Dzheffri_Alexander_Smysly_sotsialnoy_zhizni
.pdfГЛАВА 2
Событием, сыгравшим решающую роль в таком
пересмотре, несомненно, был процесс Адольфа
Эйхмана в Иерусалиме в 1961 году. Он стал пер сонифицированной и единичной репрезентацией
истребления евреев нацистами, принесенной в
настоящее из отвлеченных туманностей истори
ческого времени, репрезентацией, которую при
звали к ответу, после того как Эйхман был пойман
службами безопасности Израиля в ходе дерзкой
неузаконенной миссии, совсем как в шпионском
романе или научной фантастике. Процесс исклю чительно широко освещался прессой в Соединен ных Штатах Америки. Тем летом Гэллап провел
серию подробных интервью с пятьюстами произ
вольно отобранными жителями города Окленда в
Калифорнии и обнаружил, что восемьдесят четы
ре процента опрошенных удовлетворяют мини
мальным критериям информированности об этом географически отдаленном событии, что было по разительной цифрой, учитывая безразличие аме
риканцев к внешним делам (Lipstadt, 1996: 212, n. 54). В следующем году об Эйхмане и его процес
се было опубликовано по меньшей мере семь книг
(196).
Процесс, являвшийся первой юридической очной ставкой с Холокостом после Нюрнберга,
был срежиссирован Израилем не для того, чтобы уйти от первоначальных событий, обобщив их, а
для того, чтобы вернуться к ним. По выражению
премьер-министра Давида Бен-Гуриона, процесс должен был дать «поколениям, которые родились
и получили образование в Израиле после Холоко ста... возможность ознакомиться с подробностя ми этой трагедии, о которой они так мало знают»
192
ГЛАВА 2
(Braun, 1994: 183). Уроки надлежало извлечь из историй определенных мест и определенных на родов, Германии, нацистов, Израиля и евреев, и
они указывали на них же - говоря словами Бен
Гуриона, на «измерения трагедии, которую пере
жили наши люди• (Lipstadt, 1996: 213. Курсив
мой.-Дж.А.). Однако к тому времени, как процесс Эйхмана завершился, он парадоксальным образом спровоцировал масштабную универсализацию
злодеяний нацистов, которая лучше всего пере
дана в крайне противоречивом утверждении Хан
ны Арендт о том, что этот процесс вынудил людей
осознать «банальность зла•. Такое описание вины
нацистов приобрело большое влияние, несмотря
даже на то, что с ним резко и ожесточенно спори
ли как евреи, так и люди нееврейского происхож
дения. Ведь в качестве банально злого субъекта Эйхман мог стать «рядовым человеком•. Арендт
исама всегда хотела подчеркнуть именно эту
мысль. В своих самых ранних реакциях на истре
бление евреев нацистами она выразила свой ужас
и изумление перед абсолютной бесчеловечностью
нацистов. Наставник и друг Арендт Карл Ясперс
упрекал ее за это, предостерегая против иревраще
ния нацистов в «монстров• и «сверхлюдей•. Такое
превращение, предупреждал Ясперс, просто укре пило бы грандиозные ницшеанские фантазии на
цистов, а также сняло бы ответственность со всех остальных72 • Благодаря исключительному влия
нию Арендт стало казаться, что злодеи травмы не
так уж и отличаются от прочих73 • Процесс и его по-
72См. переписку Арендт и Ясперса по этим вопросам и проница·
тельный анализ Ричарда Дж. Бернстайна (Hannah Arendt and
the J ewish Question (1996)).
73•Поимка Эйхмана и его процесс, а также возникшие в после
дующие годы споры по поводу книги Ханны Арендт "Эйхман
193
13 Культурсоциология
ГЛАВА2
следствия постепенно оформились таким образом,
который сузил некогда огромное расстояние меж
ду послевоенной демократической аудиторией и
злыми нацистами, соединив их, а не изолировав
друг от друга. Эта связь между зрителями и зло
деями усилила трагическую драматургию травмы.
В это же время на расширение круга «преступ ников• влияли и другие силы. Самым показа
тельным примером служит эксперимент Стэнли
Милграма, доказавший, что обычные, хорошо об
разованные студенты высших учебных заведений
склонны «просто выполнять приказы• началь
ствующих над ними специалистов, даже до такой степени, где им пришлось бы подвергать серьезной
опасности жизнь невинных людей. Такие данные
привели к вызывающим глубокий дискомфорт во просам о «доброй природе• всех человеческих су ществ и о способности жить при демократическом режиме любого отдельно взятого человеческого
общества. Милграм появился на обложке журнала
«Тайм•, и «эксперимент Милграма• стал частью
фольклора шестидесятых годов. Эксперимент
обобщил способность к совершению радикально
го зла, впервые продемонстрированную нациста
ми, до уровня всего населения Америки и взаимно
усиливающим образом взаимодействовал с симво лической реконструкцией преступников, начатой
анализом Арендт Эйхмана. В одном интервью, ко-
в Иерусалиме" оказались чем-то наподобие пролога к эпохе перехода. В глазах широкой общественности Холокост впервые оформился как особый и обособленный от других процесс, обо· собленный от преступлений нацистов вообще• (Novick, 1994: 161). Только в результате такого обособления поэт А. Альварес мог сделать свое знаменитое замечание в •Атлантик Мансли• о том, что •хотя все бедствия Второй мировой войны померкли, образ концентрационного лагеря продолжает житы (цит. по:
Zelizer, 1998: 155).
194
ГЛАВА 2
торое Милграм провел с добровольцем после того,
как разъяснил ему истинную сущность экспери
мента, этот доброволец заметил: «Как сказала моя жена, "Можешь называть себя Эйхманом"» (цит.
по: Novick, 1999: 137)74 •
В течение последовавших десятилетий вслед за этой первой культурной реконструкцией по следовали и другие мощные примеры. В 1992 году Кристофер Браунинг опубликовал широко обсуждавшееся историческое этнографическое
исследование под названием «Совершенно обыч
ные люди: резервный полицейский батальон 101
и "Окончательное решение" в Польше» (Ordinary
Меп: Reserve Police Battalion 101 and the Final Solution in Poland) (Browning, 1992), в центре
внимания которого были повседневные действия и мотивы немцев, которые не были ни профее сианальными военными, ни особенными при
верженцами идеологии, но которые тем не менее
проводили систематические и жестокие еврей ские чистки. Когда четыре года спустя Даниэль
Голъдхаген опубликовал книгу «Добровольные
палачи Гитлера: обычные немцы и Холокост»
(Hitler's Willing Executioners: Ordinary Germans and the Holocaust) (Goldhagen, 1996), он хотел
переложить вину на (по его словам) беспреце
дентный и особенный род антисемитизма, кото рый он называл «уничтожительным», присущий самим немцам. Критическая реакция Браунинга на труд Гольдхагена была основана на историче-
74Новик затем замечает, что •главным образом именно из-за при
нятия образа Эйхмана, созданного Арендт (и еще из-за Мил
грама), выражение "простое выполнение приказов" в словаре американцев превратилось из заявления о смягчающих обсто
ятельствах в убийственное обвинение•.
195
13.
ГЛАВА 2
ских доказательствах, но также принижала зна
чение нравственной пристрастности, которая, ка
залось, подразумевалась идеями Гольдхагена. В
сущности, Браунинг связал свои опытные откры
тия по поводу «обыденности• преступников с не
обходимостью универсализировать нравственные
выводы, следующие из преступлений нацистов, и
тем самым вернулся назад к более ранним откры тиям Милграма.
«Что позволило нацистам мобилизовать и под
чинить остальную часть общества в деле массового истребления европейских евреев? Я полагаю, что тут мы, историки, должны обратиться к разобла
чениям социальной психологии - к изучению пси хологических реакций на социальные ситуации.
... Мы должны спросить, что на самом деле есть
человек? Нам придется отказаться от успокаива
ющих и отстраняющих идей о том, что преступни ки, ответственные за Холокост, были принципи ально отличным от нас видом людей, потому что они были порождениями абсолютно другой куль
туры• (Browning, 1996: А72)75 •
В области массовой культуры чрезвычайно
успешный фильм Стивена Спилберга «Список
Шиндлера• также следует рассматривать в этом
ключе. Неочевидным, но несомненным образом
фильм освобождает образы преступников от кон
кретных признаков, демонстрируя возможности
того, что «даже немцы• могли быть хорошими76 •
75 Более подробно см. Browning, "Ordinary Germans or Ordinary Men? А Reply to the Critics" в: Berenbaum & Peck (1998: 252·65) и Goldhagen, "Ordinary Men or Ordinary Germans?" в: Вerenbaum & Peck (1998: 301-8).
76 • Спилберг не показывает, что сделали "немцы", он показывает,
что сделали отдельпые немцы, и дает нам надежду, что один из
них - Шиндлер - станет одним из многих. В отличие от фильма
196
ГЛАВА 2
Утрата контроля над средствами
производства символов Именно в этом контексте трагического превра
щенияпо мере того как индивидуализация дра
мы выводила соотнесение с участниками событий
за пределы собственно круга жертв-евреев и по
мере того как ощущение нравственной виновности стало распространяться на существенно большее число людей, чем собственно круг нацистов, - пра
вительство Соединенных Штатов Америки и вли
ятельные социальные деятели утратили контроль
над повествованием истории Холокоста. Когда
американское правительство и его союзники побе
дили нацистскую Германию в 1945 году и захва
тили контроль над стратегическими уликами из
лагерей смерти, они тем самым отобрали контроль
над процессом репрезентации у нацистов и созда
ли гарантии того, что массовое истребление евреев
будет представлено в антипацистеком ключе. Что
вполне естественно, в рассказывании этой истории бывшие союзникиглавным образом Америка, но
также Великобритания и Франция - изображали
себя как ее нравственные главные герои, отводя
себе очистительную роль героических носителей
добра. В течение шестидесятых годов западные
демократические государства были вынуждены уступить свою позицию главного рассказчика. Од
нако на этот раз контроль над-средствами произ
водства символов перешел из одних рук в другие
"Холокост", фильм Спилберга рассказывает "правдивую исто
рию", которая, должно быть, выглядит вдвойне странной. Хотя
события в "Списке Шиндлера", возможно, противоречат пред ставлению о нацистском государстве как об идеальной маши
не, недостатки и государства, и Шиндлера предоставляют нам
парадоксальный выбор- "других нацистов", немцев, которые
делали добро• (WeissЬerg, 1997: 178. Курсив автора.).
197
ГЛАВА2
в силу культурных причин в той же степени, что и
благодаря силе оружия77•
В «решающие годы• с середины шестидесятых
до конца семидесятых политический, военный и моральный престиж Соединенных Штатов Аме
рики резко упал. Именно в этот период в глазах
десятков миллионов американцев и прочих лю
дей внутреннее и международное сопротивление
ведению Америкой войны во Вьетнаме превра
тило американский народ, а в особенности его
правительство и вооруженные силы, в символ не
спасительного добра, а апокалипсического зла.
Это превращение было усилено и за счет других
пробившихся на поверхность ростков «шестиде
сятых•, особенно революционных настроений,
порожденных студенческими движениями и
движениями черных, борющихся за свои права, внутри Соединенных Штатов Америки и парти
занскими движениями за их пределами. Эти про
блемы «реального мира• привели к тому, что о
Соединенных Штатах Америки стали говорить в
терминах, которые до этого времени применялись
исключительно к нацистским преступникам, от
ветственным за Холокост. В соответствии с про
грессивным нарративом, только враг стран анти
фашистской коалиции во Второй мировой войне
77Под •силой оружия• я имею в виду способность Северного Вьет
нама успешно противостоять Соединенным Штатам Америки и
Южному Вьетнаму на земле. Дэвид Кайзер (American Tragedy
(Kaiser, 1999)) показывает, что в чисто военном смысле амери
канские и южновьетнамские силы никогда не участвовали в игре и что на самом деле военная интервенция, невежественно
предпринятая Соединенными Штатами Америки, не смогла бы быть успешной без применения ядерного оружия. Если бы Со
единенные Штаты Америки не осуществили военную интервен цию во Вьетнам, Америка, возможно, не утратила бы контроль
над средствами производства символов и Холокост, возможно,
не был бы универсализирован именно таким образом.
198
ГЛАВА 2
мог представлять собой радикальное зло. Однако когда Америка превратилась в «Amerika,., напал
мовые бомбы стали уподоблять газу, а пылающие
джунгли Вьетнама - газовым камерам. Влия тельные интеллектуалы и большая часть обра
зоваиной западной публики начали считать, что
могущественная американская армия, утверж
дающая, что она ведет «правильную войну• про
тив вьетнамских коммунистов - в соответствии
суроками, которые западные демократические
государства извлекли из предшествовавшей борь бы с нацизмом, - совершает геноцид в отношении
беспомощных и вызывающих сочувствие жите
лей Вьетнама. Бертран Рассел и Жан-Поль Сартр создали своего рода альтернативный «военный
трибунал•, чтобы применить логику Нюрнберга к Соединенным Штатам Америки. Не имеющие
оправдания случаи убийства гражданских лиц,
такие как резня в Май Лай в 1968 году, изобра
жались не как аномальные происшествия, а как
типизации этой новой созданной американцами
трагедии78 •
Процесс физической деконструкции и симво
лической инверсии дополнительно поспособство
вал универсализации Холокоста: он позволил
применять нравственные критерии, порожден
ные предыдущими интерпретациями события,
менее привязанным к определенному народу и
78О силе этой символической пересталовки свидетельствует то,
что двадцать лет спустя американский психолог Герберт К.
Келман и социолог В. Ли Гамильтон опубликовали исследо вание •Преступления покорности: к социальной психологии
власти и ответственности• (Crimes of OЬedience: Toward а Social
Psychology of Authority and Responsibllity) (1989), где развива
лась теория •санкционированной резни• и проводились четкие связи между поведением американских войск в Май Лай и по
ведением немецких нацистов во время Холокоста.
199
ГЛАВА 2
потому менее конкретным образом. Этот переход еще больше расшатал прогрессивный нарратив,
всоответствии с которым массовое уничтоже
ние евреев осмыслялось ранее. Ведь способность
оставить драму травмы в прошлом и устремиться
к будущему зависела от физического и символи
ческого существования незапятнанного главного
героя, который мог бы обеспечить пережившим Холокост жертвам спасение, приведя их в землю
обетованную. «Вьетнам» и «шестидесятые» ос
лабили мощь главного действующего лица этого
прогрессивного нарратива. Результатом стало
резкое уменьшение уверенности в том, что новый
мировой порядок может быть выстроен вопреки насилию и принуждению; если сами Соединенные
Штаты Америки совершают военные преступле
ния, какой шанс остается у современных обществ с демократическим строем хоть когда-нибудь бес
поворотно оставить массовое истребление людей в
прошлом?
В результате этих фактических и символиче ских событий современные представители исто
рических врагов нацизма утратили контроль над
средствами производства символов. Власть изо бражать себя как очищенного от скверны главного
героя во всемирной борьбе со злом выскользнула
из рук американского правительства и из рук па
триотических деятелей в целом как раз тогда, ког
да оформление изначальной травмы драмы сдви
нулось от прогресса к трагедии. Способность соз давать и производить драму травмы, побуждать к
соотнесению себя с ее персонажами и направлять
ход катарсиса пере111ла и к другим народам, к
антиправительственным группам и даже к исто-
200
ГЛАВА2
рическим врагам еврейского народа. Архетипиче
ская драма травмы двадцатого столетия стала еще
более обобщенной и более доступной, а критерии
моральной ответственности в социальных отноше
ниях, когда-то тесно связанные с американским
видением и интересами, стали определяться более беспристрастным, более уравнительным, более
самокритичным, короче говоря, более универса
листским образом.
Возможно, самым явным и парадоксальным по
следствием утраты американским правительством
контроля над средствами производства символов
было то, что нравственность лидеров Америки во
Второй мировой войне стала подвергаться сомне
нию таким образом, который проводил оскверняю щие аналогии с нацизмом79 • Одним из источников
•беспокойства• стало, например, оправдание сбро
са зажигательных бомб на Дрезден и Токио союзни ками. Укрепляющаяся атмосфера релятивизма и
пересмотра создала опасность разрушения процес
сов кодирования, придания смыслового веса и пре
вращения в нарратив, которые раньше обеспечива
ли очевидное обоснование этим давним событиям,
что привели к огромным потерям среди граждан-
79 Один недавний пример такой оскверняющей ассоциации был
приведен в рецензии • Нью-Йорк Тайме• на сильно разреклами
рованный показ по телевидению фильма под названием •Нюрн
берг•.
•Вот в чем основная проблема "Нюрнберга", амбициозного,
снятого с лучшими намерениями двухсерийного фильма Тэ·
Эн-Тэ о процессе нацистских военных преступников: "самый хороший" персонаж в фильмеГерман Геринг. Благодаря бо·
гатой актерской игре Брайана Кокса Геринг (инициатор созда ния гестапо, второй человек в окружении Гитлера) предстает в
лучшем виде. Он любезен, предан, отважен - и ему достаются
лучшие реплики. "Судьями всегда будут победители, а обвиня· емымипобежденные",- говорит он со знающим видом пре·
сыщенного жизнью человека• (Julie Salamon, "Humanized, but Not Whitewashed, at Nuremberg," July 14, 2000: В 22).
201