Раздел II. Основы теории текста 174

тетический способ речевого воплощения физического и философского аспектов времени в пределах прозаического или поэтического текстов»[1987, с. 8].

Остановимся подробнее на видах художественного времени. Среди них выделяется «художественное время, которое может быть представ­лено в качестве реального объективного, циклического, субъективного, а также ирреального времени разных типов» [Папина, 2002, с. 163]. Ре­альное художественное время в типологии автора «в большей степени соотнесено с миром действительности», «менее подвержено изменени­ям под воздействием настроений автора», «время реального мира обыч­но проспективно, хронологически последовательно» [Папина, 2002, с. 218]. К ирреальному времени автор относит такие типы, как астраль­ное, инфернальное, волшебное, мифологическое, сказочное, фантасти­ческое, фантасмагорическое, время Зазеркалья.

Сравним некоторые примеры из книги А.Ф. Папиной (2002):

сказочного времени: Жил — был поп, / толоконный лоб (А.С. Пуш­кин);

волшебного времени: — Денежки я приберу, — мужским басом сказа­ла сестра милосердия. — Нечего им тут валяться. — Сгребла птичьей лапой этикетки и стала таять в воздухе (М. Булгаков. Мастер и Марга­рита);

фантастического времени в романе братьев Стругацких «Понедель­ник начинается в субботу»;

времени Зазеркалья: Там, где похоронен старый маг, / Где пробита в мраморе пещера, / Мы услышим робкий, тайный шаг, / Мы с тобой уви­дим Люцифера (Н.С. Гумилев) и т.д.

Представленная типология художественного времени в книге А.Ф. Папиной строится на основе специфики воплощенных в текстах художественных миров в соответствии с творческой волей автора и ти­пом его поэтического мышления.

О другом подходе к категории времени, отраженном в концепции Г.А. Золотовой, Н.К. Онипенко, М.Ю. Сидоровой в книге «Коммуника­тивная грамматика русского языка» [1998, с. 23], пишет Н.А. Николина. Этот подход учитывает взаимодействие трех темпоральных «осей»:

«1) календарного времени, отображаемого преимущественно лекси­ческими единицами с семой «время» и датами;

2. событийного времени, организованного связью всех предикатов текста (прежде всего глагольных форм);

3. перцептивного времени, выражающего позицию повествователя и персонажа (при этом используются разные лексико-грамматические средства и временные смещения)» [2003, с. 126]. Эта типология доста­ точно емко и точно отражает основные виды текстового времени с уче-

175 Глава 3. Текстовые категории

том языковых средств его манифестации и может быть взята за основу ванализе художественных текстов.

Художественное время и грамматическое далеко не всегда совпада­ют ввиду того, что «художественное время создается всеми элементами текста, при этом средства, выражающие временные отношения, взаимо­действуют со средствами, выражающими пространственные отношения» [Николина, 2003, с. 126].

Наряду с отмеченными видами времени, дифференцируются сю­жетное время и время фабульное, отражающее реальную последователь­ность событий; авторское время и субъективное время персонажей; в качестве разных форм проявления времени выделяются время бытовое и историческое, время личное и социальное [Николина, 2003, с. 130].

Кроме рассмотренных видов художественного времени есть другая типология, в основе которой лежит выделение универсального смысла «время», по-разному представленного в различных текстах в соответ­ствии с интенцией автора. Речь идет о таких видах художественного времени, как конкретное, абстрактное, обобщенное, поэтически транс­формированное [Чернухина, 1987]. Рассмотрим подробнее концепцию И.Я. Чернухиной, на наш взгляд, ориентированную прежде всего на представление о времени в сознании участников эстетической комму­никации.

«Конкретное время — продукт творчества автора, эстетическое вос­произведение времени, соотнесенного с жизнью определенного лица (лирического героя), событием в жизни определенного лица, общества или природы». В качестве релевантного признака данного типа време­ни выделяется «воспроизведение в тексте субъекта, переживающего» его, пусть этим субъектом будет отдельное лицо, общество или природа» [Чернухина, 1987, с. 21, 22].

Обобщающее художественное время определяется автором как «про­дукт творчества автора, эстетически воплощающий представление о вре­мени, субъектом которого может быть любое лицо, обладающее опреде­ленными особенностями, или сходные природные явления» [там же]. Субъект времени в этом случае называется отвлеченным именем суще­ствительным или же форма изложения — обращения (реже — безлич­ная форма) относит содержание текста к любому субъекту, наделенно­му определенными особенностями» [там же, с. 23]. В качестве примера автор приводит стихотворение В. Тушновой:

Человек живет совсем немного — несколько десятков лет и зим, каждый шаг отмеривая строго сердцем человеческим своим.