Глава 11

ЛОКАЛЬНЫЕ АКСОНОМЕТРИИ И ПЕРСПЕКТИВНЫЕ ЭФФЕКТЫ

Как уже многократно подчеркивалось, аксонометрия вполне уместна при изображении от- дельного сравнительно небольшого предмета. Если перед античным или средневековым художником воз- никала задача передачи достаточно большого про- странства, то, обладая лишь аксонометрическим мето- дом изображения, он был вынужден пользоваться им для того, чтобы правильно показать облик каждого отдельного предмета, каждого — в своей собственной локальной аксонометрии. При этом никакого пер- спективного согласования этих локальных аксономет- рий не проводилось: в частности, для каждой могло быть использовано свое направление проектирования, свой ракурс. Однако, хотя каждый предмет изобра- жался с особой точки зрения, часто совершенно не согласованной с другими, иногда возникали своеоб- разные перспективные эффекты, характер которых станет понятным из приводимых ниже примеров.

Главным принципом аксонометрии, как уже гово- рилось, является соблюдение параллельности при изображении параллельных в объективном про- странстве структур. К чему может приводить следо- вание ему, проиллюстрировано на рис. 57. Здесь по-

казана прорись фрагмента византийской миниатюры XI в. «Давид между Мудростью и Пророчеством». Как видно из приведенной схемы, византийский ху- дожник в основном следовал умеренной обратной перспективе, вполне объясняемой естественным зри- тельным восприятием (левое и правое подножие). Однако соблюдение параллельности параллельных в объективном пространстве границ соседних подно- жий привело к тому, что среднее подножие показано в утрированно сильной прямой перспективе, то есть перспективно ошибочно. Этот пример говорит о том, что, используя свое право на искажения (их неиз- бежность комментировалась в предыдущих главах), художник счел, что параллельность близких ребер важнее однотипности изображений самих подножий. В результате возникло изображение эклектичного характера (в смысле отказа от следования какому- либо одному варианту системы перцептивной пер- спективы при передаче облика предметов), а аксоно- метричность проявилась при изображении не самих подножий, а промежутков между ними.

57. Давид между Мудростью и Пророчеством. Фрагмент византийской миниатюры XI в. Прорись

Значительно более существенными являются перспективные эффекты от использования локаль- ных аксонометрий при изображении разных облас- тей пространства или разных предметов с различ- ных точек зрения. Начнем описание возникающих перспективных эффектов с античного искусства — с изображений интерьеров в помпейских росписях.

Находясь в интерьере, человек сразу убеждается, что он не в состоянии видеть его одновременно оди- наково четко во всех направлениях. Обычно он ви- дит ту часть пространства, на которую направлен его взор, аксонометрической — причины этого уже обсуждались. Следовательно, перенося свой взгляд, оглядывая и обходя интерьер, человек будет воспри- нимать его как совокупность локальных аксономет- рий. Художник, пытаясь передать свое зрительное восприятие неискаженным, как сумму локальных ак- сонометрий, немедленно убеждается в том, что часто это бывает невозможно сделать, — локальные аксоно- метрии приходят в кричащее противоречие друг с другом. Поэтому и здесь возникнет необходимость (о которой говорилось в предыдущих главах) внесения в изображение искажений, а также маскировки неиз- бежных искажений тем, где это возможно.

Центральной при изображении интерьера являет- ся задача передачи облика углов, в которых сходятся две стены и потолок или пол. Как только найдено решение, дальнейшее не представляет особых труд- ностей: границы стен можно передавать прямыми линиями. Углы интерьера наиболее выразительны, если изображать левые углы такими, какими они видны из правой части интерьера, а правые углы — какими они видны из левой его части. Если сделать именно так, то геометрическая основа изображения может быть представлена схемами, приведенными на рис. 58.В левой части рисунка показаны четыре мыс-