yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

В практической реставрационной работе необходимо четко исходить из физико-химических и декоративных свойств алебастра как материала: строение тонкозернистое, камень полупрозрачен, в тонком слое просвечивается, имеет свое­ образную текстуру (индивидуальную даже в отдельном ку­ ске), очень хрупок, легко царапается (даже от ногтя), очень красив при правильной обработке и др. Перечисленные ка­ чества определяют и задачи работы с материалом. Доделки длявосполнения произведений из алебастра могут быть из­

готовлены как из натурального камня, так и его замените­ лей, но при этом мы не должны подрезать или подпиливать оригинал в реставрируемом месте.

Анализируя прошедший и современный опыт, восстанови­ тельные работы можно распределить на следующие виды: l. Несколько лет назад еще применялея старый метод вос­

полнений. Созданная по «творческому» воображению и от­ литая из гипса доделка закреплялась с помощью клея или гипса наоригинале, а затемокрашиваласьклеевойили мас­ ляной краской с целью имитации цвета и текстуры камня. Так как на фоне светопроницаемого полупрозрачного кам­ ня эта доделка просматривалась темными глухими пятна­ ми, особенно контрастными в местах стыковки с оригина­ лом, швы соединения и часть оригинального камня также перекрывалась краской. Часто перекрашивался весь пред-

Итальянский резчик

XVII-XVIII веков.

Ваза.

Алебастр.

Останкинекийдворец-музей творчествакрепостных.

До реставрации

временем изменение цвета («старение>> эпоксидной смолы) сделало эти доделки спорными и недопустимыми. Наи­ более качественный и долголетний эффект (около 15 лет) получен при использовании цианакрплата (Semedin 3000 ,

Aron Alfa, Циакрин ЭО).

5.Весьма результативно изготовление доделок из полимер­

ных масс путем термообработки. Как уже говорилось, вви­ ду того, что доделки, изготовленные с применением поли­ мерных масс (полибутилметакрилат, поливинилбутираль), из-за испарений присутствующих в них растворителей,

становятся весьма пористыми и деформируются. Чтобы от­

казаться от применения растворителя стали использовать некоторые полимерные материалы в сухом виде - в блоч­ ном или гранулированном: поливинилацетат (по методу К. Хемпела), полибутилметакрилат (по нашему мнению). Нами был использован в реставрации весьма распростра­ ненный гранулированный Параллаид В-72).

Для такой работы берется обыкновенный электрический паяльник, регулируемый реастатом, и специально изго­ товленные к нему в виде насадок шпатели (стеки, лопатки).

Этими лопатками, по нагреву приближенными к 100° С,

сплавляются между собой гранулы Параллоида В-72. Для

имитации текстуры алебастра в этот состав добавляются

ивплавляются мраморная и алебастровая пудра, двуокись

кремния (<<белая сажа»), цветные порошки полиметилме­ такрилата, используемые в медицине (<<Норакрил» и др.).

Путем манипуляций нагретыми шпателями и лопатками

доделка лепится, приводится в необходимую форму. За­ крепление к месту утраты производится или путем под­ клейки жидким раствором полимера или же постепенным термическим наращиванием полимера на предварительно проклеенную поверхность. В последнем случае необходима

осторожность во избежание обжига камня.

6.Многие создаваемые ныне доделочные массы, использу­

ющие различные полимеры, хотя и долговечнее и часто ка­ чественнее материалов, применяемых ранее в реставрации, однако они имеют относительно небольшой срок по срав­ нению с <<возрастом>> самогопроизведенияиз камня, поэто­ му возникает необходимость частых повторных (и нередко более сложных) восстановительных работ. Исходя из это­

го, мы постоянно используем натуральный камень - але­ бастр для изготовления доделок (в особенности крупных),

стремясь подобрать соответствующую текстуру. Даже при отливке крупных доделок из цианакрплата мы стремились заполнить ее кусками алебастра.

К сожалению, в случае вырубки доделки из алебастра мы

вступаем в противоречие, так как вносим (вольно или не-

о.в. яхонт

А. Т. Матвеев.

Сидящий мальчик. Алебастр. Саратовский художественный музей имени А. Н. Радищева.

До и после реставрации.

РеставраторО. В. Яхонт. 1971

Итальянский резчик

XVII-XVIII веков Ваза.

Алебастр.

Останкинекий дворец-музей творчества крепостных.

До реставрации

вольно) свою индивидуальную пластическую трактовку доделки. Кроме того, мы вынуждены применять современ­ ные клеи, вынуждены полимерными мастиками заделы­ вать швы, трещины, сколы.

Мы считаем, что специалистам необходимо проводить пои­ ски новыхнеорганическихматериалов, близкихпо физико­ химическим и оптическим свойствам алебастру, которые заменили бы современные органические мастики и клеи.

7. В настоящее время в реставрацию стали внедрять множе­

ство патентованных и фирменных моющих средств. Прак­ тический опыт, исходящий из многочисленных отрицатель­

ных результатов, подсказывает, что такие средства должны пройтинетольколабораторную, но и многолетнюю (неменее 5 лет) практическую проверку, перед тем как они могут быть использованы на уникальных произведениях, в особенности

на такомчувствительном к агрессивным средствам материа­ ле, как алебастр. Из собственного опыта мы считаем недопу­

стимыми к промывке произведений из алебастра составами, в которые входят фтористый аммоний или трилон Б (дина­ триевая соль этилендиаминтетрауксусной кислоты), ныне активно рекомендуемые и внедряемые в реставрацию. В этом плане мы придержинаемся правила удалять загрязнения тра­ диционным мягким мылом (рецепт Г. Плендерлайта), при этом считаем, что данные операции должны осуществляться не более, чем один раз в пять лет. Иначе происходит «замы­ ливание>> поверхности произведения (образования белесо­ сероватого тусклого плохо растворимого налета).

ПРОБЛЕМА КОПИЙ В СО­ ВРЕМЕННОЙ КОНСЕРВАЦИ И ПАМЯТНИ КОВ

/СОМ СОММ/ТТЕЕ FOR CONSERVAТION 8

TRIENNIALMEEТING. 5/DNEY, 1987. Р. 573-575

Как известно, в настоящее время растет с геометрической

прогрееспей число памятников, нуждающихся в срочной консервации и реставрации. Одной из главныхпричин это­ го является ухудшившаяся в середине нашего века эколо­ гическая среда, которая привела к активному разрушению материалов, из которых созданы произведения искусства

иархитектуры. Причинами этого являются: влага, темпе­ ратурные колебания, морозное выветривание, химические загрязнения атмосферы, поверхностных и подземных вод

идругие явления, которые усугубляются биологическими факторами внешней среды (пыль, гумус, обрастание водо­ рослями,лишайником). Котрицательным моментам, вызы­ вающимразрушениепамятников, относятся многиедругие, ранее не учитывавшиеся факторы, например, истощение водных ресурсов или подтопление городских территорий, что снижает несущую способность грунтов в основании памятников и приводит к разрушениям их конструкций и многое другое. Столь обострившаяся ситуация коснулась всех памятников без исключения. Их нынешнее состояние зависит не только отуказанныхпричин загрязненности го­ рода, наличия промытленных объектов в ближайшихрай­ онах, но и от характера и стабильности консервационных наблюдений за памятником, профессионального уровня специалистов, методов и традиций данных работ, научной, технической и материальной вооруженности исполните­ лей, общественного и государственного внимания к этому. (Как известно, свойства материалов и соответствующая им техника обработки памятников прошлого соответствуют тому времени, когда была иной экологическая среда.)

Ныне ряд традиционных материалов (алебастр, гипс, мра­ мор и т.д.) из-за недостаточной стойкости не могут приме­ няться столь широко, в особенности на открытом воздухе современных городов. Одновременно с этим даже более стойкие материалы, как гранит, не выдерживают современ­ ных нагрузок агрессивной экологической среды. Поэтому для большей стабильности скульптуры и архитектурных деталей, находящихся на воздухе, поверхность их должна быть более уплотненной - зашлифована или лучше запо­ лирована. К сожалению, до сих пор по ряду причин (исходя из традиций: эстетических, технологических, экономиче­ ских, а чаще - по инерции), продолжается традиционный подбор материалов для изготовления произведений искус­ ства, сохраняется привычная техника. То же самое можно видеть в консервационно-реставрационном процессе - в

определенной части сохраняется традиционность видения этих действий, формы решений. В результате, к большому числу накопившихся памятников искусства, нуждающих-

ся в спасении, прибавляются новые: это и вновь выявлен­ ные древние памятники, найденные при многочисленных современных археологических раскопках или обнаружен­ ных среди тех, что ранее не привлекали к себе интереса, это и современные произведения искусства и архитектуры, создаваемые уже в наши дни, но в традиционных материа­ лах, традиционной техникой, а чаще те, которые выполне­ ны с нарушением элементарных технологических правил.

К сожалению, указанное число дополняется теми произ­ ведениями, которые ныне и ранее прошли ошибочную консервационно-реставрационную обработку. Отсюда, очень важно в настоящее время правильно выбрать форму проведения консервационных работ для более стабильно­ го сохранения произведения искусства - хотя бы на пери­

од нашего и последующего века, пока не будет в широком международном масштабе решена проблема восстановле­ ния безвредной экологической среды.

Скульптурныедетали вархитектурныхобъектахили скуль­ птурные памятники, находятнеся на открытом воздухе, на наш взгляд, могут быть сохранены тремя путями:

Первый путь - создание специальных прозрачных покры­ тий, полностью или частично изолирующих памятник или

егодетали отпрямых воздействий наиболее отрицательных факторов окружающей среды. К таким покрытиям могут относиться дополнительные козырьки на здании (над со­ храняемой деталью) или прозрачные чехлы из орг. стекла, павильоны, имеющие специальные отверстия, через кото­ рые естественно вентилируется воздух, но не проникают прямые струи дождя, песка и снега. Такой чехол из про­ зрачного стекла был выполнен на надгробии Н. С. Алли­ луевой на Новодевичьем кладбище в Москве. Он не только приостановил разрушение поверхности мраморной скуль­ птуры от снега, льда, дождя, но и за счет правильно рассчи­ танных отверстий в нем и положения на памятнике (для естественной вентиляции воздуха), расстояний от поверх­ ности земли (несколько выше верхней границы интенсив­ ного испарениявлаги) и т.д. предохранил от биопоражений, которым подвергались в прошлом году многие рядом нахо­ дящиеся скульптуры. Такое покрытие не мешает свободно воспринимать произведение искусства, в то же время ста­ билизирует его сохранность. Иногда музейные работники боятся создавать дополнительные современные конструк­ ции, нарушающие привычное восприятие памятника. Нам кажется, что в крайних случаях (а консервационно­ реставрационные работы должны осуществляться лишь в крайних случаях) такой путь для произведения более без­ опасен, т.к. он не ведетк вмешательству в сам памятник (он

о.в. яхонт

И. Д. Шадр.

Надгробие Н. С. Аллилуевой.

Мрамор.

Новодевичье кладбище. Москва. После реставрации и атрибуции. Реставратор О. В. Яхонт. 1981

Скульптура Музея-усадьбы

•Архангельское•. Мрамор. XVIII век. После реставрации

обратим). Что же касается качества материала для такого чехла, то он должен быть устойчивым к агрессивной среде открытого пространства, а форма покрытия индивидуаль­ ной, не уродующей.

Второй путь продления жизни каменно скульптуры на воз­ духе решается ныне путем частичной пропитки поверх­ ности памятникам или его фрагментов современными укрепляющими гидрофобными материалами (кремний­ органическими составами, лаками и др.). Такиеработы по­ следние десятилетия проводятся на парковой скульптуре музея-усадьбы «Архангельское>>. Скульптура регулярно - через 5 лет - очищается от биоповреждений ирепаратом Катамин АБ и покрывается кремнийорганическим лаком МСН-7 (от 2 до 8% в толуоле). Ныне в мире используется

большое число новых патентованных материалов, а иногда порой старых временами отвергаемых, а потом, вновь при­ меняемых. Часто причины применения их бывают обосно­ ванными, вынужденными, но иногда - применение может быть спорным или даже давать отрицательные результаты. Здесь необходима многолетняя практическая проверка каждого консервационного материала с конкретным кам­ нем памятника, в конкретных условиях и в конкретном его состоянии. При этом необходима жесткая технологическая дисциплина, а не расчеты на неожиданный эффект. И что важно, необходимо всегда видеть проблему комплексно, в конкретной экологической среде, предполагая эту среду может быть более агрессивной, чем было принято по тра­ диции. И, видимо, успех будет там, где каждая работа ре­ шается не в общем потоке, а как работа с индивидуальным памятником и с конкретными требованиями. Хотя такой подход кажется, на первый взгляд, трудоемким и дорогим, но качество и долговечность сделанного определит его рен­ табельность (чем последующее исправление ошибочных действий или практическая утрата самого памятника). Интенсификация и индустриализация современных кон­ сервационныхработ, к которой стремятся современные ре­ ставраторы и консерваторы, должнабытьв области обеспе­ чения их широким набором качественных разноплановых консервационных материалов и в облегчении работ за счет оборудования, активным применением многочисленных исследований, привлечением анализа опыта своего и кол­ лег и т.д.

Третий путь сохранения уникального памятника или его фрагмента, находящегося на открытом пространстве - это замена оригинала, переносимого в интерьер музея, на его копию или слепок. История изготовления копий шедевров имеет древние корни. В эллинистический период копии