Раздел II. Основы теории текста

172

В целом, как показывает обзор, категория читателя получает мно­гоплановое осмысление в литературе и поэтической деятельности.

Подведем итоги:

• Диалогичность определяется как «фундаментальное свойство речи вообще, всеобщий ее признак, выступающий как речевая реализа­ ция коммуникативной функции языка» (М.Н. Кожина).

• В разработку текстовой категории диалогичности внесли вклад М.М. Бахтин, Ю.М. Лотман, М.Н. Кожина и др.

• Диалогичность относится к глобальным текстовым функциональ­ ным семантико-стилистическим категориям, имеющим полевый ха­ рактер.

• Выделяются ядерные и периферийные маркеры категории диало­ гичности в текстах разных стилей и жанров.

• Глобальная категория диалогичности проявляется в категориях субъектности и адресованности, связанных с образом автора и адре­ сата.

• Категория субъектности проявляется в формах: автор — реальное лицо, образ автора — глобальная категория текста, повествователь, лирический герой, персонаж.

• Категория образа автора разработана В.В. Виноградовым. Образ автора трактуется им как «концентрированное воплощение сути произведения», в котором «как в фокусе, сходятся все структурные качества словесно-художественного целого».

• Категория адресованности связана с реальным адресатом текста, собирательным образом адресата, с художественным образом пер­ сонажа-адресата.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОПРОВЕРКИ

> Какие ученые внесли вклад в разработку текстовой категории диало-

ГИЧНОСТИ?

• Что понимается под диалогичностью?

• Докажите полевый характер текстовой функциональной семантико- стилистической категории диалогичности.

• В каких категориях проявляется глобальная текстовая категория диа­ логичности?

• В каких формах проявляется категория субъектности?

• Что понимается под категорией адресованности?

• Кто разработал концепцию «образа автора»?

• Что понимается под категориями образа автора и адресата?

• Назовите ядерные и периферийные маркеры текстовой категории диалогичности.

173 Глава 3. Текстовые категории

3.4. Текстовая категориявремя

Текстовая категория время определяется как такая категория, «с помощью которой содержание текста соотносится с осью времени: ре­альной исторической перспективой действительности или ее прелом­лением» [Матвеева, 2003, с. 536].

Мир художественного произведения, коррелирующий с миром ре­альной действительности, не может существовать вне времени и про­странства. Данные категории являются ключевыми в параметризации эстетической действительности, вымышленной автором и материали­зованной им в словесно-художественной форме. Какие виды времени существуют?

Исследователи выделяют время реальное и перцептуальное (время в его субъективном восприятии), соотнося данные виды применитель­но к тексту с временем объективным (диктумным) и субъективным (мо-дусным).

Объективное время определяется как «относительно адекватно от­раженное в тексте реальное время, когда события текста ставятся в связь с реальными моментами, периодами, процессами в жизни личности...» [Матвеева, 2003, с. 537]. Субъективное время связано с индивидуаль­ным осмыслением модели объективного времени.

В лингвистике активно используются термины абсолютное (абст­рактное, естественное, природное) и относительное время, соотнесен­ное с иным временем, другой точкой отсчета {Виноградов В.В. Русский язык, М., 1972; Логический анализ языка. Язык и время / Под ред. Н.Д. Арутюновой. М., 1997).

Наряду с этим есть и иные типологии. Со времен А.А. Потебни при­нято разграничивать время реальное и художественное. Для реального времени характерны: «одномерность, непрерывность, необратимость, упорядоченность» [Николина, 2003, с. 122]. Не все эти признаки харак­терны для художественного времени, которое может быть многомерным, обратимым, прерывистым, дискретным. Что касается упорядоченнос­ти, она определяется эстетическим замыслом автора и подчинена избран­ной им стратегии текстового развертывания.

Исследователи рассматривают художественное время как единство конечного и бесконечного, частного и общего [Тураева, 1979, с. 29; Ни­колина, 2003, с. 124]. Как отмечает Н.А. Николина, «художественное время носит системный характер. Это способ организации эстетической действительности произведения, его внутреннего мира и одновременно образ, связанный с воплощением авторской концепции, с отражением именно его картины мира...» [Николина, 2003, с. 122]. И.Я. Чернухина определяет художественное время как «продукт творчества автора, эс-