тетре Амбигю, узнав, что Л. – возлюбленный Корали, которому она обязана успехом, для него отыскивают место. Власть газетчиков налицо. Но писать, что хочет, Л. не во власти. «Если бы газета клеймила за дело, она бы утратила своих влиятельных покровителей», - гов. Лусто. Л. понял, что возникнут непреодолимые преграды, если он пожелает возвыситься: каждый согласен был признать его равным, но никто не хотел признать его превосходства. Неприметно он отступился от литературной славы, полагая, что легче достичь удачи на политическом поприще. Л. перешел в лагерь роялистов, в газету «Ревей». Фандан и Кавалье покупают «Лучника», выписав не слишком надежные вексели. Лусто, тоже будучи на мели, предпринял шантаж в отношении любовника Флорины (этим ж-сты тоже промышляют), обрушился на нее в шести газетах, а Флорина думает, что это Л. Товарищи по Содружеству говорят, что Л. позорит себя, переметнувшись от либералов. Натан тоже стал роялистом, т.к. хочет открыть театр. Но он следует правилам игры, а против Л. все ополчились. Л. связывает договор с либеральной газетой Лусто, его можно заставить написать против хранителя печати. Л. пишет утку в либеральную газету, и министр рвет указ о смене имени на де Рюбампре. Похороны Корали Л. оплачивает гонораром за веселые стишки, где прославляет прожигательство жизни.
Т.о., мир литературы и журналистики тесно связан. Книгу можно задушить двумя способами: пообщещав о ней написать и не написав; тараном. Поэты искусственно создаются (Каналис), ж-сты озабочены деньгами, потворствуют общественному мнению. Ж-сты словно тигры, могут растерзать любого, поддерживают друг друга до поры до времени. Фино не знает, вдруг решит стать махровым роялистом, но под шумок хочет сохранить связи с либералами, поэтому он только формально назначает Лусто редактором газеты. Только Д’Артез достоин уважения. А гад Люсьен, обливаясь слезами, пишет разгромную статью против него (иначе роялисты бы возмутились против новообращенного), которую сам Даниэль правит.