Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Русский язык как иностранный. Научный стиль речи. Модуль «Строительство»
.pdf
141
Рублеными делались не только жилые дома, но и другие здания и соору-
жения; городские стены и башни, церкви, стволы колоколен, мосты. Еще в на-
чале XI в. «Русская правда» упоминает о «мостниках» – строителях мостов. В
1115 г. при Владимире Мономахе был построен наплавной мост через Днепр в
Киеве.
В борьбе с татарами московские великие князья широко использовали
защитные деревянные сооружения и мосты. Дмитрий Донской построил мосты
через Волгу в Твери и через Дон (1380 г.). Не один раз столичные русские го-
рода – Владимир и Москва – окружались мощными деревянными стенами. При
Иване Грозном в 1551 г. был построен укрепленный форпост для борьбы с та-
тарами – г. Свияжск. Элементы свияжских сооружений – стен, башен, домов,
церквей и др. в объеме 21000 м3, были заблаговременно заготовлены в районе
Углича, сплавлены на расстояние 1000 км и собраны в течение 4 недель под ру-
ководством искусного строителя И.Г. Выродкова.
Рубленое строительство имело характер подлинного народного творчест-
ва. Каркасные конструкции в старину применялись значительно реже рубле-
ных. Однако уже в те времена появились предшественники современных кар-
касных конструкций. Так, например, звонницы церквей делались с каркасом,
как тогда говорили, о пяти столбах, о девяти и более.
Дальнейшее развитие деревянных конструкций на Руси связано с рефор-
маторской деятельностью Петра Великого, развитием судостроения, промыш-
ленности, строительством Петербурга. Строились набережные, мосты, верфи и
другие сооружения, требовавшие большого количества леса и более рацио-
нального его использования.
Во второй половине XVIII в. роль инженера в развитии конструктивных
форм усиливается параллельно с развитием науки о расчете конструкций –
строительной механики. Деревянные конструкции (наравне с другими) подвер-
гаются расчету и испытанию. Плотничное искусство перестает играть главную
роль и уступает место инженерному творчеству.
142
В 70-х годах XVIII в. И.П. Кулибин составил проект грандиозного одно-
пролетного арочного моста через Неву в Петербурге пролетом около 300 м.
Очертание оси арки было подобрано с помощью построений веревочных мно-
гоугольников сил. Мост состоял из системы арок, воспринимавших вертикаль-
ные и горизонтальные нагрузки. Была впервые применена комбинированная
система, состоящая из основной несущей арки и арочной фермы жесткости
многорешетчатого типа.
К концу XIX в. в ответственных сооружениях большого пролета деревян-
ные фермы все более и более вытесняются металлическими, чему способствует
развитие металлургической промышленности и снижение стоимости металла.
Появились железобетонные конструкции - первые предшественники современ-
ного железобетона, во многих случаях заменявшие древесину в капитальных
зданиях.
Дерево примерно сопоставимо по цене с железобетоном. В случаях, когда
нужны большепролетные перекрытия, деревянные конструкции выгоднее. У
них есть определенные достоинства – легкость, эстетичность. Сыграла свою
роль и мода. Кроме того, дерево попало в сферу внимания людей, которые при-
нимают решения. Оно нравится руководителям города, архитекторам Москвы,
их пропагандируют ассоциации производителей и потребителей деревянных
конструкций. Можно сказать, что идет мощное наступление клееной древесины
на Москву.
Немного истории.
Коломенский дворец (также дворец царя Алексея Михайловича) – де-
ревянный царский дворец, построенный в подмосковном селе Коломенском
во второй половине XVII века. Представлял собой весьма сложную систему
отдельных деревянных помещений (клетей), соединённых переходами. Будучи
исключительно богато украшен, вызывал восхищение у видевших его ино-
странцев и заслужил прозвище «восьмого чуда света». На всех этапах строи-
тельных работ были задействованы лучшие мастера Москвы и других городов.
Росписи интерьеров дворца создавались мастерами Оружейной палаты.
143
Царь Алексей Михайлович в молодости увлекался охотой и регулярно
приезжал в Коломенский дворец. В 1649 и 1650 годах он начал строить в Коло-
менском новые хоромы. В 1667 году завершился черновой этап строительства
дворца Алексея Михайловича. Зимой 1667 – 1668 года велось украшение дворца резьбой. В мае 1669 года из-за границы были доставлены краски и сусальное
золото для отделки дворца. В мае была расписана зеленью чешуйчатая кровля.
Роспись и золочение продолжались два года. В дворце сочетались все формы
русской деревянной архитектуры: терема, шатры, бочки, палатки, башенки и
богатые, всех фасонов чешуйчатые кровли. Это великолепие дополняла рос-
кошная деревянная резьба – предтеча каменных белоснежных кружев. Дворец
был расписан не только внутри, но и снаружи яркими разноцветными красками
и позолотой, жарко горевшей на солнце, а цветная слюда в окнах напоминала
витражи.
Гигантский дворец имел 270 комнат и 3000 окон. Его даже сравнивали с
древним Кносским дворцом на острове Крит. Внутреннее убранство было не
менее роскошным. Плеяда изографов Оружейной палаты выполнила настенные
и потолочные росписи на сюжеты из Библии. Стены дворца украшали аллего-
рии времен года, планеты, звезды, светила, гербы, цветы и травный орнамент в
сочетании с той же причудливой позолоченной резьбой. Мебель, обитая цвет-
ной тисненой кожей и разноцветными тканями, полихромные изразцы печей –
все это было исполнено в традиционном московском узорочье XVII века.
Восточный фасад дворца с парадным красным крыльцом был обращен к
Москве-реке. Его ворота были осенены иконами, а потом одну башню увенчали
двуглавым орлом, а другую, приземистую, – изображением орла, льва и единорога на глобусе – символами царской власти. У трона по обе стороны восседали
два механических деревянных льва, покрытых шкурами. Когда к трону при-
ближались послы, львы раскрывали пасти и грозно рыкали, вращая глазами.
Посол иранского шаха, удивившись, что такое чудо сделано «токмо топорами»,
уверял, что нельзя построить лучше. Вокруг дворца сформировался государев
двор. К нему вели парадные передние красные ворота, ибо главный вход был со
144
стороны Москвы-реки. Алексей Михайлович приказал благоустроить дорогу в
Коломенское из Кремля и поставить на ней высокие верстовые столбы. Отсюда
и пошло выражение «Коломенская верста».
Роскошный дворец был призван удивлять послов и верноподданных и
прославлять великих государей. Он стал одним из последних памятников граж-
данской деревянной архитектуры допетровской Москвы.
8.4. Устранение дефектов железобетонных конструкций с помощью
композитных материалов
Анализ рынка современного строительства показывает, что с увеличени-
ем объемов строительно-монтажных работ происходит и увеличение объемов
ремонтных и восстановительных работ. Об этом свидетельствует и рост инве-
стиций в разных индустриальных странах в реконструкцию и ремонт сущест-
вующих зданий, которые сравниваются на данном этапе с инвестициями в но-
вое строительство.
Абсолютно логично, когда восстанавливают дефектные конструкции или
объекты после определенного срока их эксплуатации. К сожалению, в совре-
менном строительстве имеют место случаи выполнения восстановительных ра-
бот уже на стадии самого строительства, что связано в первую очередь с каче-
ством выполнения строительно-монтажных работ. К ним относятся:
- низкое качество производства работ по установке опалубки и укладке
товарного бетона (смещение оси колонн от разбивочной оси; подрезка сечения
колонны опалубкой, площадь которой доходит до 200…250 см
2
; плохое уплот-
нение бетона и, что еще хуже, его размораживание);
- нарушение технологии ухода за свежеуложенной бетонной смесью, что
проявляется в виде таких повреждений, как рыхлый и пористый бетон, усадоч-
ные трещины, особенно на верхней поверхности плит перекрытий с раскрыти-
ем более 1 мм;
- раннее загружение плит перекрытий постоянной нагрузкой от складиро-
вания на них конструкций опалубки, строительных материалов и арматуры, что
145
приводит к появлению трещин с раскрытием более их нормативной величины
при одновременном увеличении прогибов плит перекрытий;
- несоответствие на 25-50% фактической прочности бетона её проектной
величине вследствие вышеуказанных причин, либо использование товарного
бетона3 не соответствующего проекту по прочности;
- физические повреждения плит перекрытий при пробивке в них пропу-
щенных проёмов для прохода различных коммуникаций с разрезкой арматуры.
Многие годы и весьма успешно усиление железобетонных конструкций
осуществлялось чаще всего методом наращивания сечений в широком его по-
нимании, с использованием железобетона или стальных конструкций.
Эффективность и долговечность такого метода усиления, названного
классическим, проверена десятилетиями.
Следует отметить, что приоритет традиционного метода усиления конст-
рукций в современных условиях начал постепенно снижаться. И связано это не
только с имеющимися недостатками этого метода, таких как сложность произ-
водства работ, особенно в стесненных условиях; узкоспециализированная квалификация персонала; необходимость надежного контроля и другие.
Основной причиной снижения рейтинга классического метода усиления
при одновременном повышении рейтинга нетрадиционного метода, где исполь-
зуются композитные материалы, является изменение конструктивных решений
строящихся объектов. Точнее сказать, причина лежит не в конструкциях, а в
недостатках строительства объектов, диапазон которых указан выше. Для Рос-
сии это в основном монолитно-каркасные здания с безбалочными перекрытиями.
Это можно рассмотреть на следующем примере. Если для колонн зданий
в 16-18 этажей по-прежнему предпочтителен (или даже незаменим) традицион-
ный метод усиления, то для плит безбалочных перекрытий, работающих при
знакопеременных моментах, этот метод уже не приемлем. Причина в том, что
он предполагает двухстороннее наращивание на бетон толщиной не менее 30-
146
50 мм. Последнее приводит к резкому увеличению нагрузки, что губительно
для всего перекрытия, так как бетон по периметру колонн работает на срез.
Вторым фактором, влияющим на прогресс нетрадиционного метода уси-
ления, является развитие производства различных видов композитных материа-
лов на основе стеклоткани, углеродных, полиэфирных и др. волокон. В особен-
ности это касается материалов на основе углепластика, несомненным достоин-
ством которого является высокая прочность на растяжение при практически
одинаковом со сталью модулем упругости, технологичность, малый вес, невос-
приимчивость к агрессивным воздействиям.
Основным методом усиления конструкций с использованием композит-
ных материалов является внешнее армирование. Для изгибаемых железобетон-
ных элементов – это наклеивание композитных материалов в виде ткани или
относительно жестких полос. Для сжатых элементов с осевым или расчетным
эксцентриситетом – это принцип косвенного армирования или «обоймы». Как
вариант, возможна наклейка ткани или полос вдоль сжатой стороны. При этом
возможен вариант местного усиления дефектных конструкций.
Относительно проста и технология производства работ. Она заключается
в последовательном выполнении следующих операций: насечка поверхности с
полным её освобождением от цементного молока; очистка от пыли; грунтовка;
нанесение выравнивающего слоя; наклеивание композитного материала в один
или несколько слоев с использованием специальных составов.
Идея внешнего армирования в принципе не нова. Она появилась с ис-
пользованием эпоксидных смол, на растянутую поверхность наклеивались
стальные листы. Однако появление композитных материалов дало новый им-
пульс к дальнейшей разработке указанного метода.
Эффективность нетрадиционного метода усиления конструкций связана,
в первую очередь, с механизмом взаимодействия (точнее сцеплением) между
бетоном и наклеенным материалом, который невозможно выявить без проведе-
ния экспериментов и разработки на его основе достоверного расчетного аппа-
рата.
147
На данном этапе получены достоверные данные о результатах длитель-
ных испытаний, которые показывают истинный характер совместной работы в
зоне контакта существующей конструкции и наклеенных на них композитных
материалов. Однако косвенным признаком длительной надежности клеевых со-
ставов является эксплуатационная надежность конструкций, которые после
усиления продолжают работать уже не менее 10 – 15 лет. Подтверждением это-
му служит и работа основных несущих конструкций моста через реку Дон на
Ворошиловском проспекте города Ростова-на-Дону, сданного в эксплуатацию в
1965 г. Несущие элементы пролетных строений этого моста, имеющие коробча-
тое сечение, соединены между собой с использованием эпоксидных смол.
Эффективность использования композитных материалов при усилении
железобетонных конструкций доказана и в результате лабораторных испыта-
ний.
8.5. ДОМ МЕЛЬНИКОВА
Одноквартирный дом-мастерская К.С. Мельникова является всемирно
известным памятником архитектуры советского авангарда. В 1927-1929 годах
выдающийся советский архитектор Константин Мельников построил его по
своему проекту для себя и семьи в Москве (в Кривоарбатском переулке). Доммастерскую считают вершиной творчества К.С.Мельникова, ведь его творение это новаторские конструктивные особенности, оригинальный художественный
образ и объёмно-пространственная композиция, продуманная функциональная
планировка.
Константин Мельников мечтал о собственном доме-мастерской ещё в
студенческие годы, сначала желая приобрести и перестроить готовый дом. Но в
начале 1920-х годов архитектор интенсивно создает проекты возведения для
148
себя дома в новаторском стиле. Мельников считал домашнюю атмосферу луч-
шей для творчества, так как он был очень привязан к семье. Создавая проект
дома, он учитывал только собственный вкус и представления о жилище и рабо-
чей обстановке. В поисках оптимального проекта архитектор создавал несколь-
ко различных вариантов, но в 1922 году он начал экспериментировать с круг-
лым планом. В 1927 году К.С. Мельников окончательно решает строить дом по
проекту, предусматривающему сочетание двух цилиндров, врезанных друг в
друга.
Конструкции стен и перекрытий, которые были использованы при
строительстве дома-мастерской, кроме оригинальности, отличались еще и тех-
нической изобретательностью, и позже К. Мельников некоторые из них запа-
тентовал.
Стены дома из красного кирпича возводились особой узорчатой кладкой,
благодаря чему получился ажурный каркас. Кладку строители осуществляли
согласно проекту, сдвигая через ряд вдоль стены и через два ряда поперёк сте-
ны. Такая система кладки обеспечила равномерное распределение напряжения
по всей стене, исключая нужду в несущих столбах и перемычках. Также оригинальной являлась и конструкция междуэтажных перекрытий, которые были
выполнены из деревянного тёса, установленного на ребро. Доски перекрытия
пересечены под прямым углом, что образовывает сетку из квадратных ячеек
(0,5×0,5 м). Верхние и нижние стороны этой сетки защищены деревянным на-
стилом.
Композиция дома – это два вертикальных цилиндра с одинаковым диа-
метром, которые врезаются друг в друга на треть радиуса, образуя форму в ви-
де восьмерки, ориентированной по направлению «север – юг». Более низкий
цилиндр имеет срезанную по вертикали южную часть и завершается плоской
крышей, на которой расположена открытая терраса. Высший задний цилиндр
увенчан понижающейся от центра к северной части здания кровлей.
Главный фасад дома-мастерской Мельникова отличается стройной
фронтальной симметричной композицией. Вход в дом только один и находится
149
он в центре срезанной части малого цилиндра, по сторонам от входа распола-
гаются два крупных прямоугольных окна. Основная плоскость фасада здания
также выполнена в виде огромного окна-экрана во всю высоту второго этажа.
«Константин Мельников архитектор» – такая надпись красуется над окном.
Боковые стены переднего цилиндра почти глухие, только на первом
этаже есть несколько шестиугольных окон и одно восьмиугольное окно на за-
падной стороне второго этажа. Фасады же заднего, северного цилиндра вме-
щают 57 шестигранных вертикальных окон, образующих единый орнамент.
Нижний ряд окон отделяется немного высшим отрезком глухой стены от ос-
тальных четырёх верхних ярусов.
Сложно определить какой-то конкретный архитектурный стиль, к кото-
рому можно бы было отнести здание. Иногда дом-мастерскую Мельникова на-
зывают постройкой в духе конструктивизма или функционализма, но сам
Мельников категорически возражал против причисления его дома к этим сти-
лям, так как его творчество было вне модных архитектурных течений того вре-
мени.
Особняк Мельникова размещен на прямоугольном участке (18х32 м),
вытянутом в глубину квартала. Дом разделяет участок на две части: передняя
меньшая часть – это палисадник с цветником и посажеными берёзами и черёмухой, большая часть участка, находящаяся за домом, вмещает игровую пло-
щадку для детей, сарай, а также огород и фруктовые деревья. Участок огорожен
дощатым забором, а калитка связывалась с домом пневматическим телефоном,
возле неё был отсек с перекрытием, углубленный в участок, предназначенный
для укрытия от непогоды посетителей, ждущих, пока им откроют.
Внутренняя планировка дома Мельникова отличается функционально-
стью и продуманностью. Для повседневной жизни семьи был отведен первый
этаж дома-мастерской, делящийся на следующие комнаты: переднюю (6,3 м),
столовую (17 м²), которая была основным помещением первого этажа, кухню
(7 м²), санитарный узел, ванную и уборную (7 м²), две одинаковые по размеру
детские рабочие комнаты (4,5 м²) для сына и дочери архитектора, гардеробную
150
комнату (11 м²), рабочую комнату хозяйки Анны Гавриловны (5,4 м²), где был
шкаф для белья, швейная машина и место для глаженья, коридор (11,7 м²). Вы-
ходы кухни, столовой и гардеробной комнаты в коридор были оформлены в ви-
де открытых до потолка (высота 2,65 - 2,7 м) проёмов без дверей. В коридоре
также был вход в подвал, где были устроены кладовая и погреб для хранения
продуктов. Более низкий цилиндр над первым этажом имеет еще один этаж, а
второй цилиндр – еще два этажа. На второй этаж можно попасть из передней по
широкой (1,1 м) лестнице, начинающейся с прямого марша, а позже переходя-
щей в винтовую лестницу, которая оканчивается на третьем этаже.
На втором этаже дома Мельникова располагаются гостиная (50 м²), ко-
торая отличается наличием небольшого, единственного во всем доме, восьми-
угольного окна, спальня (43 м²), занимающая второй этаж северного цилиндра.
Она была рассчитана на всех членов семьи, в ней не было никакой мебели, а
только встроенные в пол три кровати – двуспальная, отделенная перегородками-ширмами, для родителей и две односпальные для детей. 12 шестиугольных
окон спальни выходили в сад, при этом в комнате не было потолочных и на-
стенных светильников.
Третий этаж – это мастерская К.С. Мельникова (50 м²), освещенная 38
шестиугольными окнами, благодаря чему свет шёл со всех сторон, и тень от ру-
ки не мешала создавать чертёжи. Мастерская позже стала рабочим местом сына
Виктора, когда тот стал художником. Тогда переоборудовали гостиную под
мастерскую для К.С. Мельникова.
Мини-глоссарий
База – 1. Начало сооружения (специальное). База колонны. 2. Главное чего-
либо (книжное). Социальная база. 3. Склад, место хранения товаров, материалов, продуктов. Овощная база.
Бетон – строительный материал, представляющий собой затвердевшую смесь
цемента, воды, песка и щебня (или гравия).
Влага – вода, содержащаяся в чем-либо.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]