yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

о.в. яхонт

И. П. Витали.

ПортретНеизвестной (Глебовой­ Стрешневой).

Гипс. 1837.

ГИМ. Москва.

После реставрации и атрибуции. Реставратор О. В. Яхонт. 1985

маются вечным переделыванием истории искусства в связи с новейшими открытиями>>1• Такими же специалистами-исследователями, влияющими

на пересмотр традиционных явлений в истории искусства, становятся реставраторы, использующие в своей работе многочисленные научные исследования2, результаты кото­ рых публикуются на выставках, в печати и т.д.

Открытие уникальных произведений нельзя считать чем­ то необычным. Многолетний практический опыт по ре­ ставрации и атрибуции опровергаетэто - многие музеи об­ ладаютинтересными и уникальными вещами. Другоедело,

что их уникальность может быть разной. Портреты, выяв­

ленные нами ранее в Московском областном музее и атри­ буированные как произведения Ф. Шубина, Я. Земельгака,

Л. М. Гишара, для нас были интересны как произведения

именно этих мастеров. Другой музейный работник может раскрыть в них неизвестную мемориальную, историческую

1 3 1

НАЗРЕВШИЕ ПPOiiJIEMbl ОТЕЧЕСТВЕННОЙ РЕСТАВРАЦИИ

132

о.в. яхонт

фессиональными людьми, а не должностными лицами. Как отмечалось на всесоюзном совещании, необходимо ре­ ально поднять авторитет специалиста, мастера своего дела (консерватора, реставратора и т.д.), его право на самостоя­ тельное профессиональное решение, перейти к оплате его труда по профессиональному вкладу, но при этом усилить личную переанальную ответственность каждого - и руко­ водителя, и исполнителя, и членареставрационного совета. Так же необходимо довести до юридической правомочио­ сти Закон «Об охране и использовании памятника истории и культуры» (беззубость которого дала возможность только с 1976 года снести в РСФСР 83 уникальных памятника без каких-либо последствий для вандалов и лиц, ответствен­ ных за исполнение закона3).

Нынешняя активизация музейной и выставочной деятель­ ности требует значительного увеличения профессиональ­ ных кадров, осуществлявших бы постоянные профилакти­ ческие, консервационные и выставочные работы. Крупные музеи нуждаются в большем числе специалистов - не толь­ ко реставраторов, но и исследователей (химиков, физиков,

биологов и т.д.), которых необходимо обеспечить инстру­ ментами, соответствующими современными материалами, оборудованием. Ныне, как никогда, стоит проблема подго­ товки для всех музеев страны не специализированного ре­ ставратора, аконсерватораширокого профиля - тоестьспе­ циалиста, который бы смог профессионалы-ю осуществить контроль за состоянием и консервационными работами с памятниками различных видов, из разныхматериалов и тех­ никисполнения (втакогорода специалистахсегодня нужда­ ются свыше тысячи музеев). Наиболее сложные работы - с уникальными памятниками - должны осуществлять веду­ щие реставрационные учреждения и музеи страны, имею­ щие соответствующие кадры и оборудование. К сожалению, современные художественные училища и вузы, выпускаю­ щие весьма небольшое число специалистов, ориентирова­ ны На ПОДГОТОВКУХуДОЖНИКОВ, ИСПОЛНЯЮЩИХ «НОВОДеЛЫ>> И

имитации древних произведений (на основании программ можно предположить, что вопросам истории реставрации и практическому освоению каких-то навыков уделяется чуть ли недесятаячасть учебного времени).

Любопытно, что ныне чуть ли не повсеместное признание получила оценка научности выполнения реставрационных работ, исходящая из количества применяемых методик. Ви­ димо, предполагается, что реставратору как механическому исполнителю (некоторые высказываются, что для этих це­ лей подойдет любой человек, пришедший с улицы) доста­

точно тщательно соблюдать предписанную инструкцию-

133

НАЗРЕВШИЕ ПРОБЛЕМЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ РЕСТАВРАЦИИ

методику, чтобы достичь необходимого высокого качества

инаучности в работе. В последнее время увеличились тре­ бования к выполнению своеобразного плана по количеству написанных инструкций и методик. Хотя в периодобучения

иобмена опытом они необходимы, но фетишизация их, под­ держиваемая бюрократическими учреждениями, противо­ речит как сути уникального характера каждого произве­ дения искусства, его сохранности, так и индивидуальным возможностям реставратора, творческие способности кото­ рого заключаются в умении видеть, исследовать, понимать, правильно выбиратьи осуществлять необходимые операции для спасения памятника. Любая самая удачная методика требует определенного времени и профессиональной под­ готовки для ее практического освоения (под наблюдением высококвалифицированного специалиста и реставраци­ онных советов), а применение ее потребует корректировки в соответствии с состоянием конкретного произведения, иначе можно любой памятник испортить. Именно такому пониманию задач консервационно-реставрационной дея­ тельности необходимо уделять внимание в училищах, где основное время должно быть посвящено вопросам истории

инаучной теории реставрации и консервации, изучению технологии изготовления произведений различных видов искусства, методам исследования, атрибуции и экспертизы, истории искусств, навыкам приготовления консервацион­ ных и реставрационных материалов, практическим азам консервационных работ, документации, упаковке, выста­ вочнойдеятельности и многим другим вопросам, решаемым в современной музейной системе. Подготовленные таким образом консерваторы широкого профиля, после того как они проработали в музее несколько лет, в зависимости от интересов музея и личных склонностей направляются на стажировку к ведущим специалистам головных реставраци­ онных и музейных учреждений с последующей оценкой их профессионального опыта аттестационной комиссией.

Впоследнее время стал актуальным вопрос объединения

реставраторов в какой-то творческой общественной орга­ низации. Конечно, можно предположить такое объедине­ ние в виде специальной секции Союза художников СССР, имеющей свой Художественный фонд. Но нам кажется, что основным целям и задачам более отвечало бы создание Все­ союзной ассоциации реставраторов при Советском фонде культуры с мобильным и компетентным творческим руко­ водством специалистов-реставраторов (которое избирается путем демократических выборов и гласности). Эта ассоциа­ ция через Фонд культуры (какего собственный орган) может оказывать реальную помощь государственным и частным

1 34

о.в. яхонт

коллекциям как внутри страны, так и за рубежом. Необхо­ димая для этого материальная, техническая и научная база

создавалась бы из современного оборудования, в соответ­ ствии с новейшими требованиями и задачами (некоторые экономически менее развитые страны, как Куба и т.д., смог­ ли обеспечить современной передовой техникой вновь соз­ данные реставрационныелаборатории). Безусловно, участие творческих союзов (как СХ СССР, СП СССР и т.д.) в работе Фонда культуры и его Ассоциации реставраторов также не­ обходимо не только творчески, но и материально - ведь си­

стема самоокупаемости и самофинансирования, вводимая в

реставрационные учреждения и музеи, и общегосударствен­ ныйостаточныйпринципфинансированиякультурыпотре­ буют помощи <<всем миром» (как и гласности, и контроля по

ее использованию). Ведь то, что сохранилось от прошлого и ныне создается, возможно спасти при взаимной поддержке. Очень важно, чтобы эти благородные задачи увлекли и ху­ дожников, и реставраторов, и искусствоведов, и физиков, и

химиков - всех специалистов, отдающихсвои знания и труд продлению жизни нашего национального достояния. Когда

это делается добровольно, по душевной потребности, когда это решается не административно и тайно, а коллегиально и гласно, то оказывается более результативно.

К слову сказать, успеху выполнения тяжелых и трудоем­

ких консервационно-реставрационных работ с коллекцией скульптуры Государственного Исторического музея содей­ ствовало не только то, что коллектив состоял из высоко­ квалифицированных специалистов различного профиля (химиков, физиков и т.д.), а общее руководство и исполне­ ние наиболее сложных и ответственных операций лежало на художнике-реставраторе высшей квалификации. Важ­

нее другое: в разработке методик ведения всех операций, в подборе оптимальных методов исследования, в практиче­ ском осуществлении консервационных работ и контроле за их качеством участвовали все. Всё носило коллегиальный характер, где научные и творческие способности каждого решали общую задачу.

В заключение приношу благодарность всем сотрудникам

Государственного Исторического музея, оказавшим нео­ ценимую помощь в проведении реставрации коллекции скульптуры.

Примечапия

1.Грабарь И. Э. О древнерусском искусстве. М.: Наука. 1966. С. 292.

2.Об этом см. подробнее: Яхонт О. Изготовление подделок или научная реставрация. // Творчество. 1987. NQ 4. С. 28, 29.

3.См.: Советская культура. 1988. 19 мая.

135

136

О.В. ЯХОНТ

В настоящее время, исходя из результатов многих консер­

вационных и реставрационных работ, следует признать одинаковую важность всех этих видов. О возможности искажения художественного облика при произвольной реконструкции скульптуры вряд ли можно спорить - мы находим массу примеров тому в многовековой истории ре­ ставрации [1-3]. Однако и сейчас часто недооцениваются результаты ошибочных консерваций.

Более полувека назад многие ученые-теоретики стремились ограничить деятельность реставратора консервационными работами, считая их наиболее безвреднымидля произведений искусства. Ониисходилиизограниченностиконсервационных средств, провереиных многолетним практическим опытом,

атакже из положения дел в реставрационной деятельности.

Ихотяв наше время онане исчерпывается консервационными

мерами, а постоянно переходит в чисто реставрационнуюдея­ тельность и даже реконструкцию, все же в ряде стран по уста­ новившейся традиции все это называется общим понятием - консервацией, а реставратор именуется консерватором. Ныне ситуация изменилась в корне, и некоторые консервационные работы носят не столь невинный характер. Взять хотя бы эле­ ментарный в консервации скульптуры процесс как промыв­ ка ее поверхности. Ранее традиционно считалось (вспомним тридцатилетней давности рекомендации ведущего специали­ ста по реставрации Г. Дж. Плендерлайта), что для этого до­

статочно применять пенудетского мыла :цли другого мягкого поверхностно-активного вещества. Теперь рекомендуются, внедряются и применяются многие составы, в которые вхо­ дят агрессивные для камня реактивы. Уже не раз говорилось о вредных, необратимых последствиях применения фтористого аммония для промывки мрамора, алебастра и ангидрита. Он действительно вреден и недопустим в реставрации, но до сих пор применяется некоторыми реставраторами и даже упоми­ нается в иных рекомендациях [4]. Тоже можно сказать и о со­ ставах, содержащихкомплексен-Ш (трилон Б-ЭДТА) [5, 22].

Причину подобных разнохарактерных, порой вредных для скульптуры рекомендаций можно увидеть в том, что в наше время реставрация превращается в сложное, многоплановое производство - в новую индустрию. Происходит какрасчле­ нениеразнообразныхработнаотдельные процессы (нечтопо­ хожее на заводскую работу), так и распределение заказов на разработку и поставку реставрационных химических препа­ ратовмеждуразличными фирмами и предприятиями. Совре­ менное химическое илидругое промышленное предприятие, постоянно обновляя выпускаемую продукцию, стремится насытитьрынокновым товаром, технологические сроки жиз­ ни которого едва превышают моральные. В результате чего в

137

СОВРЕМЕННЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ

реставрацию иногда внедряются кажущиеся весьма эффек­ тивными, но на самом деле агрессивные материалы [6]. Кроме того, экологическая среда становится все более агрессивной, поэтому применение сильно действующих моющих средств может оказаться критическим для про­ изведений скульптуры из поврежденного или структурно ослабленного камня. Многие реставраторы из опыта зна­ ют, что при реставрации ценных памятников искусства нельзя применять материалы, прошедшие лишь лабора­ торную проверку, на основании которой чаще всего даются рекомендации изготовителя препарата. Следует использо­ вать лишь те, которые проверены многолетней практикой. Однакотакой подходчасто нарушается установившейся си­ стемой в современной реставрационной индустрии. Совместно с коллегами из ведущих музеев некоторых стран (Франции, Греции и др.) реставраторы ряда советских му­ зеев отказались от применения каких-либо моющих соста­ вов, ограничив промывку теплой водой. Так же осторожно они используют и различные укрепляющие, пропитываю­ щие и гидрофобизирующие средства. Часто, рекомендуя новый препарат, говорят о его возможной обратимости. Од­ нако любой ирактик-реставратор понимает, что невозмож­ но полностью извлечь состав, которым пропитан камень, тем более структурно разрушенный, не повредив произве­ дения. Поэтомуконсервационные мерыдолжны бытьтща­ тельно продуманы, проверены лабораторно и практически и выполняться лишь при крайней необходимости.

Все более необходимыми и перспективными становятся аналитические методы исследования естественных наук (химии, физики, биологии и др.), применяемые при рестав­ рации. Как верно отметил ведущий английский рестав­ ратор Б. Фильден, «только через понимание механизмов разрушения и износа мы можем усовершенствовать жизнь культурного достояния для будущих поколений>> [7].

Такимобразом, консервация, когда-товесьмаограниченная в материалах, средствах и задачах, в настоящее время ста­ ла достаточно сложным процессом, не всегда безвредным для произведения. С этим следует считаться как в рестав­ рации, так и в музейной и в выставочнойработе. Примерам иренебрежения к консервации скульптуры, что привело к ее порче, может служить недавняя покраска (вместо тра­ диционной промывки) мраморных портретов на станциях московского метро: Ленина работы Е. В. Вучетича - «Пло­ щадь Свердлова», Баумана по модели Б. Д. Королева - «Ба­ уманская>>, Маяковского - <<Маяковская- и др.

Стремление некоторых музейных работников и реставрато­ ров к так называемому возрождению первоначального вида

138

о.в. яхонт

памятника, осуществляемомус помощью очистки скульпту­ ры от патины, переработки поверхности, ее переполировки

ивоссоздания утраченных частей по прихоти заказчика и исполнителя, приводит к искажению произведения, а зача­ стую - уничтожению его структуры и поздних наслоений, имеющих порой большую историческую и художественную ценность. При таких поновительских действиях уничтожа­ ется «банк» не только эстетическихценностей, но и научных знаний, которые несетвсебекаждое произведение скульпту­ ры. Направляющим ориентиром современной реставрации должно стать научное исследование произведения, способ­ ное объективно оценить состояние памятника и направить реставрационный процесс по нужному руслу.

Как показывают результаты реставрации станковой и мону­ ментальной живописи, скульптуры [20], наиболее результа­ тивен и научно обоснован комплексный подход, сочетаю­ щий исследовательский и реставрационный процессы. Еще в 1870 годувыдающийся немецкий реставратор и ученый Макс фон Петенкофер, на научные разработки которого опирались многие исследователи (втомчисле И. Э. Грабарь [9, с. 327]), на­ зывал произведение искусства <<документом» и требовал «ЯС­ ных недвусмысленных обозначений» для каждого дополне­ ния и изменения, внесенного впроцессереставрации, атакже точного протокольного описания состояния произведениядо

ипослереставрации [10, с. 75]. Следуетотметить, чтофиксация реставрационных работ с помощью протоколов, паспортов, актов и других материалов в определенной мере осуществля­ ется в реставрационной практике. Подход же к произведени­ ям искусства как к документу своей эпохи, хотя временами и дискутируется, все активнее завоевывает свое место.

Это подтверждают, во-первых, комплексный принцип

исследования и реставрации памятников искусства; во­ вторых, исключение из музейной практики свободной художественной интерпретации при консервации, рестав­ рации и реконструкции; в-третьих (что сейчас особенно актуально), реставрационные работы проводятся лишь в случаях их крайней необходимости.

Современный комплексный метод исследования и рестав­ рации основывается на использовании нетолько архивных, литерюурных и искусствоведческих материалов по истории

памятника и времени его со:щания, на стилистическом анали­

зе самого произведения и его аналогов, но и на учете данных

технико -технологического анализа. При этом должны учиты­ ваться все детали, выявляющие как оригинал, так и поздние наслоения, определяемые с помощью точных наук. При этом

каждая деталь имеет огромное значение. «Оченьчасто, - отме­

чает академик Д. С. Лихачев, - второсте пенное оказывается для

1 39

СОВРЕМЕННЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К РЕСfАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ

атрибуциипервостепеirnым, а первостепеJШое - второстепен­ ным. Атрибуция имеетсвойвыборфактоВ» [11, с. 328]. Незначи­ тельные остатки краски или металл, левкаса или шпаклевки, их расположение и качество иногда помогаюграскрьпьподлинный облик произведения, воссовитьrан его первоначальную компо­ зицию болееверноидокументально обосноваJШо, чемгипотезы, построенные только на одной иконографии.

При исследовании и реставрации скульптуры характер об­

работки камня или металла, выбор связующих, техника из­ готовления, а также инструменты, которыми пользавались мастера, - все этодаетвозможностьуточнить время создания памятника и его реставраций, установить причины разруше­ ний и отношение к ним современников. Директор Римского международного реставрационного центра Б. Фильден отме­ чал: «...кое-ктонедооцениваеттрадиционнуютехнику, амежду тем она содержит огромную научную и культурную информа­ цию» [7, с. 20]. Подобное исследование станет более полным, если будет раскрыто изменение памятника на каждом этапе его истории. Только в комплексном изучении каждой из сто­ рон памятника, рассмотрении его как <<собора», как явления, находящегося в диалектическом процессе, возможно увидеть произведение искусства с наибольшей полнотой и основа­ тельностью. Здесь важно правильно поставить задачу для их расшифровки, чтобы этапроблемамогла бытьрешенавозмож­ ными методами гуманитарных и точных наук, - успех иссле­ дования определяют <<правильно поставленные проблемы и правильноразработанныеметодыихразрешения»,какотмечал А. Е. Ферсман [13, с. 39]. Какой-тофрагмент, например, кусочек проволоки, можетдатьвозможностьопределитьи подтвердить возраст произведения точнее и вернее, чем лишь использова­ ние одного стилистического анализа. Так при исследовании посмертной гипсовой маски А. С. Пушкина работы Палацци, которую приобрел Музей А. С. Пушкина в Москве, технико­ технологический анализ проволоки (петли, вставленной в нее при отливке) и гипсадалвозможностьуточнитьвремяизготов­ ления этого экземпляра (в середине прошлого века).

Комплексноерассмотрение произведения искусства позво­ ляет Видеть изучаемый памятник, по словам акад. В. Ке­ дрова, <<В целостности, нераздельности и взаимосвязи всех его аспектов и проявлений>> [14].

В последние десятилетия комплексное исследование все

больше применяется при восстановлении иконописи, старой европейской и русской живописи, тогда как в реставрации каменной скульптуры такие работы почти не проводятся.

Это объясняется определенными традициями. Многие годы

(в некоторых музеях и сейчас) реставрация осуществляется профессионалами-скульпторами, приглашаемымиотслучаяк

1 40