yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

о.в. яхонт

1 5 1

О ЗАБЫТОМ ПАМЯТНИКЕ ЛЬВУ НИКОЛАЕВИЧУ ТОЛСТОМУ

За основу решения памятника для Парижа князь Трубец­ кой взял композицию, вылепленную им в 1900 году в Ясной Поляне, где Л. Н. Толстой изображен сидящим верхом на лошади. Неожиданностьсвоего выбораскульпторстремил­ ся обосновать оппонентам: «Тот, кому не нравится лошадь,

можетсмотреть на нее, как на пьедестал, как на живой пье­ дестал! Мне, художнику, она нравится. Ядолгогостил в Яс­ ной Поляне, наблюдал Толстого при самых разнообразных условиях и не знаю позы, которая была бы стольхарактерна для него, которая бы так выгодно и, вместе с тем, так вер­ но подчеркивала в нем его, как эта - посадка верхом, на казацком седле>>1• К сожалению, работа над памятником Л. Н. Толстомудля Парижа вначале задерживалась занято­ стью скульптора памятником императору Александру 111 для Санкт-Петербурга, а позже совсем была прекрашена. Причинами явились бесконечные.споры и несогласил за­ казчиков, считавших, что в памятниках изображаются на лошадях только короли, полководцы, генералы, но не пи­ сатели. В результате памятник не был осуществлен, хотя, как свидетельствовала пресса, скульптор успел создать мо­ дель в глине, которую оставалось лишь отлить в бронзе. Та­ ким образом, из-за близорукости заказчиков мировое ис­ кусство потеряло один из выдающихся шедевров пластики. Вопрос о постановке памятника Льву Николаевичу Тол­ стому был вновь поднят после смерти писателя, но теперь уже в России. После кончины Толстого, скульптор Сергей Дмитриевич Меркуров выполнил посмертную маску с его головы и рук. Тогда же С. Д. Меркуров решил создать па­ мятник писателю, воспользовавшись этими уникальными документальными материалами. С. Д. Меркуров (18811952) принадлежал к тому кругу художественной молодежи России начала ХХ века, которая в поисках смысла жизни и назначения искусства была увлечена философскими рабо­ тами не только Канта и Гегеля, но и Л. Толстого, и Ф. До­ стоевского, Ницше и Шопенгауэра, а также различной по­ литической и революционной литературой. Ко времени работы над памятником Л. Н. Толстому он успел прослу­ шать курс философии Цюрихского университета, обучить­ ся скульптуре у Адольфа Майера и пройти курс обучения в Мюнхенской Академии Художеств у В. Рюмана. В духе ницшеанской философии он считал, что памятники долж­ ны ставиться гигантам мысли и воли, иреобразовавшим историю человечества. Он позже писал: «Русская жизнь в те времена представлялась мне как большая степь, местами покрытая курганами. На курганах стояли большие камен­ ные "бабы" из гранита - Пушкин, Толстой, Достоевский и другие. И время от времени этот, казалось, мертвый пей-

1 52

о.в. яхонт

заж потрясалея грозами, громами, подземными толчками

иземлетрясениями. Я вспоминал слова Толстого: "Вот по­ чему грядущая революция будет в России..." А на кургане, в бескрайней степи стояла каменная "баба". От этого образа

яне мог освободиться. Выбор был сделан. Нужно собирать материал о Толстом для статуи>>2• С. Д. Меркуров, в создаваемом им памятнике Л. Н. Толсто­

му, стремился воплотить данную композиционную идею: создать статую, композиционно напоминающую древнюю скифскую «бабу». Онлепит модель, в которой писатель изо­ бражен стоящим в раздумье. Его руки характерно сложены на поясе. В изображении головы несколько пропорцио­ нально повторяются черты посмертной маски (несмотря на определенную стилизацию в форме бороды). Руки пи­ сателя скульптор решил так, что создается впечатление их связанности, скованности складками рубахи-«толстовки>>. Первоначально - в модели скульптор изобразил босые, ху­ дые, короткие и несколько кривые ноги, как бы с трудом держащие мощное тело писателя. Это им было сделано для создания визуального впечатления борьбы мощного ско­ ванного духа писателя с бренностью жизни. Как свиде­ тельствуют многочисленные документальные источники, скульптор надеялся получить поддержку своего пластиче­ ского решения образа Л. Н. Толстого у родных и близких писателя. Но стольгротескное искажение фигуры писателя (изображение коротких и кривых ног) вызвало резкое воз­ ражение вдовы, поэтому в окончательном варианте - при переводе модели в гранит С. Д. Меркуров был вынужден пойти на компромисс: ноги не были изваяны, они были как бы скрыты в недоработанной нижней части камня.

Как известно, создание памятника требует значительных затрат. С. Д. Меркурову повезло. Идею постановки памят­ ника в Москве поддержал известный в то время миллионер Н. А. Шахов, которыйсубсидировалработыи решилустано­ вить монументнедалекоотуниверситетаА. Н. Шанявского на Миусской площади, напротив сооружаемоготогдахрама Александра Невского. Резкий протест церковных иерархов

иОбщества Архангела Михаила заставил московские вла­ сти отказаться от памятника. Памятник был установлен в 1920-е годы на Царицыном поле - на небольшом искус­ ственном холме - как это задумал скульптор. В настоящее время эта скульптура стоит во дворе музея Л. Н. Толстого в Москве спиной к забору и на ровной площадке. Несмотря на то, что статуя установлена с искажением авторского за­

мысла, она, несомненно, представляет определенную худо­ жественную и историческую ценность.

В какой-то мере кскульпторам - современникамЛ. Н. Тол-

1 53

О ЗАБЫТОМ ПАМЯТНИКЕЛЬВУ НИКОЛАЕВИЧУ ТОЛСТОМУ

стого, работавшим над созданием ему памятника, можно отнести и Николая Андреевича Андреева. Н. А. Андреев (1873-1932) - автор памятников Н. В. Гоголю, А. Н. Остров­ скому, А. И. Герцену и Н. П. Огареву в Москве, большого числа портретов русской интеллигенции, создал несколь­ ко портретов, посетив писателя в Ясной Поляне. Для ве­ чера памяти Л. Н. Толстого в большом зале Московской консерватории он создал монументальный бюст. Этот бюст впоследствии автор подарил известному издателю М. В. Сабашникову. Сабашников как попечитель совета университета А. Л. Шанявекого при его открытии подарил бюст университету. По воспоминаниям М. В. Сабашнико­ ва, этот бюст стоял «на высоком деревянном постаменте в верхней аудитории, которую и стали называть по бюсту Толстовской»3• Сабашников считал эту работу достойной для установки

памятником: «Мне казалось, что бюст таких размеров и такой выразительности будет очень эффектен на воле, где­ нибудь, например, в костинеком парке (имении семьи Са­ башниковых). Я говорил с Андреевым о заказе такого бю­ стаиз какого-нибудь материала, выдерживающего влияние природы, но план установки бюста в костинеком парке не

СОСТОЯЛСЯ»4•

В дальнейшем неоднократно поднимался вопрос об уста­ новке памятника Л.Н. Толстому в различных городах на­ шей страны и за рубежом. Известно, что бюст писателя был установлен в Париже, выполненный его современником Н. Л. Аронеоном (1872-1943), который еще в 1901 году рисо­ вал и лепил его портреты в Ясной Поляне. В послевоенный

период памятники Л. Н. Толстому были установлены в Мо­ скве (работы Г. Н. Новокрещеновой, А. М. Портянко), в Туле и в других городах, даже в Канаде (скульптор Ю. Чернов).

Но наиболее значительным по своим художественным ка­ чествам, на наш взгляд, является памятник Толстому, соз­ данный также современником писателя. Этот памятник был создан в Ясной Поляне, там же и находится, но, к со­ жалению, практически забыт.

Онпочти неизвестеннетолькоискусствоведам, ноимногим специалистам, занимающимся творчеством Л. Н. Толстого. И это несмотря на то, что в 1928 и в 1940 годы его изобра­ жение многократно воспроизводилось в печати всего мира. В настоящее время этот памятник находится в интерьере новой Яснополянекой школы. Он создан и открыт к 100-ле­ тию великого писателя. Его автор - выдающийся скуль­ птор Борис Данилович Королев (1885-1963). В. Д. Королев является автором многих произведений, хранящихся ныне в Государственной Третьяковекой галерее, Государствен-

1 54

о.в. яхонт

ном Русском музее, во многихотечественныхи зарубежных музеях и частных собраниях. Он автор ряда памятников, установленных в Москве, Саратове и других городах. В на­ чале нашего века он учился в Московском университете и Училище живописи, ваяния и зодчества, увлекался, как и многие его сверстники, философией и революционными идеями, участвовал в революции 1905 года, дважды приго­ варивалея к смертной казни, но первый раз его освободили демонстранты, а второй приговор былзаменен высылкой за границу. После событий 1917 года участвует в организации Союза скульпторов и различных художественных объеди­ нений (Живскульптарх и т.д.), преподает во ВХУТЕМАСе­ ВХУТЕИНе, Академии художеств, работает в ГАХН и дру­ гих учреждениях, много экспериментирует: от реализма к кубизму и т.д. В начале марта 1928 года, как свидетель­ ствуют воспоминания скульптора и архивные данные, хра­ нящиеся в государственных и частных архивах, Б. Д. Ко­ ролеву предложили «выполнить четырехметровую статую Льва Николаевича Толстого для новой яснополянекой школы, постройка которой должна была быть закончена осенью к юбилейным дням»5• Скульптор согласился, так как в его семье «питали ко Льву Толстому любовь и особо его почитали». Он «С раннегодетства привык перечитывать многие его произведения». Скульптор стал активно соби­ рать различные материалы, в чем ему помогали сотрудни­ ки московского музея Л. Н. Толстого и родственники: его тесть - известный в начале века московский фотограф Н. С. Никольский (1854-1926) - неоднократно фотогра­ фировал Л. Н. Толстого. В своих воспоминаниях Б. Д. Ко­ ролев сообщает, что по приезде в Ясную Поляну Алексан­

дрой Львовной Толстой - «хозяйкой Ясной Поляны был встречен не очень любезно>>. Для работы ему был выделен актовый зал школы и рядом находящаяся комната. Вначале скульптор стремился понять, почувствовать, как он выра­ жался, «стилевой склад лица определенного времени», для чего он решил выполнить несколько портретов современ­ ников писателя, среди которых наиболее выразительными оказались портреты крестьян, видевших и общавшихся с

Л. И. Толстым. Это портреты «Федора Нечесаного» и <<Зна­ харя» - каких назвал скульптор. Крометого он сделал пор­ третСергеяЛьвовичаТолстого, какмногие считали, <<имев­ шего сходство с Львом Николаевичем». В соответствии со своим правилам, Б. Д. Королев перед тем, как создать мо­ нументальную статую Л. Н. Толстого, решил выполнить его портретные бюсты: <<По своему обычаю я начинаю с вы­ полнения скульптурного портрета. Если с натуры это за­ нимает у меня 3-4 сеанса, но в данном случае, без живой

1 55

О ЗАБЫТОМ ПАМЯТНИКЕ ЛЬВУ НИКОЛАЕВИЧУ ТОЛСТОМУ

натуры, работа над портретом-бюстом у меня заняла боль­ ше времени - 2,5 месяца. И только тогда, когда я закончил скульптурный портрет, я приступил к статуе». Скульптор выполнил не менее трех вариантов скульптурного портрета писателя и четырех эскизов статуи. Все эти работы опреде­ ляют различные грани понимания образа Л. Н. Толстого, но наиболее выразительным и монументальным является большой бюст, вылепленный мощно и экспрессивно, пла­ стически как бы передающий энергию и напряжение мыс­ ли писателя-философа. Этот шедевр пластики скульптора в 1980-е годы был переведен в бронзу и ныне находится в музее-усадьбе «Абрамцево». Остальные работы хранятся в музеях страны (в том числе и в Ясной Поляне) и у наслед­ ников скульптора.

К концу лета Королев выполнил в глине четырехметровую статую-памятник. Он позже вспоминал: <<Я пригласил хо­ зяйку и всех обитателей большого дома для осмотра. Они вошли в школу, поднялись на второй этаж и приоткрыли дверь в актовый зал, где на противоположнойсторонестоя­ ла на станке статуя Льва Николаевича, еще в глине. Хозяй­ ка долго всматривалась в статую, потом обернулась ко мне

итихо сказала: "Да, это отец", - и крепко пожала мне руку. Статуя была принята». Б. Д. Королев изобразил Л. Н. Тол­ стого стоящим с высоко поднятой головой, как бы всматри­ вающимся вдаль. Левая рука характерно заложена за пояс, подпоясывающий рубаху-«толстовку>>, правая - опирается на палку. Скульптура решена как единый, цельный объем («каккусок» - по любимому выражению Королева), как бы сбитый, сколоченный мощными ударами скульптора. Ее поверхность в одних частях уплотнена; в других - взрых­ лена, как бы вспахана - напоминая то весеннее яснопо­ лянекое поле, которое потрясло скульптора при приезде в усадьбу писателя. Многообразием и энергией пластическо­ го решения монументальной статуи-памятника скульптор передал мощь и силу духовного образа писателя-творца, писателя-мыслителя, образ великого Льва Толстого. После формовки и отливки статуя-памятник была установлена в нише главной лестницы. В день празднования 100-летия Льва Николаевича Толстого состоялось открытие статуи­ памятника, на котором присутствовали не только родные

иблизкие Л. Н. Толстого, но и многие выдающиеся деятели

игости из-за границы, в том числе писатель Стефан Цвейг. Многие из присутствующих высказывали высокую оценку памятнику Л. Н. Толстому.

Во время Великой Отечественной войны школа была сож­ жена оккупантами, но статуя, по воспоминаниям Б. Д. Ко­ ролева, случайно «осталась цела, кое-где обуглившись.

1 56

о.в. яхонт

Статуя производилатакое сильное впечатление, что многие приезжавшие из Америки и Западной Европы корреспон­ денты фотографировали ее и помещали снимки в своих газетах». Тогда же был поднят вопрос о сохранении статуи­ памятника и переводе ее в бронзу. Прошло более пятидеся­ ти лет после окончания войны, но до сих пор статуя не от­ лита в бронзе, и, можно сказать, о ней многие уже забыли.

А ведь это один из лучших памятников Льву Николаеви­

чу Толстому, воплотивший, по мнению его детей и людей, близко знавших писателя, наиболее верно его образ. Кроме того - это выдающийся шедевр пластики нашего века. Как было бы прекрасно, чтобы, переведеоный в бронзу, он встал на открытой территории Ясной Поляны. При этом нет не­ обходимости рисковать огромными средствами с заказом современного памятника современному скульптору (чему негативные примеры - памятники в Москве, Туле и Кана­

де), когда уже имеется провереоный временем и оценками близких высокохудожественный памятник на территории музея. Хотелось бы надеяться, что этот памятник Льву Ни­ колаевичу Толстому, наконец, будет переведен в бронзу и установлен перед Ясной Поляной.

Примечапия

1.«Новости и биржевая газета• (первое издание) от 30 декабря 1904 года

(от 12 января 1905 года), N.! 359.

2.Меркуров С. Д. Записки скульптора. М., 1953. С. 94.

3.Сабашников М. В. Воспоминания. М., 1988. С. 301-302.

4.Тамже.

5.Воспоминания Б. Д. Королева о работе над памятником Л. Н. Тол­ стому. 1957 г. (Имеют несколько вариантов. Один из них был выслан автором в дирекцию музея Л. Н. Толстого Ясная Поляна 21 июля 1957 года. Два варианта черновиков находятся в частном собрании, материалы которых использованы в настоящем докладе. Они частич­ но опубликованы Н. Фоминой и О. Яхонтом. См.: Королев Б. Д. Из литературного наследия. Переписка. Современники о скульптуре / сост. Н. Н. Фомина и О. В. Яхонт. М., 1988. С. 57-60).

1 57

1 58

ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ НАУЧНЫХ ИССЛЕдОВАНИЙ И РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРНОЙ ИКОНЫ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ-ЗМЕЕБОРЦА

1 60