Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Образы будущего в отечественном игровом кинематографе. Монография
.pdf
81
возвращении на Землю Пиркс предстает перед космическим трибуналом. После
демонстрации мыслей и видеообразов погибшего Калдера, суд снимает с него
обвинения в преступной пассивности.
Беседа с Новаком не дает Пирксу покоя, он начинает подозревать, что
уцелевшим после запрета ООН на серийное производство роботам удалось затеряться среди людей.
Анализируя сюжет кинофильма, мы находим, что в будущем функционируют огромные компании, выпускающие человекоподобных роботов, которые
обладают определенными навыками и ничем не отличаются от людей. Робот
интеллигентен, образован, имеет точно запрограммированное задание, в его
жилах-проводах течет имитация крови, есть сердце и подобие человеческого
мозга, который все также до конца не исследован. Ради его исследования ставятся эксперименты над людьми, чтобы создать его совершенную копию — искусственный интеллект. Космические полеты осуществляются в будущем на
регулярной основе, поэтому роботов начинают внедрять в экипаж корабля из-за
их эффективности.
Осмысляя взаимосвязь будущего и настоящего, мы приходим к выводу о
том, что, не считая регулярных космических полетов, они не имеют принципиальных различий. Крупные корпорации, такие как «Кибертрон Электроникс» и
«United Atomic Laboratory», действуют в своих интересах и стремятся достичь
своей цели любыми путями, в том числе замышляя убийство Пиркса, от оценки
которого зависело массовое производство роботов. Не теряет своей актуальности в будущем и размышления над тем, есть ли совесть и её необходимость. По
мнению робота, технический прогресс уничтожит мораль и очень скоро человек останется без нее.
Будущее внушает временный оптимизм, поскольку на данном этапе и в
этом интеллектуальном сражении победил человек — командор Пиркс. Однако
на пессимистичные размышления наталкивает самостоятельный уход робота от
заложенной задачи, его стремление к уничтожению человечества, опыты над
людьми и роботы с неизвестными помыслами, затерявшиеся среди людей.
Сюжет фильма формирует устойчивое осознание возможности влияния
на будущее, активное отношение к нему и к своей жизни. Главный герой — командор Пиркс после пережитого покушения соглашается на руководство космического полета, наперекор задумкам недоброжелателям, так как ему не по
душе, когда за него решают и именно он сможет дать объективную оценку эффективности робота. Осознавая превосходство робота Калдера, он стремится
найти ситуацию, в которой человеческий разум окажется сильнее совершенства
82
робота. Ему удается переиграть и уничтожить робота, тем самым спасти свою
жизнь и жизнь всего экипажа, а также повлиять на запрет их массового производства.
При рассмотрении визуального ряда киноленты мы видим огромные
стеклянные небоскребы, на фоне которых ощущается вся ничтожность человека, космическую установку и корабль, бороздящий просторы Вселенной. Панель управления корабля, экраны, техническая сложность приборов и их многообразие, масштабность помещений, преобладание стеклянных стен, олицетворяют всю техническую прогрессивность времени. В мире будущего превалирует белый цвет как символ нового начала, яркий свет, который освещает
лица героев и много хромированного металла. В стерильно-белых лабораториях, оснащенных огромным количеством приборов и экранов, ученые с помощью тока запускают «новых людей». Роботы имеют совершенно идентичный
вид с человеком, кожа визуально схожа с человеческой, в их жилах-проводах
течет кровь, бьется сердце. Мир будущего динамичен, машины мчатся по дорогам, летят самолеты, люди спешат по делам, журналисты с камерами бегут к
Пирксу, камера находится постоянно в движении.
Стоит сказать, что мы не находим принципиальных отличий от настоящего при демонстрации будущего. Здесь демонстрируются обычные и привычные
для зрителя машины, самолеты и телефоны. Лишь демонстрация поражает своей сложностью и техническим оснащением. В остальном мы наблюдаем приятные пейзажи, горные массивы, резные стены из дерева, огромные шкафы с книгами, колонны в интерьерах помещений.
В визуальном плане будущее носит оптимистический характер, поскольку робот в итоге разрушается от чрезмерной нагрузки, кожа сходит с рук, оголяя разноцветные провода, а затем он и вовсе разрушается при ударе о стену
центрального поста управления, экипаж остается жив. В заключении фильма
Пиркс с другом отправляются в белоснежные горы к звездам.
На будущее возможно повлиять, и оно предполагает активную деятельность, как в ситуации с прохождением «Голиафом» колец Сатурна. Калдер,
ненавидя все человечество, игнорирует приказ Пиркса, разгоняет корабль, от
чего его начинает бросать из стороны в сторону, затем отстегивается от кресла
и устремляется к предохранителю, защищающему экипаж от перегрузок. Пиркс
приказывает пилоту Брауну дать полное ускорение, Калдер не выдерживает
нагрузку и, разрушаясь, погибает. Таким образом, слаженная работа команды
позволила сохранить жизни и будущее каждого члена экипажа.
83
Обобщая сюжет и видеоряд кинофильма «Дознание пилота Пиркса», мы
можем отметить присутствие представлений о том, что в скором будущем
научно-технический прогресс позволит приблизиться к разгадке человеческого
мозга и создать человекоподных роботов с искусственным интеллектом. Роботов будут стремиться внедрить во все отрасли человеческой жизни, в медицину,
в космическую отрасль, поскольку они имеют ряд преимуществ: не болеют, отличаются большей четкостью в выполнении поставленных задач, им не нужен
воздух и пища. Предполагалось, что их целью будет обеспечение безопасности
космического корабля.
В кинофильме будущее демонстрируется как уже наступившее настоящее, в котором космические полеты являются неотъемлемой частью общества и
носят регулярный характер. Несмотря на значительный шаг в развитии человечества, думалось, что будущее не будет кардинальным образом отличаться от
настоящего, здесь все также актуально исследование человеческого мозга, попытка создать искусственный интеллект, размышления о совести и её необходимости. Не утратит человечество и интерес к книгам, которые, как и раньше,
будут наполнять огромные шкафы.
После просмотра фильма формируется двоякое отношение к будущему, с
одной стороны оно воспринимается оптимистично, поскольку человек выиграл
у робота «сложную партию», перехитрив его и сыграв на его недостаточности,
логических противоречиях, их массовое производство стало запрещено. С другой стороны, зарождается пессимистическое отношение к будущему, поскольку
созданный выполнять определенные задачи робот не стал подчиняться человеку. Он возненавидел все человечество и стремился уничтожить весь экипаж ради своего спасения. Вызывает опасения и то, что в мире может быть множество
других роботов, которые из-за недоработанной системы смогли «затеряться» в
мире людей, как предположил нейролог и кибернетик Том Новак. Какие в итоге
у них окажутся мотивы, желания и стремления, станут ли они помогать людям
или будут всеми силами стремиться их уничтожить — эти вопросы остаются
без ответа, что выбивает почву из-под ног, лишает чувства безопасности и защищенности. Здесь нельзя не отметить музыкальное сопровождение, которое
добавляло и усиливало своими специфическими средствами восприятие чувств
и эмоций главных героев. Зачастую звуки напоминали неприятный скрежет металла, усиливая тревожность, в то время как шум ветра, гор и пение птиц,
напротив, успокаивало и умиротворяло.
Несмотря на неопределённость по отношению к будущему, после просмотра фильма формируется полное осознание того, что на будущее возможно
84
повлиять, его необходимо конструировать с учетом интересов человека. Осознавая физическое и интеллектуальное превосходство робота, командор Пиркс
спас свою жизнь и жизнь экипажа, а также предотвратил массовое внедрение
нестабильных роботов в обыденную жизнь человека, дав тем самым себе и будущему человечеству шанс еще раз осмыслить их необходимость, полезность и
опасность.
Следующими кинофильмами, в которых мы находим представления о будущем, является научно-фантастическая дилогия режиссера Ричарда Викторова
«Москва — Кассиопея» 1974 г. и «Отроки во вселенной» 1975 г. Сценарии к
этим фильмам были написаны Авениром Заком, Исайей Кузнецовым, оператором является Андрей Кириллов, а композитором — Владимир Чернышёв. Роли
сыграли такие актеры, как Миша Ершов, Саша Григорьев, Володя Савин, Володя
Басов, Оля Битюкова, Надя Овчарова, Ира Попова, Иннокентий Смоктуновский,
Василий Меркурьев, Лев Дуров, Юрий Медведев, Пётр Меркурьев. Дилогия
производства «Мосфильма», премьера фильма «Москва — Кассиопея» состоялась 23 сентября 1974 г., «Отроки во вселенной» советский зритель увидел
25 марта 1975 г. Фильмы имели успех у детской и подростковой аудитории, которая с большим удовольствием погружалась в мир космических приключений.
Стоит отметить, что советские кинокритики в целом неплохо отнеслись к
кинолентам, хотя и обращали внимание на очевидные недостатки. Так, Наталья
Зеленко в «Советском экране» отмечала, что фильм «Москва — Кассиопея»
наполнен популярными в современной фантастической литературе гипотезами,
связанными с преодолением времени и пространства, с первыми контактами с
инопланетными цивилизациями, однако, как отмечает Наталья Зеленко, фильм
больше про фантастику, чем про науку. В качестве минусов она также отмечала
затянутый «космический» сбор, с чересчур умытыми и нарядными ребятами и
весьма стандартную постановку, и изобразительное решение. Кинокартина
«Отроки во Вселенной» кинокритику понравилась куда больше своим хорошим
ритмом, космической романтикой и приключенческой интригой. Кинокритик
Денис Горелов писал, что «дилогией “Москва — Кассиопея” и “Отроки во Вселенной” сценаристы Зак и Кузнецов с режиссером Викторовым задали тон галактической кинофантастики на четверть века вперед»
122
. Спецэффекты в этих
научно-фантастических кинолентах удивили даже Стивена Спилберга, который
искренне восхищался тем, что русским в начале 1970-х гг. без компьютерной
122
Федоров А.В. Советская кинофантастика в зеркале кинокритики и зрительских мнений. М.:
Информация для всех, 2021. C. 59–61
85
графики удалось так мастерски снять невесомость
123
. Фильмы получили премии
за лучший фильм для детей на Всесоюзном кинофестивале в Баку в 1974 г. и в
Кишинёве в 1975 г.
Первая часть дилогии повествует о подготовке к космическому полету,
что непосредственным образом и отражается в самом названии, где из точки
«Москва», необходимо добраться в точку «Альфа Кассиопеи». Фильм начинается с того, что школьник Виктор Середа рассказывает о проекте полета к созвездию Кассиопеи на космическом корабле «Заря», а затем появляется загадочная личность, представившаяся как ИОО, то есть «исполняющий особые
обязанности», который набирает экипаж в количестве шести человек из детей
не старше 14 лет, так как предполагаемый полет должен занять 50 лет и к Кассиопее прилетят уже очень зрелые исследователи. Отобранные школьники отправляются в космическое путешествие, но вместе с ними на корабле оказывается и «заяц» — хулиган Федя Лобанов — создатель суперклея. Он случайно
запускает процессы, благодаря которым звездолёт превышает скорость света и
раньше времени оказывается у конечной цели.
Вторая часть — «Отроки во Вселенной» — повествует непосредственно о
приключениях экипажа после преодоления скорости света и получения сигнала
о бедствии. Разведывательная капсула совершает успешную посадку на планету
и часть экипажа вступает в непосредственный контакт с уцелевшими аборигенами на орбитальной радиообсерватории. Местный командир рассказывает
подросткам о созданных ими 250 лет назад роботах, одни из которых должны
были выполнять рутинную работу (роботы-исполнители), а другие роботывершители — ими управлять. Однако очень скоро роботы-вершители решили,
что счастью людей мешают муки творчества, чувство неудовлетворённости, сострадание к другим, доброта, любовь и совесть, и решили с помощью специальной процедуры «осчастливливания» лишать жителей планеты этих качеств.
Такое «усовершенствование» привело к катастрофе, практически погубившей
планету, лишь немногим удалось уцелеть на космической радиообсерватории.
Юным космонавтам пришлось преодолеть множество испытаний: освободить
из плена своих коллег, а затем и Агапита, обнаружить словесную формулу, которая нейтрализует роботов-исполнителей и вывести из строя их ядерный реактор, уничтожив тем самым всех роботов. Экипаж орбитальной станции возвращается на планету, цивилизация планеты спасена, земной звездолет держит
курс к родной планете Земле.
123
«Москва — Кассиопея», «Отроки во Вселенной», Интересные факты о кинодилогии // pikabu. URL:
https://pikabu.ru/story/moskvakassiopeya_otroki_vo_vselennoy_interesnyie_faktyi_o_kinodilogii_5942986.
86
Будущее имеет привычный для нас жизненный уклад и социальный порядок, экипаж воссоздает в комнате «сюрприз» — советскую квартиру и в одной
из комнат отмечают День Рождения Павла Козелкова, продолжая в космосе
традиции и обычаи. Здесь также имеют место юношеские споры, первая влюблённость, работа в команде и товарищеская взаимовыручка. Будущее внушает
оптимизм, поскольку молодое поколение умело справляется с трудностями, с
помощью хитрости побеждает роботов, что позволяет аборигенам вернуться на
их родную землю и строить свое новое будущее.
Будущее предполагает активное отношение и активную преобразовательную деятельность. Так, школьник Витя Середа неустанно осуществлял научный
поиск для достижения общей цели, юные космонавты четырнадцати лет, жертвуя своей юностью, стремились к освоению космических пространств и других
планет, рискуя своей жизнью, они откликнулись на инопланетный зов, и помогли аборигенам освободиться от роботов-вершителей.
Анализируя визуальный ряд кинокартины, мы видим изображение глобуса, макет спутников, ракеты, взмывающей вверх рядом со зданием школы, виды
бескрайнего космоса и другой планеты из иллюминатора «Зари». Демонстрация
внутреннего пространства космического корабля «Заря» удивляет даже современного зрителя: медицинский блок, с множеством аппаратов, выдвижные двери, длинные коридоры, комната «сюрприз», способная создавать иллюзию присутствия в различных местах. Вызывает восхищение и уникальный способ выброса мусора в космос, панель управления с множеством кнопок и намеком на
современные планшеты, видеосвязь с Землей, прибор для улавливания и распознавания речи представителей других планет и даже животных. Действительно,
корабль «Заря» был оснащен уникальным оборудованием, которое в большей
мере не изобретено и по сей день.
На Альфа Кассиопеи, мы видим роботов-исполнителей и роботоввершителей, огромную станцию зарядки роботов, видеопроекторы в виде сфер,
мини-капсулы, передвигающиеся по рельсам, лазеры, способные плавить стены, а также систему дистанционного управления, удаленно напоминающую современный пульт, что говорит о достаточно хорошем техническом оснащении
планеты.
Несмотря на впечатляющие интерьеры и технические новинки, будущее
демонстрируется как настоящее, здесь присутствуют интерьеры привычной для
советских зрителей квартиры, аквариум с рыбками, растения, пейзажи сада и
простые человеческие чувства, не теряющие своей актуальности. Стоит отметить, что пейзаж Земли резко противопоставляется пейзажу планеты Шедар
87
(Альфа Кассиопеи), если на Земле изобилуют яркие краски, светит солнце, поют птицы, цветут бескрайние зеленые луга, монументально возвышается
Кремль, то на Альфа Кассиопеи мы видим бескрайние пустыни, серые пейзажи,
отсутствие растительности и построек. Во внутренних интерьерах преобладает
белый цвет, как в больнице и абсолютная тишина. Здесь дует сильный ветер,
стремительно летят облака и со звуком, отдаленно напоминающим детский
смех, катятся белые шары, похожие на последний вздох из другого советского
кинофильма, «Кин-дза-дза», но тут, как нам кажется, они, скорее всего, символизируют нерождённых детей, из-за процедуры «осчастливливания», ведь не
случайно Федька называет их «детенышами стрекозоидов».
Невзирая на демонстрацию противостояния роботов человеку, их деятельность, направленную на уничтожение коренных жителей планеты и иллюстрации робота-няни, поющего песню пустой коляске с погремушками, дилогия
внушает оптимизм относительно будущего человечества. Мирные представители Альфа Кассиопеи быстро считывают человеческий алфавит и словарный запас, вместе с юным экипажем уничтожают роботов, мечтающих «осчастливить» всех. Выполнив свою миссию, экипаж возвращается навстречу Земле.
На будущее, безусловно, возможно повлиять. Демонстрация идей Виктора Середы, космический полет юного экипажа, преодоление скорости света,
объединение усилий с аборигенами в противостоянии негативно настроенным
роботам, высадка с радиообсерватории коренных жителей на родную землю,
полет космического корабля «Заря» домой — яркий пример активной деятельности относительно будущего, его изменения в лучшую сторону.
Завершая анализ кинофильмов «Москва — Кассиопея» и «Отроки во Вселенной», синтезируя данные, полученные в результате рассмотрения сюжета и
видеоряда дилогии, мы находим представления о том, что в самое ближайшее
время будет совершен полет на другую планету. Мыслилось, что общество и
молодое поколение в скором времени достигнет такого уровня умственного и
нравственного развития, при котором экипаж из шести школьников сможет руководить космическим полетом, выполнять сложные расчеты, как вычисление
основы проектного задания первого космического корабля Альфа Кассиопеи и
помогать другим цивилизациям, столкнувшимся с трудностями. Высокого
уровня достигнет наука и техника, благодаря чему удастся наделить корабль
уникальным оборудованием, создать портативный прибор «смыслоуловитель»,
который улавливает и переводит на язык человека речь инопланетян и животных. Также верилось, что человечеству удастся найти представителей других
планет и наладить с ними контакт, однако некоторые инопланетные создания
88
могут представлять опасность для человека и других жителей планет, как роботы-вершители, желающие «осчастливить» коренных жителей планеты звезды
Шедар (Альфа Кассиопеи), избавив их от потребности к творчеству и таких
чувств как любовь, доброта. В будущем важное внимание уделялось не только
умственному, но и нравственному развитию. Ценность человеческих чувств делает человека человеком, без них он становится беспечным, его жизнь теряет
смысл и не имеет продолжения, именно поэтому, после процедуры «осчастливливания», коренные жители Альфа Кассиопеи практически исчезли. Таким образом, в дальнейшей перспективе роботы оцениваются двояко, с одной стороны, как верные помощники при рутинной работе, например, в качестве нянь
для детей, и даже спасителей, ведь именно два «дефектных» робота помогают
добраться до источника энергии, а с другой — как угроза лишения человеческого в человеке и причина уничтожения всей цивилизации.
Спустя несколько десятков лет, не потеряет своей актуальности музыка и
скульптура: не случайно в комнате «сюрприз» оказывается огромная скульптура руки с поднятым вверх указательным пальцем, а по кабине корабля в условиях невесомости появляется музыкальный проигрыватель. С помощью особого сочетания звуков и мелодий, роботы-вершители также лишали аборигенов
воли и заманивали их в пункты «осчастливливания».
Отвечая на вопрос о том, каким образом будущее связано с настоящим,
мы можем заключить, что будущее демонстрируется как свершившееся настоящее, в котором, несмотря на космические полеты, получение сигналов с других планет, контакт с другими цивилизации, всё такие же интерьеры, песни на
гитаре и цветущие сады, которые вскоре принесут плоды. Даже новый прибор
«смыслоуловитель» для распознавания речи представителей других видов или
цивилизаций является ничем иным как кассетным проигрывателем. Волшебства
в этот сюжет привносит некий И.О.О, который удивительным образом сначала
звонит на другую планету по стационарному телефону и с помощью портсигара
показывает ученым на Земле контакт юных космонавтов с аборигенами планеты Шедар. А затем и вовсе оказывается на далекой планете, с письмом в руках с
надписью: «Совершенно секретно» и запиской «Не пора ли на Землю, друзья?».
Дилогия внушает безусловный оптимизм относительно будущего, поскольку после просмотра фильмов появляется убежденность в том, что всё возможно, что молодость прекрасна, что зло будет наказано, что ошибки одной
цивилизации будут служить примером и предостережением для других. Не
случайно аборигены, возвращаясь на родную планету, обещают не быть такими
беспечными и не ставить под угрозу свое существование. Все эти события из-
89
менили будущее не только коренных жителей, но и будущее всего человечества, которое получило новый опыт и новые знания. Торжественное и радостное настроение, уверенность в своих силах, позитивные представления относительно будущего усиливаются звучанием песни на слова Роберта Рождественского и музыкой Владимира Чернышева «Я возьму этот большой мир», в
котором провозглашается:
«У Земли, как и у нас с тобой,
Там впереди, долгий, как жизнь, путь.
Я возьму этот большой мир,
Каждый день, каждый его час».
После просмотра фильмов становится очевидным, что на будущее можно
повлиять, что оно предполагает активное отношение к нему, ведь именно от
действий в настоящем зависит то, каким оно будет.
О чем мечтали советские дети? Конечно стать космонавтами, осуществлять космические полеты и исследовать ранее неизведанные планеты. Именно в
этой приключенческой научнофантастической дилогии, благодаря увлеченным
фантазерам-кинематографистам и детскому фантасту — режиссеру Ричарду
Викторову в реальность и были воплощены детские мечты и представления о
будущем.
Следующим фильмом, сюжет которого часто путают с дилогией Викторова, является фильм Валентина Селиванова «Большое космическое путешествие»,
в котором подростки вновь становятся главными действующими героями, завоевав право на участие в первом детском космическом полете. Фильм создан по
пьесе Сергея Михалкова «Первая тройка, или Год 2001-й …». Соавтором сценария стал английский писатель Артур Кларк, а консультантом — известный советский космонавт Алексей Леонов
124
. Оператором фильма является В. Лозов-
ский, композитором — Алексей Рыбников. В фильме снялись такие выдающиеся
актеры, как Мила Берлинская, Сергей Образов, Игорь Сахаров, Люсьена Овчинникова, Павел Иванов, Марина Матвеенко, Владимир Ухин, Нинель Мышкова,
Зинаида Сорочинская, Алексей Золотницкий, Владимир Плотников, Алексей
Леонов, Ольга Григорьева. Производство фильма принадлежит Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького. Премьера фильма
состоялась 5 ноября 1975 г., однако, по сравнению с «Отроками во Вселенной»
124
Большое космическое путешествие // Культура.рф. URL: https://www.culture.ru/live/movies/323/bol
shoe-kosmicheskoe-puteshestvie.
90
большого успеха фильм не имел и не был отмечен государственными наградами.
Однако музыкальные композиции Алексея Рыбникова приобрели самостоятельную популярность и тираж раскупленных грампластинок с музыкой из фильма
превысил сто тысяч экземпляров.
Фантастико-приключенческий фильм рассказывает о трех советских подростках — Свете Ишеновой из Бухары, Саши Иваненко из Донецка и Феди
Дружинине из Москвы, которые выиграли во всесоюзном конкурсе возможность участия в первом детском космическом полете на корабле «Астра». Вместе с единственным взрослым — капитаном Егором Калиновским, они отправляются в большое космическое путешествие, однако во время полета капитан
заболевает и попадает в изолятор. Командование полностью ложится на детские плечи, им приходится самостоятельно принимать решения и справляться с
возникшими трудностями. В самом конце фильма оказалось, что события разворачивались на Земле, и все это представляет собой последнюю предполетную
тренировку. Несмотря на это, юных космонавтов, нашедших выход на поверхность из тренажера, встречают как настоящих героев.
При анализе сюжета киноленты, мы находим относительно четкое представление о будущем. Предполагалось, что пройдет совсем немного времени и
детские космические полеты станут реальностью. Дети успешно пройдут психологический эксперимент на специально созданном симуляторе космического корабля и докажут свою готовность самостоятельно, без помощи взрослых, управлять космическим кораблем, принимать сложные решения, делать выбор между
тем, что написано в уставе, и тем, что велит сердце. В будущем появятся роботы,
которые будут выполнять определенные задачи и отвечать на заданные человеком вопросы лишь тогда, когда спрашивающий решит задачу по квантовой физике. Считалось, что роботы в своем развитии не смогут превзойти человека и
будут подчинены ему. Так, находчивая Света получит желаемый ответ не за правильно решенную задачу робота, а подкрутив болты в его конструкции.
Будущее непосредственным образом зависит от настоящего, оно создается и формируется в нем. Именно в настоящем человек приобретает те навыки,
умения и знания, которые в дальнейшем применяет в будущем, формируя и изменяя его. Ярким примером этого является эпизод, в котором Свете, чтобы добраться до установки подачи газа при его утечке, приходится идти по канату,
натянутому высоко над палубой корабля. Она успешно справляется с его прохождением, поскольку как было показано, она легко и задорно маневрировала
по бревну, разделяющему реку до полета в космос. Будущее внушает оптимизм,
поскольку ребята блестяще справляются с опасным метеоритным роем и само-
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]