Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Образы будущего в отечественном игровом кинематографе. Монография
.pdf
121
выживание» (реж. С. Андреасян, 2015), «Танцы на смерть» (реж. Андрей Волгин, 2016), «Защитники» (реж. С. Андреасян, 2017), «Притяжение» (реж.
Ф. Бондарчук, 2017), «Инволюция» (реж. П. Хвалеев, 2018), «Пришелец» (реж.
А. Куликов, 2018), «Черновик» (реж. С. Мокрицкий, 2018), «Аванпост» (реж.
Е. Баранов, 2019), «Вторжение» (реж. Ф. Бондарчук, 2019), «Вратарь Галактики» (реж. Дж. Файзиев, 2020), «Москвы не бывает» (реж. Д. Фёдоров, 2020),
«Обратимая реальность» (реж. Д. Константинов, 2021), «Пара из будущего»
(реж. А. Нужный, 2021), «Звездный разум» (реж. А. Гурьев, 2022), «Мира»
(реж. Д. Киселёв, 2022).
Первым постсоветским фильмом, в котором мы находим представления о
будущем, является фильм 2005 г. режиссера Николая Вороновского «Глазами
волка». Сценарий к фильму был написан Николаем Вороновским в соавторстве
с Еленой Долгопят. Оператор фильма — Гайк Киракосян. Продюсерами выступили Виктор Глухов, Анна Тихонова, композитором — Эдуард Артемьев. В
фильме снимались: Вячеслав Тихонов, Родион Юрин, Елена Санаева, Ирина
Пономарёва, Альберт Филозов, Борис Романов, Николай Вороновский. Фильм
производства ТПС «Актёр кино», киностудия им. Горького. Премьера состоялась 18 мая 2006 г., однако фильм не вызвал восторга у зрителей, многие посчитали его сюжет неоднозначным, путанным, тяжелым и сложным для понимания
138
. Жанр: драма, научная фантастика.
Фильм повествует о недалеком будущем, в котором полеты за пределы
Солнечной системы становятся реальностью. В обществе функционирует Институт планирования человека, в котором из юных парней и девушек с помощью специальных чипов, делают будущих великих поэтов. Однако, на одном из
«воспитанников» по имени Камень система дает сбой и вместо великого поэта
получается астронавт с чутьем волка, который обладает уникальной способностью предчувствовать опасность и смерть. Такая способность и неуязвимость
не устраивает спецслужбы, поэтому они всеми силами стараются избавиться от
главного героя, случайно убивая при этом невинных горожан. Неудачные попытки заставляют их обратиться за помощью к старому ученому-изобретателю,
некогда изобретшему сверхновое поколение компьютерных ловушек. Ученый,
«просчитав» Камня, приходит к выводу о том, что убить его невозможно и советует отправить его в космическую экспедицию.
При анализе сюжета кинофильма, мы можем отметить, что в будущем
функционирует Центральное космическое агентство, осуществляющее научные
138
«Хоббит: Нежданное путешествие»: Долгожданное путешествие туда и обратно // ИнтерМеди. URL:
https://www.intermedia.ru/news/240868.
122
экспедиции за пределы солнечной системы в качестве рядовых рейсов. Также
был создан Институт планирования человека, который занимается разработкой
и внедрением чипов, с помощью которых можно управлять человеком, задавать
его предназначение и определять его судьбу. Не поддающихся моделированию
уничтожали специальные службы, так как считалось, что эти люди представляют опасность для общества. Несмотря на то, что события разворачиваются в
будущем, оно ничем не отличается от привычного для нас настоящего, где люди ходят на работу, выясняют отношения, отрекаются от цивилизованного мира, имеют проблемы со спецслужбами и умирают от случайной пули на улице.
Главный герой боится думать о будущем, о том, куда он поедет в отпуск или
что будет через десять лет, так как, по его мнению, это страшно. В то время как
старый ученый (Тихонов), напротив, вселяет надежду на лучшее будущее, говоря агенту, что по возвращению Камня на Землю его будут встречать совершенно другие люди.
Судьба Камня непосредственным образом доказывает возможность влияния на будущее и активное отношение к нему. Его противостояние системе и
постоянная борьба за жизнь, не только сохранили ему жизнь, но и открыли новые горизонты за пределами солнечной системы.
При анализе визуального ряда кинофильма, мы можем отметить отсутствие новых образов или технических новшеств. Изобилующие растения также
тесно вплетены в городскую среду, как и в настоящем, здания имеют привычный облик как внутри, так и снаружи. Анализируя взаимосвязь настоящего и
будущего, стоит отметить их неразрывную связь и зеркальность. Лишь дизайн
квартиры главного героя выбивается из привычного для нас интерьера квартиры российского человека начала 2000-х гг. своей футуристичностью, минимализмом, белой мебелью, причудливой формой лампы, четкой симметрией и излишней освещенностью. Квартира Камня в бело-серых тонах кардинально отличается от многоцветной, более теплой палитры всего фильма.
Теплый спектр цветовой гаммы, нежные солнечные лучи, которые озаряют лицо главного героя, создают ощущение уюта и тепла, победы добра над
злом. Огромные ели, вечнозелеными столбами подпирающие облака, тянут
свои макушки к небу, символизируя выход за пределы, устремленность к звездам. Тихое пение птиц, едва уловимый порыв ветра, отсутствие быстрой сменяемости кадров свидетельствует о размеренном и комфортном темпе жизни.
Нежная связь старого ученого и маленькой внучки создают ощущение оптимистического сценария развития будущего, преемственности поколений, передачу
опыта. Создается ощущение счастливого будущего, в котором, улетев в косми-
123
ческую экспедицию, или уйдя со своей семьей в чащу леса, человек сможет изменить свою судьбу, обрести покой, найти уединение.
Синтезируя данные, полученные в результате анализа сюжета и визуального ряда, мы можем заключить, что в будущем, после долгих лет подготовки,
человечеству удастся выйти за пределы Земного шара и осуществлять научные
экспедиции на другие планеты. Также, желая контролировать судьбу и предназначение будущих поколений, ученые создадут Институт планирования человека и путем имплантации чипа в человека управлять его будущим, практически во всех случаях успешно. Не поддающихся контролю людей будут рассматривать как угрозу для общества и стараться всеми силами от них избавиться, иногда даже ценой ни в чем не повинных людей, оказавшихся не в то
время, не в том месте. Музыкальное сопровождение лишь усиливало чувство
тревоги и неопределённости. Динамично меняющийся и усложняющийся мир,
желание определенных людей контролировать судьбы других — все это пугает
главного героя, ему становится страшно думать о том, что будет завтра, через
год или десять лет.
Демонстрируемое в фильме будущее время ничем не отличается от привычного для нас настоящего, с его укладом, жизненными перипетиями, катастрофами, любовными переживаниями, страхом перед будущим. Несмотря на
страх перед будущим главного героя, представляется, что оно оптимистично,
ведь в нем гармонично сочетаются научный прогресс и природный мир, ощущается крепкая взаимосвязь поколений. Преодолев трудности, убежав от смерти, избавившись от общества непрошеных гостей, человек в конечном итоге
оказывается активным творцом своей жизни и своего будущего, выбирая для
себя наилучший сценарий развития.
Разные варианты развития общества в будущем наиболее ярко представлены в фантастической дилогии режиссера Фёдора Бондарчука «Обитаемый
остров» (2008) и «Обитаемый остров: Схватка» (2009), снятой по одноименному роману братьев Стругацких «Обитаемый остров». Над сценарием к фильму «Обитаемый остров» работали: Эдуард Володарский, Марина Дяченко, Сергей Дяченко. Оператор — Максим Осадчий-Корытковский, композитор —
Юрий Потеенко. В фильме приняли участие такие актеры, как Василий Степанов, Юлия Снигирь, Пётр Фёдоров (младший), Сергей Гармаш, Гоша Куценко,
Алексей Серебряков, Андрей Мерзликин, Максим Суханов, Фёдор Бондарчук,
Юрий Цурило, Кирилл Пирогов, Евгений Сидихин, Алексей Горбунов, Александр Феклистов, Сергей Мазаев, Игнатий Акрачков, Михаил Евланов, Леонид
Громов, Анна Михалкова, Сергей Барковский, Василий Савинов, Александр
124
Сирин, Александр Шейн, Сергей Тарамаев и др.
139
. Фильм производства кино-
студии Art Pictures Group, СТС, «Нон-стоп продакшн». Премьера первого
фильма состоялась 1 января 2009 г., второго — 23 апреля 2009 г. Жанр — боевик, приключения, экранизация, научная фантастика.
Стоит сказать, что дилогия вызвала не однозначную реакцию у критиков
и зрителей. В положительных отзывах они отмечали масштаб постановки, богатство спецэффектов, актёрскую и операторскую работу, декорации, «детальную проработку» мира Саракша. В отрицательных — указывали на слабую игру исполнителей главных ролей, плохо продуманные спецэффекты и невнятный монтаж. Борис Стругацкий посчитал фильм «удачей режиссера» и отметил
его близость к роману, также он выделил игру главного героя — Василия Степанова, сыгравшего Максима Каммерера таким, каким они его себе представляли. Первый фильм дилогии в 2009 г. был удостоен народной кинопремии
«Жорж» в категории «Самый обсуждаемый фильм в Рунете». В 2010 г. получил
премию «Золотой орёл» за победу в категориях «Лучшая работа оператора»,
«Лучшая музыка», «Лучший монтаж», народную кинопремию «Жорж» в категории «Лучшие визуальные эффекты» и специальную премию Georges Award
Cinefex в категории «Город в фильме. Лучшие визуальные эффекты в российском кино». Вторая часть дилогии имела более скромные успехи и была удостоена премии MTV Movie Awards «Россия» в категории «Лучший трейлер».
Сюжет дилогии повествует о молодом юноше по имени Максим, который
осуществляет свободный поиск внеземных цивилизаций. Внезапно его корабль
терпит крушение и падает на неизученную ранее планету Саракш. Общественный строй на этой планете напоминает милитаристскую диктатуру образца
ХХ века, во главе которой стоят анонимные правители — Неизвестные Отцы,
на планете царят экологический кризис, социальная дифференциация, неравенство и хаос. Главный герой попадает в плен к местному аборигену Зефу, который сдает его властям. При перевозке Максиму удается сбежать, но власть оказывается сильно заинтересована в чужаке, и не прекращает его поиски. На своем пути Максим встречает обычных людей, заводит дружбу с капралом Гаем
Гаал и его сестрой Радой, знакомится с «выродками». После общения с ними он
понимает, что у жителей планеты Саракш неверное представление об устройстве мира, а Неизвестные Отцы с помощью специальных башен оказывают постоянное влияние на разум простых людей, с целью поддержания своей власти.
Захватив автоматический танк, Максим сбегает на юг, вместе с разжалованным в пограничную службу Гаем.
139
Обитаемый остров // Кино-Театр.ру. URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/hud/10797/annot/.
125
Во второй части дилогии главные герои пытаются уговорить мутантов
объединить усилия с варварами и поднять восстание, однако мутанты слишком
слабы и отказываются от реализации этой затеи. Гай и Максим отправляются к
варварам и хотят попасть в Островную Империю, которая имеет развитый флот
и не раз нападала на Святых Отцов, в надежде объединения усилий против общего врага. По пути они находят видео со зверствами варваров, Макс в отчаянии. Отцы задерживают Раду, Гая убивает Ротмистер, хонтийцы уничтожают
более 90 % излучателей. Умник предлагает главному герою свергнуть действующую власть и стать во главе государства. На Саракш надвигается армада,
начинается вторжение Островной Империи. Фильм заканчивается эпилогом из
романа Стругацких: «Ты должен сделать добро из зла, потому что его больше
не из чего сделать».
При анализе сюжета дилогии мы находим представления о том, что в 2157 г.
«вооруженные великой теорией воспитания, люди забыли о войнах, голоде и терроризме. Возродилась природа, прорыв в медицине избавил людей от болезней,
позволил использовать скрытые ресурсы человеческого тела. Выросло новое поколение, для которого научный поиск в космосе обычное дело». Однако на другой
планете Саракш человеческая цивилизация живет в условиях жесткой милитаристской диктатуры образца ХХ века, общество дифференцировано на военных,
Неизвестных Отцов, которым принадлежит власть, простых людей, вынужденных
волочить жалкое существование и «выродков», посвятивших свою жизнь борьбе с
властью. Неизвестные Отцы воздвигают по всей стране Башни, которые по официальной версии являются противобаллистическими, но на самом деле постоянно
излучают радиоволны, подчиняя разум человека, заставляя их верить всему, что
говорят. Неизвестные Отцы ведут демонстративную войну с выродками, чтобы
отвлекать основную массу людей от ключевых проблем. Также они развязывают
войну за территорию с соседним государством — Хонти и стремятся уничтожить
всех, кто попытается нарушить установившийся порядок. Жители планеты не
имеют достоверных знаний о том, как устроена их планета и что находится на
юге, они слепо верят, что за пределами их территорий царит анархия, хаос, в котором живут мутанты и варвары.
Будущее представляет собой альтернативные варианты развития человечества, того, чего пока нет, но возможно будет. Каким будет будущее, зависит
от того, какие события произойдут в настоящем, какой выбор сделает человек,
какой вектор возьмет за основу своего развития. Вопреки тому, что сюжет
фильма весьма фантастичен, в будущем сохраняются такие элементы настоящего, как социальная дифференциация, борьба за власть, отсутствие равнопра-
126
вия, стремление к постижению истины, самовыражение через различные формы искусства.
Несмотря на оказываемое воздействие Неизвестными Отцами на разум
всех жителей с помощью специальных радиосигналов, плачевные условия жизни, деградацию умственную и нравственную местных жителей, мутации и серьезные проблемы со здоровьем, будущее внушает оптимизм. С одной стороны,
потому, что на другой планете человечество процветает, совершенствуется
нравственно, умственно и физически, имеет возможность совершать научный
поиск, бороздя просторы Вселенной. С другой, поскольку «выродки» борются с
существующим строем, уничтожают Башни, которые транслируют специальные радиосигналы, Максим не сдается и борется за то, чтобы никто больше не
построил еще один центр. Он готов топить субмарины и бороться с инфляцией
для достижения всеобщего блага.
Не случайно в начале фильма говорится, что молодые земляне смелы,
умны и наивны, им кажется, что они умеют все. Оказавшись на незнакомой
планете, Максим активно старается наладить контакт с местными жителями,
поделиться с ними знаниями и помочь изменить существующий порядок. Он
рассказывает Раде об устройстве мира и расположении планет, вместе с «выродками» отправляется уничтожать башни, отправляется на юг в поисках союзников, уничтожает Центр.
При рассмотрении визуального ряда кинокартины «Обитаемый остов» в
первую очередь приковывает внимание демонстрация космического полета и
внутреннего устройства космического корабля, в котором наряду с огромными
сенсорными экранами развешаны фотографии. Главный герой изображается в
белоснежной футболке, символизирующей начало, непорочность, чистоту помыслов. После крушения корабля, он попадает на хмурую, грязную, лишенную
ярких красок планету, город, который видит главный герой, частично представляет собой руины, с полуразрушенными зданиями и листами ржавого железа,
окруженные серым, тяжелым смогом. Для понимания речи жителей Саракша,
Максим вставляет в ухо портативный прибор-переводчик, разработанный на
его более прогрессивной планете. В будущем сохраняется дифференциация
людей на бедных и богатых. По улицам обреченно бродят хмурые люди в лохмотьях, чумазые люди грязными руками готовят непонятного вида еду, резвится детвора, а девушки легкого поведения завлекают в свои сети очередного
клиента. В то время как правящая элита или как их называют — Неизвестные
отцы важно расхаживают по своим кабинетам, с мраморными стенами, резными золотыми зеркалами, серебряной посудой, в синих мантиях, расшитых золо-
127
тыми нитями, передвигаясь исключительно на автомобилях, избегая при этом
контакта с такой чуждой и неприятной им окружающей действительностью. На
юге страны картина не лучше — разваленные жилища, полуразрушенные колонны, груды металла. Лица людей отрешенные, немного безумные. Колонны
солдат идут на верную смерть, повсюды взрывы, труп матери с плачущим рядом ребенком, небо окрашивается в оранжевый цвет.
Будущее непосредственным образом связано с настоящим. Связь настоящего и будущего отражается и в формах искусства, не утрачивающих своего
значения в будущем. Так в будущем не теряют своей актуальности фотографии,
которые в холодном космосе напоминают о доме, греют душу и дают силы на
новые свершения, как фотографии родных и Юрия Алексеевича Гагарина на
стенах космического корабля главного героя. Также мы видим граффити, которые являются формой социального протеста, маркером несогласия маргинализированной части общества со своим положением. На руке главного героя красуются дедовы часы как символ преемственности и взаимосвязи поколений.
С одной стороны, будущее внушает оптимизм, Максим в драке побеждает
Странника, затем после долгой разлуки воссоединяется с Радой и они с надеждой смотрят на панораму серого и полуразрушенного города. Добавляет оптимизма и стремление Рады к постижению тайн вселенной, её удивленный и заинтересованный взгляд при рассказе Максима. С другой — пессимизм, так как
проникнув в Центр, выродки поднимают стеклянную статуэтку башни, намекая
на возобновление старого режима, ведь передвижные излучатели все еще
функционируют.
Спасение жизни мутанта, разрушение центра, побег Рады из плена, победа над Странником — все это демонстрирует необходимость активной преобразовательной деятельности.
Таким образом, стоит сказать, что после анализа и просмотра дилогии
формируется четкое представление о том, каким образом авторы представляют
себе развитие человечества в 2157 г. С одной стороны, они убеждены в том, что,
взяв за основу новую теорию воспитания, человечеству удастся победить неравенство, искоренить зло и вражду, усовершенствовать физические качества человека, сделать умственное самосовершенствование и постоянный научный поиск неотъемлемой частью жизни человека будущего. Бесспорным является представление о том, что человечеству удастся усовершенствовать научно-техническую базу и сделать космические полеты обыденным делом. С другой, на планете
Саракш и в лице варваров показан вариант деградации человечества, где в погоне за властью и в стремлении к её сохранению, правящая элита угнетает бед-
128
ных и слабых, зомбирует их для своих целей, дезинформирует и морально уничтожает, насилие порождает насилие, как говорили «выродки»: «Мы убиваем,
потому что они убивают нас». Мир вступает в фазу войны всех против всех, где
только нравственная и духовная личность сможет противостоять системе.
Взаимосвязь настоящего и будущего бесспорна, будущее формируется в
настоящем. Не случайно в начале фильма подчеркивается, что когда-то новое
поколение взяло за основу великую теорию воспитания и изменило свое будущее в лучшую сторону, поборов пороки и практически достигнув бессмертия,
поскольку только выстрел в голову способен убить Максима. Попав на чужую
планету, Максим также стремится помочь жителям изменить свое будущее, сообщая Раде об истинном устройстве их планеты, помогая «выродкам» с уничтожением башен.
Несмотря на визуальный ряд, изобилующий грязной палитрой цветов, отсутствием тепла и уюта, серыми, ржавыми стенами из листов железа, беспилотной военной техникой, будущее видится нам в оптимистичном ключе. Способствуют положительному отношению к нему продемонстрированные противоречия в правящей элите относительно дальнейшего развития, наличие в
обществе «выродков», противостоящих Неизвестным Отцам и ведущих подрывную деятельность. Усилия главного героя, случайно попавшего на чужую
планету, его усердность, самоотверженность, желание изменить ситуацию также вселяют надежду и заставляют верить в то, что ему удастся найти ресурсы и
возможности изменения, воцарившегося несправедливого, тоталитарного и жестокого мира. Просмотр фильма не оставляет сомнений в том, что будущее
можно и зачастую действительно нужно стремиться изменить ради достижения
всеобщего блага, свободы и равенства, научного и технического прогресса.
Стремление к постижению чего-то нового, поиску себя и своего места в
мире также характерно для главных героев фильма 2010 г. режиссера Александра Зельдовича «Мишень». Сценарий к фильму был написан режиссером
совместно с Владимиром Сорокиным, оператором фильма является Александр
Ильховский, композитором — Леонид Десятников. В фильме приняли участие
такие достаточно известные актеры, как Максим Суханов, Джастин Уэдделл,
Виталий Кищенко, Данила Козловский, Даниэла Стоянович, Нина Лощинина,
Александра Богданова, Виталий Михальцов, Алёна Полькина, Сергей Потапов,
Игорь Серебряный, Антон Хабаров, Валерий Смирнов, Олег Ягодин, Юлия
Мельникова и др
140
. Фильм был произведен кинокомпанией «Территория ки-
но», «PALARAGA». Премьера фильма состоялась 30 июня 2011 г. Жанр: фан-
140
Мишень! // Кино-Театр.ру. URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/11672/annot/.
129
тастика, драма. Фильм победил в номинации «Лучшая музыка» на премии «Ника» в 2012 г. Стоит сказать, что фильм не вызвал восторга у зрителей и критиков, которые оставили в большинстве своем нейтральные отзывы. Многие зрители выражали недовольство слишком длинным хронометражем и нудным сюжетом. Андрей Плахов в газете «Коммерсантъ» и вовсе писал, что в фильме
авторское начало прячется «в стремлении казаться не артхаусом, а мейнстримом, шикарным блокбастером, где много красивых нарядов, хай-тека, компьютерных спецэффектов, экзотических “марсианских” пейзажей, садистских сексуальных сцен и нежнейшей музыки Леонида Десятникова»
141
.
Название фильма многим показалось весьма удачным, поскольку Александр Зельдович снимает кино редко, по сути раз в десятилетие, но метко, также метко, как мишень поразила сердца и психику главных героев.
Итак, сюжет фильма повествует о недалеком для 2011 года — 2020 годе.
Главные герои, принадлежащие к элите страны, пресыщаются богатой жизнью,
им становится скучно в современном мире, они грустят об уходящей молодости
и из-за того, что любовь потеряла былой накал. Один из героев узнает, что на
Алтае находится уникальный астрофизический комплекс — накопитель космических частиц или как его называют местные жители «Мишень», побывав в
центре которого можно вновь обрести молодость, физическую крепость, остроту чувств и даже перестать стареть. Прибыв на место, главные герои встречают
местных жителей и девушку Таю, которая внешне выглядит молодо, однако по
её заверениям, ей уже за 50 лет. Главные герои проводят в «Мишени» ночь и
затем вместе с Таей возвращаются в Москву, где их поведение начинает кардинально меняться: неожиданно для них самих они выставляют напоказ то, что
раньше всеми силами стремились скрыть в себе. Тая признается главным героям в том, что после посещения «Мишени» и омолаживания, люди, имеющие
дурные наклонности и пороки, начинают их демонстрировать во всей красе.
Очень скоро главные герои понимают, что за вечную молодость они заплатили
слишком высокую цену.
Приступая непосредственным образом к анализу сюжета кинофильма, мы
видим, что в будущем найден уникальный вариант общественного устройства,
торжествуют стабильность, процветание и справедливое распределение общественных благ. Все учат китайский язык и ориентируются на восточную культуру. Не теряют своей актуальности реалити-шоу, в которых люди соревнуются
в ставках на спорт, готовят на камеру и встречаются в студии для дебатов со
141
Завтра будет снова как вчера. Андрей Плахов о фильме «Мишень» Александра Зельдовича и
Владимира Сорокина. URL: https://www.kommersant.ru/doc/1661196.
130
своим оппонентом. Однако не все так благополучно, в будущем люди сталкиваются с проблемой поиска второй половины, поэтому функционируют ярмарки невест и зачатия на протяжении 8 лет. Наблюдается также дифференциация
людей по уровням, в соответствии с которыми они получают определенный
процент скидки и доступ к определенным благам. Относительно недалекое будущее является более сложным и усовершенствованным технически настоящим, в котором, несмотря на имеющиеся блага и высокий статус (главный герой — Виктор Георгиевич — руководит министерством по добыче полезных
ископаемых), человек несчастен, пресыщен благами, которые имеет и мечтает о
свободе, молодости и счастье.
Сюжет фильма вызывает смешанные чувства относительно будущего. С
одной стороны, Тая, спустя 30 лет, воссоединяется со своим любимым, с котором они вместе побывали в «Мишени», с другой — главные герои, в погоне за
своими мечтами, обнажают свои пороки, теряют границы дозволенного, лишаются смысла жизни и жизни в целом.
Поездка героев на Алтай является ярким примером того, что на будущее
можно повлиять, однако каковы будут последствия таких трансформаций,
главные герои предугадать не смогли. Это отравило их настоящее, лишило их
семьи, работы, любви, разрушило будущее и довело до самоубийства. Виктор
умирает у себя во дворе от рук приглашенного им бомжа, Анна бросается с моста после смерти мужа и группового изнасилования, Митя сходит с ума и поит
гостей шоу собственной кровью, поскольку они требовали от государства «новой крови», а Зоя уезжает на Алтай.
Анализ визуального ряда кинофильма позволяет констатировать, что люди в 2020 г. ездят на необычных для нас машинах, жена главного героя носит
металлическую маску, позволяющую не стареть, а её муж оценивает процентное соотношение добра и зла в человека и в природе с помощью специальных
очков. Общаются люди будущего при помощи сенсорных телефонов и через
огромные прозрачные мониторы. С востока на запад неустанно проезжают
миллионы грузовых фур, надписи на зданиях гласят на русском и китайском
языках, люди едят палочками, занимаются йогой, интерьеры их домов выполнены в минималистическом стиле, в сочетании черного и белого как Инь и Ян.
Тихая, размеренная музыка с восточными мотивами усиливает осознание ориентации в развитии культуры будущего.
Связь настоящего и будущего прослеживается в сохранении и демонстрации Московских пейзажей, Кремля, зданий Москва-сити, Большого театра,
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]