- •Глава 1 15
- •Глава 1
- •1. Схема зрительного восприятия человека.
- •Глава 2
- •Глава 2. Многовариантность изображения предмета
- •2. Три изображения табурета.
- •Глава 2. Многовариантность изображения предмета
- •3. Ризоположение Богоматери. Новгородская школа. XVII в. Ιιγμ. Фрагмент.
- •4. Дионисий и мастерская. Притча о не имевшем одеяния брачна. Роспись Рождественского собора в Ферапонтовом монастыре. Начало XVI в.
- •Глава 2. Многовариантность изображения предмета
- •5. Жанровая сцена. Миниатюра школы Басоли. XVII в., Лондон, Музей Виктории и Альберта.
- •Глава 2. Многовариантность изображения предмета
- •Глава 3
- •6. Условный интерьер.
- •7. Условный интерьер. За счет некоторого искажения передачи глубины улучшена передача вертикалей
- •8. Усчовный интерьер. Ширина пола и вертикальные структуры (высота арок и т. П.) переданы безупречно, однако передача глубины предельно искажена, пространство сильно сжато
- •10. Условный интерьер.
- •11. Условный интерьер. Вариант перцептивной системы перспективы, в котором главным является безупречная передача вертикальных плоскостей (стен). Основные ошибки — увеличение ширин
- •Глава 4
- •Глава 4. Три ошибки изображения трехмерного пространства
- •Глава 4. Три ошибки изображения трехмерного пространства
- •16. Неизвестный художник. Вечером в комнатах. Середина XIX в. Γίτ
- •17. В. Д. Поленов. Церковь Св. Елены. 1882 г. Пт. Белые линии показывают, как сильно деформировал художник ренессансную систему перспективы
- •Глава 5
- •18. Условный пейзаж. Правильно передана поверхность земли и горы. Ошибочно — вертикали: увеличены высоты деревьев и высота дома
- •19. Условный пейзаж, ренессансная система перспективы. Сильно уменьшены горы и предметы дальнего плана, сжато пространство между дальним деревом и горами. Передний план сильно увеличен
- •20. Условный пейзаж. Вариант системы перспективы, сохраняющий правильными силуэты показанных предметов. Увеличение ширины переднего тана. Горы показаны правильно
- •21. Условный пейзаж.
- •22. Поль Сезанн.
- •23. Поль Сезанн. Картина «Гора Св. Виктории со стороны каменоломни Бибемус». Прорисъ.
- •24. М. В. Федоров. Рисунок «Ростральные колонны перед Биржей» (слева) и соответствующая фотография (справа). Прориси
- •25. И. Е. Репин. Портрет Менделеева. 1907 г. Здесь видно, с какими трудностями столкнулся художник при передаче самого переднего плана
- •Глава 6
- •27. Хокусай. Девушка, работающая над моделью Фудзи. Около 1824 г. Все пространство передано аксонометрически
- •28. Андреа Мантенья. Мертвый Христос. Около 1470—1480 гг. Милан, галерея Брера. Тело Христа передано без перспективных сокращений
- •30. Евангелист. Миниатюра Евангелия конца XV в. Нгм. Прорись
- •31. Несение креста. Фрагмент иконы начала XVI в. Him
- •32. Андрей Рублев. Троица. 20-е годы XV в. Гтг
- •33. Введение во храм. Новгородская икона. Конец XV в. Гтг
- •Глава 7
- •34. Рождество Иоанна Предтечи. Византийская икона. XV в. Гэ. Все предметы переданы в аксонометрии (исключение — увеличенные задние ножки)
- •35. Ким Хондо. Автопортрет. Живопись на бумаге. XVIII в. Столик слева и расположенные на нем. Ящички переданы в легкой обратной перспективе
- •3D. Рождество Христово. Иконы XV—XVI вв. Гтг. Фрагмент. Прорись. Ясли даны в подчеркнуто сильной обратной перспективе
- •37. Разные изображения параллелепипеда. Слева - в аксонометрии. Справа от него различные варианты изображений, в которых учтено действие механизма константности формы
- •38. Козьма, Дамиан и Иаков, брат Божий. XVI в. МиАр. Фрагменты иконы. Неглубокое Евангелие передано в сильной обратной перспективе, глубокий ларец — в слабой
- •Глава 8
- •39. Е. Б. Ладыженский. Публичка. 1968—1973. Деталь Изображение характеризуется слабой иллюзией пространственности, поскольку здесь нет уменьшения размеров по мере увеличения глубины
- •41. Л.П.Рябушкин. Ожидают выхода царя. 1901 г. Гтг. Иллюзия пространственности создается, энергичным сужением дорожки, в то время как половицы даны почти параллельными линиями
- •42. П. А. Федотов. Портрет н.П.Жданович. 1849 г. Грм.
- •43. Схемы изображения глубокого пространства, начиная с очень близкого переднего плана. Слева — ренессансная, справа — перцептивная системы перспективы
- •44. В. Бедное. Беление холстов. 1970. Прорись. Сдержанное перспективное сокращение холстов создает иллюзию покатости поверхности земли
- •45. Аксонометрическое изображение куба. Слева — точный вид спереди, справа — в ракурсе
- •Глава 9
- •46. Ю. Пименов. Перед выходом на сцену. 1965 г. Видно стремление к передаче горизонтальных поверхностей в соответствии со зрительным восприятием
- •47. Ю. Пименов. Перед выходом на сцену. Схема перспективной конструкции. Хорошо видно сильное искажение (удлинение) вертикалей
- •48. И. Е. Репин. Не ждали. 1884—1888 гг. Пт
- •49. И. Е. Репин. Не ждали. Схема перспективной конструкции. Видно отсечение наиболее искаженно передающих зрительное восприятие углов комнаты
- •Глава 10
- •50. Схема изображения интерьера.
- •51. Схема изображения интерьера.
- •52. Паоло Веронезе. Пир у Левита. Прорись. Схема обнаружения (по правилам ренессансной системы перспективы) трех горизонтов у картины
- •53. Паоло Веронезе. Пир у Левита. Прорись. Схема перспективного построения, показывающая наличие одного горизонта у картины
- •54. Г. В. Сорока. Кабинет дома в Островках, имении η. П. Милюкова. 1844 г. Грм. Пример строгого следования ренессансной системе перспективы
- •Глава 11
- •57. Давид между Мудростью и Пророчеством. Фрагмент византийской миниатюры XI в. Прорись
- •58. Схема изображения интерьера с помощью использования локальных аксонометрий
- •59. Помпейская фреска tVстиля из дома Эпидия Сабина. Фрагмент. Прорись
- •60. Барнаба да Модена. Сретение. Вторая половина XIV в. Мзви. Прорись
- •62. Иоанн Богослов и Прохор на острове Патмос. Клеймо Царских врат из церкви села Софрино. XVII в. Гмзк.
- •63. Новозаветная Троица. Икона первой половины XVI в. Спмз
- •64. Возникновение оси схода в результате зеркальной симметрии изображения.
- •Часть II
- •Глава 12
- •65. Рисунок и условный чертеж якоря, показывающий, как объемный предмет может быть передан на плоскости
- •66. Осирис у пруда с деревьями и виноградной лозой. Иллюстрация из Книги Мертвых. XV в. До н.Э. Прорись
- •69. Эхнатон с супругой. Начало XIV в. До н.Э. (по Шеферу)
- •70. Изображения супружеских пар. Слева — Древнее царство, справа — Новое царство (по Шеферу)
- •74. Осел с сумками, висящими по бокам
- •75. Шествие слуг, несущих продукты усопшему. Рельеф из мастабы в Сакарре. Около 2340 г. До н. Э.
- •77. Египетские корабли в стране Пунт. Рельеф из храма Хатшепсут. Вторая половина XV в. До н. Э. Прорись
- •79. Руки госпожи и служанки. Фрагмент рельефа на саркофаге. Около 2040 г. До н.Э.
- •80. Группа музыкантш. Роспись Фиванской гробницы. XV в. До н. Э.
- •81. Иоанн Богослов и Прохор на острове Патмос. Клеймо Царских врат. 1425—1427 гг. Спмз. Прорись. Иерархическое увеличение фигуры Иоанна
- •82. Томазо да Модена. Брат Угоне из Прованса. 1352 г. Тревизо, Санто-Никколо, комната капитула. Деталь фрески. Прорись. Информационный поворот верха пюпитра
- •83. Троицкий монастырь. Икона середины XVII в. Спмз. Прорись. По сути это подробный план монастыря со строениями, показанными в условном повороте
- •84. Закладка каменной церкви Св. Михаила в Новгороде. Миниатюра из «Древнего летописца». Т. II. Л. 494. XVI в. Прорись. Рисунок, в который включен план церкви
- •87. Дионисий. Брак в Кане Галилейской. Фреска из Ферапонтова монастыря. XVI в.
- •91. Феофан Грек (?). Успение. Икона конца xtv в. Пт. Четкое разделение обычного и мистического пространства цветом
- •92. Успение. Тверская икона. Первая половина XV в. Гтг. Мистическое пространство показано дважды
- •93. Антоний Римлянин. Икона из Поволжья. XVI в. Гтг. Прорись
- •94. Никифор Савин. Иоанн Предтеча в пустыне. Икона XVII в. Гтг
- •95. Чертеж южного фасада Успенского собора Московского Кремля
- •96. Чудо Федора Тирона. Икона конца XV в. Грм. Прорись. Гармоничное сочетание рисунка и чертежных приемов
- •97. Эшер. Бельведер. Литография. 1958 г.
- •98. Клеймо иконы «Живоносный источник Богоматери». 1675 г. МиАр. Прорись. Базы и капители задних колонн не находятся на одной вертикали
- •99. Деталь миниатюры из «Лествицы» Иоанна Климакса. Прорись. Колонны сдвинуты вглубь
- •100. Клеймо иконы «Параскева ПятницаXvi в. МиАр. Прорись. Базы колонн сдвинуты вперед
- •101. Евхаристия. Клеймо царских врат. XV в. Грм. Сдвиг рук Христа
- •106. Н. И. Альтман. Портрет Анны Ахматовой. 1914 г. Грм. Изображен стул с одной ножкой
- •107. Возникновение эффекта обратной перспективы в результате информационных поворотов стен здания
- •108. Феофан Грек. Прохор с Городца. Андрей Рублев. Распятие. Иконостас Благовещенского собора в Московском Кремле. 1405 г.
- •109. А. Дюрер. Успение. Гравюра на дереве. 1510 г.
- •110. Рождество Христово. Конец XV — начало XVI в. Гтг
- •111. Мастерская Андрея Рублева. Сретение. 1408 г. Грм. Прорись. Оборванная колонна и продолжение престола в сторону Симеона создают впечатление, что Младенец будет опущен на престол
- •112. Джотто. Сретение. Фреска Капеллы дель Арена, Падуя. Около 1305—1307 гг. Толстая колонна отгородила престол от Младенца
- •113. Джотто. Сретение. Алтарный образ. Начало XIV в. Бостон, Музей Гарднера
- •196105, Санкт-Петербург, а/я 192. Www.Azbooka.Ru
- •Internet-магазин
- •Книга - почтой
Глава 4
ТРИ ОШИБКИ ИЗОБРАЖЕНИЯ ТРЕХМЕРНОГО ПРОСТРАНСТВА
В предыдущих главах постоянно упот- реблялось слово «ошибка». Речь шла об ошибках, возникающих при передаче геометрического облика видимого человеком перцептивного пространства. Общий смысл рассуждений был в основном ясен, однако наступило время рассмотреть вопрос об ошибках изображения более подробно.
Появление ошибок при передаче трехмерного про- странства на двухмерной плоскости картины — явле- ние вполне естественное. Надо сказать, что все воз- можные ошибки можно разбить на два класса: те, которые можно устранить, и принципиально неустра- нимые. Несколько слов о последнем типе ошибок, точнее, лишь один пример: изображение пространст- венного угла — вершины куба или угла комнаты, где сходятся две стены и потолок. Оказывается, передать на плоскости картины видимые величины углов гра- ней, сходящихся в вершине, принципиально невоз- можно, так как их сумма окажется меньше 360°. Как и было условлено ранее, здесь математические при- чины этого объясняться не будут, их можно найти в предыдущей книге. Здесь достаточно отметить, что ошибки такого типа, поскольку они неустранимы, ни-
Глава 4. Три ошибки изображения трехмерного пространства
где далее рассматриваться не будут: люди к ним при- выкли и поэтому их не замечают.
Обратимся к рассмотрению устранимых оши- бок — ошибок передачи длин (ширины, высоты, ви- димого удаления и т.п.). Прежде всего надо напо- мнить, что ошибкой называется отклонение от види- мой величины, следовательно, необходимо уметь определять ее. Сегодня, основываясь на развитой теории, это нетрудно сделать, и поэтому можно не только обнаружить, но даже определить численную величину ошибки. Здесь сразу возникает вопрос о количестве ошибок, которые надо, условно говоря, обсчитать, — ведь картина может содержать множе- ство линий самой разной длины и направления. Ока- зывается, что достаточно полное представление об ошибках изображения и их структуре можно полу- чить, вычислив три ошибки, которые естественно на- звать основными, все остальные будут их следстви- ями, — это связано с тем, что на картине изобража- ется трехмерное пространство и в конце концов все сводится к трем ошибкам передачи высоты, ширины и глубины. Математика учит, однако, что вместо на- званных трех ошибок можно взять за основные три другие. Уйдя снова от математики, приведем нагляд- ные примеры тех трех ошибок, которые приняты в настоящей книге за основные.
Мы попытались определить их так, чтобы они были по возможности близки к практике художе- ственного творчества. Пусть первой из рассматри- ваемых ошибок будет ошибка передачи глубины. Поясним ее суть, обратившись к схеме, приведен- ной нарис. 13.Здесь показана поверхность земли вплоть до горизонта, который подчеркнут условным изображением облаков и обозначен СС. Поверх- ность земли данав нижней части схемы рисун- ка — от основания картины АА до горизонта. Пусть
в реальности черный флажок расположен так, что в зрительном восприятии он виден на равных рас- стояниях от основания картины и от горизонта. На схеме этому соответствует расстояние АВ от осно- вания картины. При изображении положения флаж- ка на картине может оказаться, что по тем или иным причинам художник показал его ближе или дальше (белые флажки). Это и будет «ошибкой», ибо в зри- тельном восприятии пространства он виден на уда- лении, соответствующем черному флажку. Здесь от- крывается возможность не только указать на ошиб- ку, но, измерив положение флажков на картине, указать, например, что художник передал глубину с ошибкой в 15% в сторону увеличения (изобразил флажок дальше, чем надо, от основания картины на 15%).
Ко второму виду основных ошибок отнесем ту, ко- торую будем называть ошибкой передачи масштабов. Суть ее сводится к следующему(рис. 14).Предполо- жим, что надлежит изобразить некий прямоугольный предмет, видимый размер которого, когда он находит- ся у основания картины АА, показан в виде черного квадрата В. Отдалим этот предмет, тогда его види- мая величина уменьшится. На схеме он показан тоже в виде черного квадрата, обозначенногоD.
Может случиться, что художник, как и ранее, по тем или иным причинам изобразит его большим или меньшим (белые квадраты). Очевидно, что тогда на- рушится правильное соотношение масштабов меж- ду показанными двумя планами. Условимся судить о масштабе по тому, как передана ширина предме- та. Здесь снова открывается возможность не только обнаружить, что художник нарушил правильное со- отношение масштабов, но и уточнить, насколько именно, указав допущенное им отклонение от ви- димой ширины прямоугольника в процентах и то,
в какую сторону оно произведено (в сторону уве- личения или уменьшения). Название этой ошибки ошибкой передачи масштабовсвязано с тем, что пра- вильное соотношение масштабов изображения рас- положенных на разных планах черных квадратов В иDздесь нарушается.
Третьей основной ошибкой будем считать ошибку передачи подобий (рис. 15).Пусть на некотором плане надо передать объект, имеющий видимую форму квадрата (черный квадрат на схеме). Если художник на своем полотне, сохраняя правильной ширину, по- кажет его не квадратом, а прямоугольником, вытяну- тым по горизонтали или по вертикали (белые пря- моугольники на схеме), то в его картине появится геометрическая ошибка: конфигурация показанного объекта будет противоречить естественному зритель- ному восприятию, изображенное не будет подобно ви- димому. Как и ранее, здесь можно не только указать на ошибку, но и вычислить ее величину в процентах.
Чтобы проиллюстрировать использование вве- денной терминологии, полезно вернуться к приво- дившимся ранее рисункам интерьера, исполненным в разных вариантах единой системы научной пер- спективы.
О рис. 6можно сказать, что в нем нет ошибок передачи глубины и масштабов, поэтому пол дан в полном соответствии со зрительным восприятием человека. Неизбежные ошибки сконцентрировались на передаче вертикалей — они заметно увеличены. Так возникли и ошибки передачи подобий: видимое соотношение между шириной и высотой помещения нарушено.
На рис. 10показано, к чему ведет попытка умень- шить ошибку передачи масштабов, сохранив пра- вильную передачу подобий. Это делает неизбежным увеличение ошибки передачи глубины.