Образы будущего в отечественном игровом кинематографе. Монография

чий Джек Рипль, бьет по машине и ломает её. На контрасте с этим, мы видим, что западная аристократия с радостью встречает механических рабочих — РУР, имеющие стальные нервы, не грозящих обществу революциями и решающим проблему пролетариата.

Самой запоминающейся является сцена, когда колонна роботов стройны­ми рядами движется на рабочий поселок, ученый Джим Рипль преграждает им путь, пятится назад, судорожно играет на кларнете, пытаясь остановить меха­нических чудовищ, но он погибает. Будущее здесь непосредственным образом связано с настоящим. Роботы начинают трудиться на заводе, причиняют увечья рабочим, используются для подавления восстания и уничтожения рабочего по­селка, все это непосредственным образом влияет на будущее людей, у которых рушится привычный уклад жизни, и роботы становятся конкурентами человека. Демонстрация забастовок, слез, ругани, уничижительного отношения к просто­му человеку и его труду, сжигание домов и гибель ученого, не совладавшего со своим изобретением, внушает пессимизм относительно будущего. Это показы­вает настоятельную необходимость бороться против тенденции, для того чтобы не допустить подобные сценарии в будущем.

чего класса, мы слышим жизнеутверждающий марш, который дает надежду на светлое будущее.

премии первой степени. Кинолента была лидером советского проката, она воз­главляет список лидеров проката за всю историю советского кино95.

События фильма разворачиваются в 1930-е гг. В СССР с гастролями при­езжает Американский цирковой аттракцион «Полет на Луну» и главная звезда номера Мэрион Диксон сразу начинает пользоваться большим успехом у зрите­лей. Её жизнь отягощает создатель номера и по совместительству её импреса­рио — немец Франц фон Кнейшиц, который шантажирует и эксплуатирует её, зная её самую сокровенную тайну. Желая сэкономить и превзойти зарубежных актеров, руководитель советского цирка задумывает создание более сложного и более зрелищного трюка. В этом ему должен был помочь приехавший в цирк воздушный гимнаст Иван Мартынов, молодой конструктор-любитель Скамей­кин и его дочь — Раечка. Очень скоро между Мартыновым и Мэрион возникает взаимная симпатия. Узнав об этом, Кнейшиц, боясь потерять свою партнершу, вновь начинает её шантажировать, угрожая рассказать всем, что у неё есть ре­бенок, рожденный от чернокожего мужчины. Он также устраивает диверсию против советских актеров, однако его план рушится, его с позором прогоняют, а Мэрион и её маленький сын-негритенок находят в СССР свою новую Родину и любовь.

Рассматривая визуальный видеоряд фильма, мы также констатируем от­сутствие демонстрации будущего как такового, напротив, в фильме на башнях Кремля красуются имперские двуглавые орлы, которые не были к тому времени заменены на революционные звезды. Лишь цирковые номера главной героини отличаются своей новизной, креативностью, значительно опережая время, де­монстрируемое в фильме. Взаимосвязь настоящего и будущего хорошо проде­монстрирована в сцене, когда множество канатов, словно сети окутывают и «закручивают» главную героиню, хранящую постыдный для США секрет. Ка­наты ограничивают её свободу, препятствуют движению вперед. Героиня обре­тает свободу, оказавшись в стране, где чернокожие имеют равные права, здесь она находит любовь, и мы видим как канаты, некогда связывающие её, исчеза­ют. Визуальный ряд создает оптимистическое настроение относительно буду­щего. Так, в начале фильма действия происходят суровой зимой с метелью и морозом. По мере развития событий, погода меняется и в конце мы видим яс­ное, голубое небо и красивую природу, зеленые и ветвистые деревья. Финаль­ная сцена, также наполнена оптимизмом: главная героиня сначала нерешитель­но, затем резким движением руки срывает с шеи шарфик и остается в безупреч­но белом костюме, символизирующим не только новую, с чистого листа, жизнь главной героини, но и новою жизнь всей страны. Главные герои, молодые пар­ни и девушки шагают с гордо поднятой головой в счастливое и светлое буду­щее, наполненное надеждами и ожиданиями. Визуальный ряд способствует формированию убеждения о возможности и необходимости активной преобра­зовательной деятельности, главная героиня с помощью трюка с переодеванием, обманывает беспощадного импресарио, мрачные замкнутые помещения, канаты и клоуны сменяются Кремлевской площадью, простором, масштабным шестви­ем, с любимым и новыми друзьями.