58. Схема изображения интерьера с помощью использования локальных аксонометрий

ленных параллелепипеда, которые наглядно пред- ставляют типы аксонометрий, наиболее естественных для передачи каждого из четырех углов. Каждая ак- сонометрия соответствует своей точке и направлению взгляда, а жирными линиями показаны ребра, обра- зующие структуру аксонометрии соответствующего угла. В правой части рисунка приведена схема инте- рьера, какой она получится при использовании пока- занных слева четырех аксонометрических структур.

Аксонометрические структуры, о которых идет речь, справедливы не только для изображения границ стен, пола и потолка, но и для передачи конструктив- ных особенностей, ограничивающих интерьер плос- костей (колонн, кессонированных потолков, досок или плит пола). Из правой схемы рис. 58видно, что при изображении колонн никаких трудностей не воз- никает, поскольку изображения вертикальных струк- тур на нижних и верхних аксонометриях совпадают (условно говоря, нижние и верхние части колони со- мкнутся). При передаче облика горизонтальных плоскостей (пола и потолка) может возникнуть край- не нежелательная ситуация. На схеме это показано на примере потолка. Совершенно очевидно, что верх- ние и нижние границы стен в естественном простран- стве параллельны, но на схеме потеряли это качество: все четыре прямые, ограничивающие стены сверху и

снизу, имеют разное направление. В рассматривае- мом примере потолок показан имеющим выражен- ную линейную структуру, параллельную стенам (это могут быть доски, балки, элементы кессонированно- го потолка и т.п.). И в левом, и в правом верхних углах интерьера изображение перспективно разумно, эти линейные структуры показаны параллельными верхним границам стен, но в центре потолка возни- кает нелепый треугольник. Левая и правая сторо- ны этого треугольника должны были быть показаны параллельными (ведь в натуре они параллельны!), что, конечно, геометрически немыслимо. Выходом из создавшегося положения является отказ от показа линейных структур (на схеме это видно на примере изображения пола) или маскировка нежелательного треугольника тем или иным способом.

Чтобы придать этим общим рассуждениям нагляд- ность, на рис. 59дана прорись фрагмента помпейской фрески. Левые и правые части многочисленных потол- ков и карнизов (кроме самого верхнего) переданы без- упречно аксонометрически, а несоответствие левых и правых аксонометрий снято разрывом, который обра- зован изображением некоей скульптуры (иногда вмес- то разрывов изображают драпировки — или любые предметы, помогающие скрыть от зрителя абсурдное «столкновение» левых и правых частей картины). Не- сколько иначе решена задача смягчения неизбежного «столкновения» левых и правых структур при изобра- жении верхнего потолка. Здесь художник не имел воз- можности прямой маскировки (разрывом, драпиров- кой) и использовал другой прием. Геометрическая структура верхнего потолка показана не параллельны- ми, а чуть сходящимися линиями. Это интересно в двух отношениях. Во-первых, очевидно, что слабая трансформация аксонометрии осуществлена для того, чтобы центральная трапеция стала менее заметна, а ли-