yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi
.pdf
монтных работах в церкви Михаила Малеина изображение Георгия перебирается с активным использованием цемен та. Им соединяются и обмазываются белокаменные фраг менты скульптуры. Из него восполняется ряд деталей, вы держанных в натуралистической манере: крыло змея, плащ и правый сапогвсадника и т.д.
Новый этап в жизни памятника наступает после револю ции. В 1920-е годахвсвязиссозданием Н. Н. Померанцевым выставки древнерусской скульптуры, размещенной в церк ви Михаила Малеина, реставратор М. И. Тюлин частич
но промыл скульптуру. Но 30 августа 1929 года, при уни чтожении Вознесенского монастыря Московского Кремля, скульптура под наблюдением Н. Н. Померанцева была разобрана. При этом была выполненасоответствующаядо кументация, сделаны обмеры и фотофиксация. В 1940 году верхняя часть скульптуры (бюст всадника) была передана на временное хранение в ГТГ, а остальные части были спи саны, так как их посчитали неоригинальными, изготов ленными из бетона. В октябре-ноябре 1944 года комиссия,
о.в. яхонт
Фрагменты скульптурной иконы св. Георгия-змееборца, обнаруженные в конце 1960-хгодов в Московском Кремле
1 6 1
ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ НАУЧНЫХ ИССЛЕдОВАНИЙ И РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРНОЙ ИКОНЫ СВЯЮГО ГЕОРГИЯ-ЗМЕЕБОРЦА
обследовавшая повреждение после бомбежки Московского Кремля (в ее составе были И. Э. Грабарь, И. В. Рыльский,
Н. Н. Воронин, Н. Д. Виноградов, Н. Н. Соболев, Д. П. Су хов и др.), выявила списанные фрагменты скульптуры и постановила провести ее восстановление, соединив с об наруженными частями и фрагмент из ГТГ. Видимо, уже после этого несколько списанных крупных фрагментов (нижняя часть всадника, круп лошади, плащ всадника и т.д.) были уничтожены и утвердилось мнение, что помимо фрагмента, хранящегося в ГТГ, вся скульптура утрачена14•
Вконце 1960-х годов Н. С. Владимирская и Н. Н. Померан цев неожиданно обнаружили в подклете церкви Ризполо жения среди архитектурных фрагментов некоторые детали скульптуры и поставили вопрос о ее реставрации. К сожа лению, проблема была крайне осложнена тем, что дирек ция ГТГ отказалась вернуть взятую на временное хранение часть скульптуры. Это обстоятельство, а также отсутствие достаточных архивных документов (обмеров, чертежей, до кументальных записей, многих фотографий, выполненных
Н. Н. Померанцевым в 1929 году и до сих пор в архивах не обнаруженных), необходимость многочисленных сложных химико-физических исследований, трудоемкость и высо чайшая ответственность, требуемая при проведении подоб ных работ, видимо, стали причиной того, что достаточно долгое время никто не захотел взяться за эту реставрацию. Вопрос был поднят вновь лишь в 1979 году, а в нача ле 1981 года решением Реставрационного совета ГММК скульптура была переданадля исследования и реставрации автору данной статьи. Были определены три основных на правления реставрационно-исследовательских работ:
1) натурноеобследование найденных фрагментов с выявле ниемихподлинности,сохранности,характераразрушений, техники изготовления, места в композиции скульптуры на
1929 год; определения первоначальной авторской компози
ции, ее формы и размера, атакжецелей и задач восстанови тельных работ; 2) проведение различного рода анализов и расчетов мето
дами естественных наук с целью проверки, уточнения или получения объективныхданных по проводимым реставра ционным исследованиям Сохранившихея фрагментов; 3) выявление и изучение письменных источников, изобра
зительных материалов как для вышеназванных исследова ний, так и с целью восстановления истории памятника. Визуальные и реставрационные исследования (с исполь зованием оптических инструментов и с помощью рестав рационных проб) определили, что сохранившиеся фраг менты имеют многочисленные глубокие трещины, состоят
1 62
из ряда мелких кусков, неровно склеенных между собой различными вяжущими материалами (известью, гипсом, цементом) с применением железных штырей-пиропов, де ревянных палок и т.д. Многие из них имели значительную обмазку цементом, а фрагмент крыла змея производил впе чатление выполненного из бетона.
Поверхность скульптуры имела многослойную полихром ную раскраску, которая шелушилась и осыпалась. На ряде
фрагментов под утраченной обмазкой была видна обгорев шая краска, на поверхности других были выявлены следы поздней обработки троянкой, а в некоторых местах сохра нились проржавевшие железные штыри-пиропы, видимо, относящиеся к восстановительным работамXVIII-XIX ве ков и вызвавшие трещины в камне.
Для болееточногоопределения местасохранившихсяфраг ментов вобщей композиции по негативам, сделанным Н. Н. Померанцевым в 1929 году и хранящимся в ОРПГФ Музея «Московский Кремль>>, были выполнены крупномасштаб ные, близкие натуральному размеру фотографии памят ника. Используя полученные фотографии, удалось обна ружить, что несколько найденных фрагментов являются частью торса всадника и частью его правой руки. Другиеже фрагменты являлись частью фигурылошади: головы и шеи,
о.в. яхонт
Белокаменная скульптурная икона св. Георгия в началеразборки в 1929. Фотографии Н.Н. Померанцева
1 63
седла, левой передней ноги и частью задней правой ноги. Почти целиком сохранилась фигура змея. Бюст всадника, его левая рука и фрагмент правой, как было уже сказано, находятся в ПТ. Состояние этих частей лучше, чем най денных в Кремле. В то же время явно просматривающиеся швы, неровности, разноцветные тонировки показывают, что и они были когда-то разбиты и склеены (бюст всадника склеен неравно, примерно из тридцати кусков, а его нос и часть локонов восполнены позже из гипса).
Таким образом, выявилось, чтоотсутствующиечасти торса всадника, его ноги и плаща, кисть правой руки, круплоша ди, ее грудь, часть шеи, челюстей, уши, правая передняя и левая задняя ноги (полностью) и правая задняя (частично) утрачены. Отсутствуют также небольшие фрагменты туло вища змея, его головы, лап и крыльев. Полностью утраче ны конструктивно-архитектурные блоки, на которых была установлена статуя15• Некоторые фрагменты сохранили следы первоначального
изготовления из блоков с ровными плоскостями соедине ния друг с другом. Это части торса всадника, шеи лошади, туловища змея. Видимо, первоначально скульптура была выполнена из отдельных блоков, которые соединялись на известковом растворе, в технике, известной в древнерус ской архитектуре и каменной резьбе. Фрагмент фигуры всадника, хранящийся в ГТГ, и мелкие детали фигуры из Музея <<Московский Кремль» были частью одного блока,
а несколько фрагментов головы и шея лошади - другого.
Размеры этих блоков близки - примерно 65 х 65 х 35 см (дать ныне более точные размеры многократно разбитых
исклеенных с толстыми швами фрагментов невозмож но). Важно, что у мастера были свои «стандарты» размера камня. Оборотная сторона скульптуры - спина всадника, левый бок лошади и змея - не имеет резьбы, левкашенья
ираскраски, но сохранила следы первоначальной грубой обтески камня - видимо, теслом или топором16• Следова
тельно, скульптура, хотя и имела круглую форму, решалась как приставная к стене, напоминая горельеф.
Анализируя архивные фотографии скульптуры, испол ненные И. Ф. Барщевским и Н. Н. Померанцевым, удалось установить, что к началу нашего века скульптура имела значительные искажения авторского замысла: плащ всад ника, стилистически не соответствующий оригиналу, как и его сапог, имевшийдвойной каблук, а также крылозмея и
ряд других деталей были выполнены в натуралистической манере конца XIX века. Судя по фотографии 1929 года, в XIX веке был заменен и подпорный конструктивный блок, находящийся под брюхом лошади. Он был выполнен из
о.в. яхонт
Схема реконструкции О.В. Яхонта. Первоначальный круговой композиции скульптурной иконы св. Георгия-змееборца суказанием сохранившихся фрагментов
1929 годана начало ркставрации и
исследования 1981 года
Фрагмент налуга саадачноrо набора
•Большогонаряда• царя Михаила Федоровича с изображением св. Георгия.
Золото, эмальдрагоценные камни. 1627-1628.
Оружейная палата Музеев Московского Кремля
1 65
ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ НАУЧНЫХ ИССЛЕдОВАНИЙ И РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРНОЙ ИКОНЫ СВЯЮГО ГЕОРГИЯ-ЗМЕЕБОРЦА
кирпича с последующей обмазкой и окраской. Любопыт но, что высотаэтого конструктивного блока примерно рав на высоте двух верхних частей статуи - бюсту всадника, а также голове и шее лошади, а ширина - примерно в два раза больше. Видимо, повторенный позднее в кирпиче под порный конструктивный блок был первоначально собран из двух «стандартных>> кусков камня.
Для установки скульптурной композиции на башне Крем ля белокаменные конструктивные блоки <<стандартного» размера <<утапливалисЬ» (вкладывались) в стенку подобно тому, как в стену собора вкладывались блоки с рельефами или архитектурно-колончатым поясом. На выступающих частях блоков, как на полке, собирались резные фрагмен ты скульптурной композиции. При этом скульптурные фрагменты распределялись в определенной весовой и объ емной последовательности: от более крупных к мелким (по принципу пирамиды), что, видимо, определяло конструк тивную устойчивость статуи. Фрагменты фигуры змея, имевшие относительно хорошую сохранность, при нашей сборке повторили форму, зафиксированную на архивных фотографиях, Последнее можно объяснить авторским ре шением этой части композиции: эти фрагменты, хорошо подогнанные друг к другу, выполненные из «стандартных» блоков камня, приставлялись к основанию конструктив ных блоков бездополнительных креплений, которые могли бы вызвать впоследствии разрушение камня. В то же время переставить блоки невозможно - у них четко подогнаны плоскости соединений. Судя по фотографии 1929 года, фи гура змея была установлена не на ровной плоскости осно вания, как это было, например, на рельефах XI века. «Св. Георгий и Федор Стратилат>> из Михайловского монастыря в Киеве (ГТГ)17 или резном деревянном рельефе св. Георгия XV в. (Музей <<Московский КремлЬ»)18, а также в ряде икон XIV-XVI веков, а на нескольких подставках, благодаря ко торым онарасполагаласьв своеобразном полукруге. Следо вательно, при первоначальной установке на главной башне Кремля эта композиция имела вид своеобразного скуль птурного медальона, обрамление которого ныне утрачено. Особая художественная выразительность круговой компо зиции кремлевской скульптурной иконы Георгия приве ла к последующим ее повторениям: в изразцовом рельефе XVI века, находящемся ныне вУспенском соборе г.Дмитро ва, на налуче саадачного прибора «Большого наряда» царя Михаила Федоровича 1627-1628 годов (Музей «Московский Кремль») и т.д.19 В несколькихфрагментахбыли обнаруженыостатки широ
ких отверстий (диаметром от 5 до 3 см), судя по характеру
1 66
резьбы и следам инструментов, первоначальных. Одно от верстие проходит по центру нескольких фрагментов шеи лошади, второе - фрагментов торса всадника (причем в последнем из них сохранились остатки деревянной палки, обмазанной гипсом). Видимо, эти отверстия были предна значены для деревянных штырей-пиронов, первоначально фиксировавших устойчивость верхней части фигуры всад ника, а также головы и шеи лошади, имевших небольшое отклонение по центру. Возможно, проникновение влаги в дерево и последующее его разбухание стали причиной раскола камня, что привело к необходимости восстано вительных работ, при которых была выполнена дополни тельная фиксация этих фрагментов: обвязка проволокой торса всадника и крепление к стене как торса всадника, так и головы и шеи лошади дополнительными железными штырями (их следы сохранились на фрагментах, а места их установки видны на фотографиях 1929 года). К сожалению, коррозия железа этих крепежных деталей стала причиной новыхразрушений и утрат камня.
При натурном обследовании фрагментов скульптуры было выявлено также, что один из них (часть торса всадника) имел несколько иные первоначальные величины. Его пло щадь соответствовала площади «стандартных>> блоков, но
о.в. яхонт
Фраrмент скульптурной иконы правая рука. Слева - съемка в видимых лучах. Справа -тотже
фраrмент в рентгеновскихлучах
167
ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ НАУЧНЫХ ИССЛЕдОВАНИЙ И РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРНОЙ ИКОНЫ СВЯТОГОГЕОРГИЯ-ЗМЕЕБОРЦА
Скульптурная икона св. Георгия в процессе разборки в 1929 году.
Фотография Н.Н. Померанцева
он имел меньшую высоту (11 см). Техника его изготовления и стилистика формы не отличались от смежных сохранив шихся фрагментов. Видимо, когда автором была проведена «черновая» сборка композиции статуи на месте ее предпо лагаемой установки, стала видна ошибка в первоначальных расчетах пропорций всадника: скульптор не учел визуаль ного сокращения вертикальных размеров приустановке на большой высоте. Данный просчет был исправлен автором путем удлинения торса всадника за счетвставки в него ука занного фрагмента.
С целью проверки результатов визуального и реставраци онных исследований фрагментов были проведены анализы ихматериала, его структуры, сохранности, наслоений и т. д. методами естественных наук20• В нашей стране проведение таких исследований при реставрации каменной скульптуры
1 68
о . в . яхонт
втаком масштабе было предпринято впервые. Прежде всего с помощью петрографического, рентгенофазового и микро палеонтологического анализов необходимо было подтвер дить, подлинность найденных фрагментов. Для большей достоверности было решено провести эти анализы несколь кими группами специалистов из разных учреждений. Про бы изымались автором статьи и нумеровались. Проведеиные исследования определили идентичность камня эталонной части (торса всадника из ГТГ) и найденных фрагментов21• Материал большинства фрагментов был определен как из вестняк, так называемый «белый камень>>, из верхних сло ев мячковского горизонта московского яруса, состоящий почти из чистого кальцита (примесь глинистых минералов не более 1-2%). Рука Георгия, передняя ногалошади выпол нены из доломитизированного известняка, возможно при позднихвосстановительныхработах. Основным материалом фрагмента с изображением крыла змея является цемент. На многих деталях выявлены обмазки известковыми раствора ми, гипсом и цементом. Любопытно, что использованный в данной скульптуре белый камень, по мнению геологов, бо лее плотен и в то же время более мягок, чем применяемый
вдревнерусских архитектурных постройках. Видимо, автор подобрал камень, больше отвечающий скульптурным зада чам, возможности выполнения тонких деталей, а также не имеющий крупных раковин. Данные исследования, про ведеиные тремя независимыми научными коллективами, были идентичны по результатам. Они опровергли запись в инвентарной книге музея конца 1940-х годов. об изготов лении фрагментов в XIX в. из бетона и дали основание для проведения дальнейших исследований и консервационных работ. Съемки фрагментов в рентгеновских, инфракрасных и ультрафиолетовых лучах подтвердили, что каждый фраг мент склеен из более мелких со значительным смещени ем и искажением первоначальной формы и с последующей обтеской или замастиковкои неровностей. Ультразвуковая дефектоскопия определила не только однородность камня, но и глубину и характер трещин, направление слоев и т.д.22 Анализы Сохранившихея железных пиронов датируют их первыми годами XIX века (из середины фрагмента головы лошади) и 1890-ми годами (из фрагмента правой руки всад ника и уздечки лошади)23• С целью определения размера всей композиции в 1929 года
(как уже отмечалось, обмеры Н. Н. Померанцева не были найдены), размера и формы утраченных фрагментов, а так же выявления размеров кирпичей, зафиксированных на фотографияхдемонтажа скульптуры в 1929 года, были про ведены стереофотограмметрические исследования. Полу-
1 69
ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ НАУЧНЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ И РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРНОЙ ИКОНЫ СВЯТОГО ГЕОРГИЯ-ЗМЕЕБОРЦА
ченные данные, погрешность которых равна 0,5-1 см (то есть меньшая, чем толщина многих поздних мастиковок
икрасочных наслоений), были зафиксированы на специ альном чертеже, что дало возможность для более точного выполнения документированных работ по сборке и рестав рации скульптуры24• Полученные таким же путем размеры кирпичей, запечатленных на фотографиях 1929 года, дали возможность их датировать. Это так называемые <<Казен ные>> кирпичи, выпускаемые с 1847 года и до начала нашего века, следовательно, они были использованы при восста новительных работах. Исследование красочного покры тия (местами имеющего 12 слоев) методом качественного и количественного микрохимического анализа обнаружило
ввиде связующего масло, что дало основание считать их поздними, поскольку в XVвеке в древнерусской иконописи
искульптуре техника масляной живописи не применялась. Красочные слои, обмазки и склейки известковыми со ставами, гипсом и цементом, железные коррозированные штыри-пироны, использованные при восстановительных ра ботах, не только искажают первоначальную форму скульпту ры, ноиявляютсяпричинойновыхразрушений. Следователь но, первоначальное мнение сотрудников Музея <<Московский Кремль>>онеобходимостиихудаленияполучилонаучноеобо снование. Поэтомув 1986 годумы предложили Реставрацион ному совету программу консервационно-реставрационных работ по удалению позднейшихдобавлений.
В ней планировалось удалитьжелезные пироны, провести демонтаж фрагментов с удалением поздних, искажающих авторскую форму вяжущих материалов и красочных слоев как междусклеенными кусками, так и с их поверхности. Те фрагменты поздних наслоении, которые не мешали вос становлению первоначальной формы скульптуры, пред лагалось в скрытых местахсохранить в целях возможности
вдальнейшем их новых исследований. Затем предлагалось провести склейку фрагментов в первоначальные блоки с последующей их сборкой на специальном каркасе и одно временно изготовить из мягких материалов (пластилина, полистирола) модели утраченных фрагментов. Затем пред полагалея перевод этих моделей в гипс, а потом - в белый камень и сборка всей композиции. В последних операциях планировалось привлечение форматоров и каменщиков из «Союзреставрации». Реконструкция утраченных фрагмен тов была необходимадля наиболее безопасного сохранения подлинныхдеталей композиции. Как уже говорилось, уце лели в основном верхние фрагменты скульптуры всадника (не считая фигуры змея), разместить которые без рекон струкции нижних утраченных было невозможно: фикса-
170