Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Образы будущего в отечественном игровом кинематографе. Монография
.pdf
131
представления которого дублируются через большие экраны у входа в здание,
старинных зданий, «Мишени», которая из года в год, принимает людей.
Светлое небо, горные пейзажи, зеленая трава, лучи солнца, озаряющие
всю поверхность «Мишени», демонстрация окружающего мира в красном цвете
при надевании специально разработанных очков, внушают оптимистические
настроения относительно будущего. Омрачает представления о будущем поступки главных героев, которые после поездки стали заставлять выдающихся
ученых шнуровать им ботинки, на шоу публично стравливать людей друг против друга и даже убивать других людей. В своей похоти они стали походить на
постоянно совокупляющихся кроликов. Приглашенные в гости к Виктору бомжи разрушают его дом, ходят голыми, прилюдно совокупляются, превращают в
хаос все вокруг, насилуют его жену и убивают его ударом трубы по голове.
Поездка героев на Алтай, побег Зои от мужа, вынужденная разлука Анны
и Мити, оставление жизни в мегаполисе и переезд Анны на Алтай — непосредственным образом демонстрируют возможность влияния действиями и поступками на будущее.
Обобщая и синтезируя полученные нами сведения в результате анализа
сюжета и видеоряда кинофильма «Мишень», мы можем отметить, что в будущем, несмотря на высокий уровень развития науки и техники, появление новых
гаджетов, высокий социальный статус, человечество не перестает стремиться к
вечной молодости, свободе и счастью. Однако справиться с желаемым окажется
под силу лишь непорочным и психически здоровым людям, без пагубных
наклонностей и чистой душой, таким как Тая и Анна. Представлялось также,
что в будущем не потеряют своей актуальности размышления относительно того, нужны ли человечеству природные ресурсы, если есть термоядерные реакции и нужны ли термоядерные реакции, если есть природные ресурсы? Борьба
добра и зла продолжится в каждом, отдельно взятом человеке, а чтобы добро в
будущем точно восторжествовало вокруг, было предложено добывать только
красные, то есть добрые природные ископаемые.
Ближайшее индивидуальное и социальное будущее, продемонстрированное в фильме, есть не что иное, как прямое продолжение настоящего, в котором, несмотря на справедливое распределение ресурсов, сохраняется социальная дифференциация, коррупция, чувство одиночества, несвободы, несчастья и
быстро увядающей молодости. Несмотря на это, будущее кажется нам оптимистичным, поскольку люди без пороков и пагубных привычек способны обрести
желаемые свободу, счастье, молодость и любовь, даже несмотря на то, что для
этого нужно ждать 30 или 20 лет.
132
После просмотра фильма не возникает сомнений в том, что будущее
можно изменить, однако возникает вопрос: а стоит ли его менять? Не слишком
уж высокую цену заплатили главные герои?
Тема будущего находит также свое отражение в достаточно необычном, но
информативном фильме «Звездный ворс» 2012 г. Режиссерами и сценаристами
выступили участники группы «НОМ» (Неформальное Объединение Молодёжи)
Андрей Кагадеев и Николай Копейкин. Оператор киноленты — Валерий Хаттин,
композиторы — Алексей Мостиев, Николай Гусев. В фильме приняли участие
такие деятели отечественной культуры и даже политики, как С. Шнуров,
А. Лаэртский, С. Михалок, Н. Копейкин, А. Кагадеев, С. Кагадеев, С. Гумановская, Т. Колганова, К. Миллер, Ю. Салтыков. Производство фильма студии
«НОМФИЛЬМ». Премьера фильма состоялась 28 июня 2012 г. Жанр: фантастика, комедия, приключения. Фильм, в силу своего специфического сценария, был
воспринят неоднозначно, одни кинолюбители не смогли досмотреть до конца,
другие ценители русского рока и почитатели творчества музыкантов, были в
восторге от ироничной комедии. Фильм снят под слоганом «Космическая одиссея XXIII века», а его название — калька с голливудских «Звездных войн».
Сюжет фильма разворачивается в XXIII веке, однако данный период в
фильме описывается как далекое прошлое. В начале фильма профессор Чащарский в лекционной аудитории увлеченно рассказывает слушателям из различных уголков Земли о конструкции Вселенной. Его идеи противостоят всем хрестоматийным представлениям о строении Вселенной и строятся на уверенности
в том, что Вселенная представляет собой твердую субстанцию, а планеты не
что иное, как полости в ней. Его научное открытие находит недоброжелательный отклик среди слушателей, которые забрасывают его яйцами, помидорами и
огурцами. Несмотря на это, в скором времени, находятся и те, кто поддерживает новаторские идеи профессора и оказывает ему моральную и материальную
поддержку, благодаря которой удается построить первый в истории мироздания
межпланетный корабль для путешествий по коридорам Вселенной. Собрав героический экипаж в составе профессора Чащарского, штурмана, продюсера
Г.Б. Ряпа, повара Иршата Лоджиева, врача Ядвиги Барсуковой, начальника безопасности и его друга по имени «Мозг», чья голова была отделена от туловища
и продолжала функционировать, герои отправляются в увлекательное путешествие через хитросплетения звездного ворса, где находят ответы на волнующие
вопросы, обретают дом, находят Бога, а некоторые получают воздаяние по заслугам.
133
Переходя непосредственным образом к анализу кинофильма, на уровне
анализа сюжета, отвечая на вопрос: «Что произойдет в будущем?» мы можем
отметить, что в будущем ученые все также ведут поиски ответов на вечные вопросы о происхождении человека и устройстве Вселенной. В стремлении
постичь истину, экипаж пробуривает нёдра Земли, посещает новые планеты и
даже видит Бога. Также, по словам выжившего Юлия Гогарина (имя и фамилия
искажены в фильме), над известными людьми ученые проводят медикобиологические эксперименты, продлевая им жизнь, поэтому в 2221 г. всё ещё
живы сам Гогарин, Гитлер, Фицджеральд, Кеннеди и Элвис Пресли. Важным
событием в будущем становится полная отмена цирков, в связи с чем, клоун
Иршат Лоджиев становится новым членом космического экипажа и в качестве
повара отправляется в увлекательное путешествие, где на одной из планет воссоединяется со своими предками клоунами-оборотнями.
Будущее непосредственным образом связано с прошлым и настоящим.
Научный поиск ученого и удачный полет, в ходе которого удалось подтвердить
теорию ученого, найти доказательства эволюционной теории Чарльза Дарвина,
обнаружить другие планеты и Бога, перевернули вверх дном все существующие
постулаты ранее, изменив представления о мире и будущий вектор развития
общества, ведь книга, написанная Юлием Гогариным, активно начинает внедряться в образовательный процесс.
Будущее оптимистично, и оно предполагает активную преобразовательную и научную деятельность. Так, ученому удалось доказать всему миру правильность своей теории, опровергнув многие заблуждения, принимаемые многими веками за неотложные истины. Некоторым членам экипажа, рискнувшим
на столь сомнительное путешествие, удалось вернуться на свою родину — планету, которую когда-то покинули их предки. Юлию Гогарину, не увидевшему
Бога в космосе, посчастливилось увидеть его глубоко под Землей.
Визуальный ряд кинофильма изобилует футуристическими пейзажами,
разными видами летательных аппаратов, гигантскими статуями, небоскребами.
Лекции ведутся онлайн, слушатели дистанционно присутствуют на занятии и
имеют возможность из гаджетов, похожих на современные камеры видеонаблюдения, бросать различные предметы (яйца, помидоры, огурцы) в преподавателя, считая его идеи абсурдными. Роботы тесно включены в повседневную
жизнь, они работают на заводе, смотрят телевизор и смеются, выдают белье в
поезде, являясь проводником, а также обслуживают посетителей в кафе.
Люди на Земле и жители других планет сильно отличаются друг от друга.
Земляне живут в жалких невысоких трущобах, по-прежнему «варят» джинсы,
134
носят причудливые одежды, по которым невозможно хотя бы примерно понять
их социальный статус и область деятельности. В то время как инопланетные
жители окружены симметричными небоскребами, летающими машинами и
лишь обезьяны омрачают эстетику инопланетной жизни. Инопланетяне имеют
четкие представления об обустройстве Вселенной, свободно путешествуют на
другие планеты. Жители разных планет также отличаются друг от друга. Одни
состоят из двух частей — головы и механического тела, другие являются клоунами-оборотнями, которые днем служат клоунами, а ночью превращаются в
свиней, третьи и вовсе ведут разгульный образ жизни, расхаживая в меховых
шапках, длинных пальто, постоянно распивая горячительные напитки.
Будущее на других планетах более динамично и прогрессивно, на Земле
более размерено, в нем отсутствуют небоскребы, дома невысокие, ветхие, улочки маленькие и тесные, лишь церковь возвышается на фоне идущих главных
героев. На других планетах функционирует огромное метро, со стремительно
летающими вагонами, есть тюрьмы, в которых хранятся тела провинившихся
голов, не прекращается безудержное веселье, с крутящимся колесом обозрения,
каруселью и прыгающими вверх и вниз фигурами.
Визуально будущее противоречиво, с одной стороны мы видим счастливый экипаж, достигший своих целей, встретившийся с Богом, большой интерес
в книжной лавке к новым истинам мироздания. С другой, — преобладающий на
протяжении всей кинокартины в одежде, в строениях и средствах передвижения грязно-серый цвет, с элементами ветхости и ржавчины, сигнализирует о
множестве проблем в нем. На будущее возможно повлиять и весь этот полет в
нёдра Земли тому доказательство.
Подводя итог, стоит отметить, что фильм не имел массовой популярности
и некоторые идеи, отраженные в нем, до сих пор вызывают недоумение у неподготовленного зрителя. Однако в данной кинокартине формируется и обнаруживается относительно целостное представление о будущем отдельных слоев
общества. Представляется, что в будущем наука не будет стоять на месте, и
ученые все также будут пытаться найти ответы на важные и фундаментальные
вопросы. Не чужды науке будущего и медико-биологические эксперименты на
людях, преимущественно на известных, на каких принципах происходит отбор,
остается неизвестно. Также в будущем не удастся искоренить безграмотность,
невежественность, пьянство и разврат, которые присутствуют не только на
Земле, но и на других планетах. Роботы станут неотъемлемой частью жизни,
хотя не все люди будут рады их присутствию. Навсегда исчезнут в будущем
135
и цирки, оставив без работы последнего клоуна, вынужденного отправиться на
поиски своего дома.
Удивительно, но события, происходящие в фильме в 2221–2223 гг. описываются как прошлое, которое было давно-давно, но, несмотря на это, мы
улавливаем непосредственную взаимосвязь будущего и настоящего, ведь даже
в будущем люди «варят» джинсы и ходят в магазин за салом. Будущее формируется и изменяется в настоящем, удачный космический полет вглубь Земли
изменяет будущее всего человечества, позволяет расширить горизонты и границы познания.
Несмотря на то, что в фильме демонстрируется много неприятных бытовых моментов, жалких домов, грязных одежд и неприглядных интерьеров, будущее вселяет оптимизм, на него можно повлиять и изменить в лучшую сторону. После просмотра фильма зритель в очередной раз убеждается в том, что человеку всё под силу, что долгий поиск ответов на волнующие вопросы и
активная преобразовательная деятельность обязательно приведут к успеху, что
человек не один в этой бездонной Вселенной, где-то его ждет его семья и оберегает Господь Бог.
Совершенно иные представления о будущем мы находим в короткометражном фильме 2013 г. «Личность #74» режиссера Игоря Реноу, где главные
герои лишены права выбора, за них всё решает секретная служба Коррекции
Личности и Сознания. Сценарий к фильму был написан Александром Чубарьяном, оператором выступил Денис Швецов, композитором — Мария Эолани. В
фильме снялись такие начинающие актеры, как Екатерина Кабак, Петр Нестеров, Кирилл Акишкин, Анатолий Боград, Сергей Острогляд, Данила Волокитенков, Никита Алексевнин, Юлия Пак, Анастасия Попонина, Александр Прахов, Александра Курагина, Юрий Корнилов и др. Производство фильма принадлежит киностудии Le Roi. Премьера состоялась 12 сентября 2013 г. Жанр:
фэнтези. Безусловно, фильм не был в большом прокате, однако разлетевшись
по многим Интернет-ресурсам, привлек наше внимание и внимание многочисленных зрителей, которым работа понравилась. Некоторые зрители даже выразили желание посмотреть развитие данной идеи в полнометражном фильме.
Итак, фильм повествует о неопределённом будущем, в котором молодой
учитель Ден собирается сделать предложение своей девушке Лизе. На самом
важном моменте его прерывает курьер специальной службы коррекции и сообщает о необходимости прохождения коррекции сознания. Ден уезжает и уже на
следующее утро становится понятным, что ему полностью стерли воспоминания о возлюбленной, изменили предпочтения и взгляды.
136
Анализируя сюжет кинофильма, мы можем отметить, что в относительно
недалеком будущем будет создана специальная служба коррекции личности и
сознания, деятельность которой направлена на то, чтобы избавить мир от хаоса,
непрекращающихся войн и глобальных катастроф, путем просчитывания вероятного будущего. Анализируя с помощью компьютеров возможные варианты
развития, цепочки событий, они вычисляют опасные моменты для человечества
и устраняют их, корректируя память отдельно взятых людей. Так, молодой парнишка, который в детстве очень любил стрелять по солдатикам, а потом пошел
стрелять в школу по людям, после коррекции становится талантливым музыкантом.
Будущее практически никак не отличается от настоящего. Люди также
обучаются в университетах, встречаются, влюбляются, только существование
службы коррекции указывает на будущее время или возможно на существование другого, параллельного мира.
Будущее пессимистично, поскольку коррекция уничтожает личность, лишает её воли, внушает выгодные для неё идеологические и гендерные взгляды,
разлучает с любимыми. Свободу личности отстаивают экстремисты с лозунгами: «Мы вернем себе будущее», что приводит к новым массовым волнениям и
первому уровню опасности.
На будущее, безусловно, возможно повлиять, но последствия будут непредсказуемы. Воссоединение Лизы и Дена и их побег приводит к массовым
волнениям в обществе, и чем они закончатся, неясно.
Анализируя визуальный ряд кинофильма, мы может отметить, что улицы
будущего малолюдны, создается эффект искусственно созданной чистоты, старинный дом, в котором Ден пытается сделать предложение Лизе, мрачный, холодный, с непонятной архитектурой. Здание службы коррекции представляет собой пустое здание с несколькими служащими, где в небольшой комнате стоят
огромные библиотечные архивы с карточками, где каждому человеку, прошедшему альфа-корректировку, присвоен специальный номер в электронной базе
данных. При самой корректировке главный герой — Личность #74 подключается
к многочисленным датчикам и на белом фоне он начинает все с чистого листа.
Визуально мы не находим каких-либо новых элементов будущего, оно
ничем не отличается от привычного для нас настоящего. Нестабилизированная
камера с эффектом «живой скрытой съемки», но классическими ракурсами, демонстрация массовых волнений и разрушений, серый экран, прерывающий визуальный ряд — всё это усиливает пессимистические настроения относительно
будущего.
137
На будущее возможно повлиять: можно восстановить память любимому,
путем демонстрации ему презентации с совместными фотографиями, можно
обмануть службу коррекции, избавившись от их средств обнаружения, можно
сбежать вместе, но последствия всего этого не очень радужные. Главные герои
остаются изолированными от мира, в пустой квартире, на надувном матрасе, со
стенами, обклеенными газетами вместо обоев, и смотрят по телевизору, как в
обществе начинаются митинги и забастовки, людей, готовых с оружием отстаивать свое будущее.
После рассмотрения короткометражного фильма «Личность #74» можно
заключить, что в будущем человечество, устав от потрясений, создало службу
коррекции личности и сознания для того, чтобы, просчитывая цепочки событий, больше не допускать столкновений, массовых забастовок, хаоса и войн.
При анализе варианта наступления будущего, продемонстрированного в фильме, возникает осознание того, что такого будущего нам не нужно. Оно пессимистично, строго регламентировано, предрешено, безысходно, в нем нет места
случайностям. Тихая, местами настораживающая музыка, усиливает пессимистические настроения. Просмотр фильма в целом наталкивает на мысли о том,
что в будущее лучше не вмешиваться, поскольку последствия могут быть
крайне непредсказуемыми.
Стремление к контролю государства над другими людьми, желание управлять ими мы находим также в фантастическом художественном фильме 2014 г.
режиссера Дмитрия Грачева «Вычислитель». Фильм снят по мотивам одно-
именной повести российского писателя-фантаста Александра Громова. Оператор
фильма — Иван Гудков, композитор — Алексей Айги. Главные роли в фильме
сыграли такие актеры, как Анна Чиповская, Винни Джонс, Алексей Колубков,
Иван Верховых, Никита Панфилов, Владас Багдонас, Ирене Мускара, Линда
Нигматулина, Пётр Скворцов. Производство фильма принадлежит «Арт Пикчерс
Студия», «ВГТРК», премьера фильма состоялась 18 декабря 2014 г. Жанр: фантастика.
Стоит сказать, что фильм стал кассовым провалом, совершенно не окупил
свое производство. В известных изданиях он также получил нейтральные и отрицательные отзывы. Такие ведущие издания, как «КГ-портал», «Коммерсантъ», в своих отзывах оценили фильм как средний, ничем не выдающийся.
Александр Гагинский на портале «Мир фантастики», отмечая минусы фильма,
выделил скомканный монтаж, нераскрытый мир и осточертевшую Исландию,
пейзажи которой стали появляться практически во всех фантастических филь-
138
мах
142
. Екатерина Широкова, характеризуя фильм, пишет, что фильм обладает
огромным зарядом наивности в сочетании с бедненькими декорациями и спецэффектами, но есть в нем что-то
143
.
Фильм повествует о далеком будущем, в котором царит тотальный контроль и диктатура. Десять заключенных приговариваются к пожизненному изгнанию с планеты ХТ-59, но, так как смертной казни на планете не существует,
их выкидывают на Саргассово болото, что по факту и является казнью. Группа
сразу делится на две части, первая часть во главе с полярным волком Юстом
отправляются к Гнилой мели. Вторая часть формируется Эрвином (бывший советник президента) и Кристи, которые отправляются на поиск Счастливых островов, где якобы можно жить. Путь к островам сложен и тернист, поскольку в
этих землях обитают ужасные, плотоядные существа.
Переходя к анализу сюжета кинофильма, мы видим мир, в котором обосновались первые переселенцы, покинувшие Землю более 1 000 лет назад. Жителям планеты ХТ-59 удалось отвоевать у болот ограниченную территорию и
разместить на ней колонию. Климат на планете суров, а система правления основана на тотальном контроле, постоянной слежке и строгом исполнении всех
предписаний относительно вида деятельности и даже выбора партнера.
Стоит сказать, что при анализе сюжета кинофильма мы приходим к выводу о том, что будущее, описываемое в фильме, совершенным образом не связано с настоящим, поскольку оно фантастично и крайне пессимистично. Мы не
видим привычного облика города с улицами и огромными панорамами, весь
город высечен и спрятан в огромной бесформенной скале. В этом мире отсутствуют растения, трава и привычные виды птиц и животных, вместо этого мы
наблюдаем огромные камни и безграничную черную пустыню, из недр которой
на героев нападают несуществующие в реальном мире кровожадные твари.
Одежда героев унифицирована, фасон един для мужчин и для женщин, здесь
отсутствуют привычные для нас фасоны, разнообразие материалов, тканей и
цветов.
Один из героев по имени Эрвин — бывший советник президента —
успешно запускает в компьютерную систему микровирус для того, чтобы избавить своих сограждан от тотального контроля. Вместе с Кристи он проходит
болота, добирается до плавучих островов и улетает на космическом корабле в
метрополию, где сообщает лиге миров всю правду о планете. Но после того как
миротворческие силы избавили жителей от остатков системы тотального кон-
142
Гагинский А. Вычислитель. URL: https://www.mirf.ru/kino/vychislitel/.
143
«Вычислитель»: фантастическая версия раскаяния высшего чиновника. URL: https://dzen.ru/media/
motherware/vychislitel-fantasticheskaia-versiia-raskaianiia-vysshego-chinovnika-5e909b887ea04b16b553f10b.
139
троля, через 10 лет установилась новая система, гораздо более жесткая, чем
предыдущая. Возможность влияния на будущее полностью отвергается, поскольку усилия главных героев привели лишь к тому, что на планете воцарился
еще более жесткий режим.
Анализируя визуальный ряд кинофильма, мы видим преобладание серого
цвета и его оттенков, кадры лишены цвета, теплого спектра, света и тепла. Небо
безоблачное, белое, оно абсолютно лишено теплых солнечных лучей, оно
нейтрально в своей цветовой гамме. Планета из космоса имеет серый цвет, десять человек в серых графитовых костюмах идут по серому болоту, серое небо
и скалы — все эти оттенки серого усиливают угнетающий эффект и символизируют одиночество, депрессию, отшельничество и отрешенность. Кадр выстроен
таким образом, что больше его половины занимает либо небо, либо земля, показывая тем самым ничтожность человека, его бессилие и малозначительность
в рамках глобальной системы. Черные, впечатляющие своей высотой небоскребы, город-крепость в стене, мрачные летательные аппараты с хищными формами, отсутствие растений, зелени — таков пейзаж города будущего, не имеющего ничего общего с актуальным для нас настоящим. Всё выглядит совершенно
инородным, пессимистичным и даже пугающим, как ужасающие аборигенные
формы жизни в виде змей, стай птиц, ползучих насекомых и грибов-убийц, обволакивающих свою жертву белой паутиной, из которой невозможно выбраться. Человек бессилен перед пустынными хищниками, бессилен и перед будущим, в котором устанавливается еще более жесткий режим.
Подводя итог рассмотрения сюжета и видеоряда кинофильма «Вычислитель», мы находим представления о том, что в будущем человечество, по не
объяснимым причинам, будет вынуждено покинуть Землю и отправиться на
поиски нового дома. Ситуация будет настолько сложная, что некоторым поселенцам придется заселять такие планеты, как ХТ-59, с ужасным климатом и
практически не пригодными для проживания условиями. Мыслилось, что в будущем тотальный контроль будет лишь усиливаться и дойдет до того, что система будет решать, где человек должен работать и с кем связывать себя узами
брака. Люди будут несчастны, мечтой многих станет вырваться из этого мира.
Всех неугодных и несогласных «гуманно» изгоняют на Саргассово болото, на
котором нет ни еды, ни воды, по факту на верную смерть, хотя нарочито подчеркивается, что в обществе будущего смертной казни нет. Будущее совершенным образом не соотносится с реальной действительностью, здесь мы не находим типичных пейзажей, облик города не имеет ничего общего с современными
140
городами, нет растений, солнца, лишь ужасные существа, вырывающиеся изпод земли за новой жертвой.
Будущее представляется жестоким и пессимистичным, оно лишено красок, радости и смысла жизни. Очень тяжелый звуковой фон и закадровые комментарии способствуют усилению ощущения безысходности и обреченности.
После просмотра фильма формируется ощущение того, что мир будущего
обречен, утрачивается вера в то, что его можно изменить, поскольку усилия
главных героев, прошедших сложный путь и рисковавших собственной жизнью, оказываются напрасными, мир вновь стремится к установлению тотального контроля, он становится еще страшнее и жёстче. Размышляя о будущем, современному человеку остается только надеяться, что подобный сценарий развития человечества будет воплощен только в книгах и фильмах.
Пессимистичный, но совершенно другой сценарий развития будущего мы
находим в фильме 2016 г. «Мафия: игра на выживание». Фильм режиссера
Сарика Андреасяна, снятый оператором Антоном Зенковичем по сценарию Андрея Гаврилова. Музыка к фильму была написана двумя композиторами: Романом Вишневским и Алимом Заировым. В фильме приняли участие молодые и
именитые советские и российские актеры, такие как Вадим Цаллати, Виолетта
Гетманская, Вениамин Смехов, Виктор Вержбицкий, Ольга Тумайкина, Алексей Гришин, Наталья Рудова, Вячеслав Разбегаев, Андрей Чадов, Юрий Чурсин, Евгений Коряковский, Артём Сучков, Карэн Бадалов, Всеволод Кузнецов
144
. Производство фильма принадлежит кинокомпаниям: «Большое кино»,
«Renovatio Entertainment» и «Enjoy Movies». Жанр: фантастика, боевик. Премьера фильма состоялась 1 января 2016 г., фильм провалился в прокате и был
крайне негативно оценен кинокритиками. Евгений Кузьмин на «КГ-Портале» в
рецензии на фильм написал: «Сарик с Enjoy Movies пробили даже собственное
дно — безыдейно, беспомощно и просто-напросто стыдно»
145
. Гоша Берлин-
ский на портале «Кинокадр» ругал режиссера фильма за сценарий, диалоги, которые «состоят из такой чудовищной банальности, что их больно и стыдно
слушать» и героев, представляющих собой доведённых до крайности стереотипы
146
. Название фильма непосредственно отражает суть фильма, в котором про-
стые люди, участвуя в телеигре «Мафия», сражаются за жизнь и крупный денежный приз.
144
Мафия: Игра на выживание. 2015 // Кино-Театр.ру. URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/
ros/106416/annot/.
145
Мафия. Игра на выживание. URL: https://kg-portal.ru/movies/mafija/reviews/5019/.
146
Берлинский Г. Мафия: Игра на выживание. URL: http://www.kinokadr.ru/articles/2016/01/02
/mafiaandreasyana.shtml.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]