Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Образы будущего в отечественном игровом кинематографе. Монография
.pdf
151
коньеров и Ксению из Москвы, после её циркового шоу. Объединяя свои усилия, они стараются спасти человечество и остановить Августа Куратова.
Проанализировав сюжет кинофильма, мы находим, что в будущем будут
созданы автоматизированные роботизированные механизмы с искусственным
интеллектом, появятся суперзлодей, который будет стремиться захватить мир, с
помощью боевого космического корабля «Молот», и «защитники» — люди со
сверхспособностями, которые будут противостоять злу.
Представляется, что будущее непосредственным образом связано с
настоящим и прошлым. Так в прошлом два учёных — Виктор Добронравов и
Август Куратов — занимались генетическими экспериментами, Куратов подставил другого ученого, украл его разработки, а также провёл ряд ужасных экспериментов над простыми людьми. В результате радиоактивного излучения он
стал монстром и спустя сорок лет решил отомстить обидчикам и подчинить себе весь мир. Будущее внушает своеобразный оптимизм, поскольку супергероям
удалось остановить злодея, разрушить его планы и при этом выжить. Однако в
конце фильма на майора Ларину нападают и она, обезвредив обидчиков, спрашивает у них, кто их послал, на что ей называют ранее не упоминаемое в фильме имя.
Согласно сюжету кинофильма, на будущее возможно повлиять, ведь супергероям все под силу. Рискуя своей жизнью, Ксения, обладающая термоустойчивостью, собственными руками замыкает сеть и уничтожает поле, защищающее главного злодея от окружающего мира. Объединив усилия, защитники создают энергетический шар, который разрушает антенну Куратова.
«Молот» остается в космосе.
Переходя непосредственным образом к анализу визуального ряда кинофильма, первым делом мы видим заголовок газеты, который гласит: «Сверхчеловек — наш, советский». Также нам иллюстрируют картинки и изображения
сверхлюдей с их сверхспособностями. На полигоне военные проводят учения, в
ходе которых автономные роботизированные механизмы с искусственным интеллектом и оружием быстро и ловко поражают цели. Однако, внезапно они
выходят из-под контроля и уничтожают военных, военную технику и бункер.
Оказывается, ими управляет человек-киборг. Его внешний вид отталкивает, он
похож на зловещего пупса, лысая маленькая голова ребенка с огромным, нарочито мускульным телом, пронизанным проводами и металлическими браслетами, объединяющимися в пульт управления на спине. Движением рук он не
только выводит военную технику из-под контроля, но и вовсе отправляет ее
стройными рядами, разрушая все на своём пути, из города. Москва-сити напо-
152
ловину разрушена, как и здание МГУ, все в дыму, повсюду хаос, люди в страхе
бросают на дорогах свои машины. Ученый-злодей Август Куратов в своей лаборатории создал целую армию клонов, ожидающих своего часа в прозрачных,
наполненных водой светящихся контейнерах. Команда Защитников представляет собой людей, умеющих превращаться в огромного медведя (Арсус),
управлять камнями (Лер), передвигаться со скоростью ветра (Хан) и становиться невидимой (Ксения).
Визуально будущее практически ничем не отличается от современного
для нас мира. Москва, в которой «срезают» Останкинскую башню, имеет практически современный вид. В пейзажах мы не находим ничего футуристического, обычные леса, поля и виды города. Из общей канвы выбивается интерьер
секретной военной лаборатория «Патриот», где глубоко под землей, после тоннеля из металла, в бункере сидят многочисленные работники за огромными
прозрачными экранами и осуществляют поиск сверхлюдей. Визуальный ряд
стремительных постоянных драк и столкновения усиливают динамизм, мгновенную изменчивость ситуации. Важность героев подчеркивается специальным
выстраиванием кадра, в котором супергерои демонстрируются во весь рост, в
то время как злодей преимущественно до пояса.
Несмотря на многочисленные разрушенные здания, свалки, заброшенные,
разрушенные заводы, будущее в целом представляется оптимистичным. В конце фильма супергерои вместе с майором Лариной стоят на берегу Москвы-реки
и с высоко поднятыми головами смотрят вперёд. В Москве тихо, небо голубое,
безоблачное.
На будущее возможно повлиять. Желая изменить ход событий, уничтожить злодея, военные отыскивают по всему миру супергероев, они также создают для них специальные костюмы, которые устраняют недостатки защитников: усиливают их способности, придают дополнительные силы и служат дополнительной защитой, например, делают невидимым не только героя, но и
предметы в его руках. Супергерои в свою очередь, рискуя своими жизнями, берутся за руки, объединяют свои силы, создают огромный энергетический шар и
наносят сокрушительный удар по злодею, разрушая его логово.
Подводя итог рассмотрения кинофильма «Защитники», мы находим в нем
представления о том, что в будущем ученым удастся создать и применять автономные роботизированные механизмы с искусственным интеллектом. Также
думалось, что проводимые в прошлом генетические эксперименты над людьми
приведут к появлению в будущем супергероев и суперзлодея, желающего заполучить власть над всем миром. Добро и зло вновь будут противостоять друг
153
другу, и без того шаткая гармония вновь будет разрушена. В будущем наряду с
демонстрацией мощи и значимости военных, также иллюстрируется предательство и сговор со злодеем высшего военного руководства, из-за которого Защитники попадают в плен к злодею. Стоит сказать, что сговор не приводит ни к чему хорошему — генерал-майор оказывается обманутым и уничтоженным. Музыкальное сопровождение визуального ряда усиливало лирические моменты,
наполняло фильм ощущением скорого счастливого завершения битвы.
В будущем становится совершенно очевидным, что возникшие в прошлом, нерешенные в настоящем конфликты и проблемы непосредственным образом дадут о себе знать в будущем, где могут поставить под угрозу существование всего человечества. Злой ученый, проводивший в прошлом ужасные эксперименты над людьми, спустя 40 лет и вовсе создает армию клонов и претендует на мировое господство. А выпущенный в космос боевой корабль «Молот»
вновь представляет угрозу для жизни людей.
Рассмотренное в фильме будущее внушает своеобразный оптимизм. Вроде бы сверхгероям удалось остановить злодея и нарушить его планы направить
боевой космический корабль «Молот» против жителей Земли. Однако доподлинно остается неизвестным: умер ли на самом деле Куратов или, как 40 лет
назад, ему удалось уцелеть; что стало с его армией клонов, и кто и с какой целью напал на майора Ларину. Омрачает также то, что, выполнив свой долг, команда Защитников разделяется и возвращается вновь к привычной жизни, в которой приходится скрывать свою истинную сущность. Находятся также и
остальные защитники, однако на стороне добра или зла они? Вопросов без ответов остается слишком много.
Безусловным является тот факт, что на будущее можно повлиять, поскольку команде «Защитников», объединив силы, удалось предотвратить нанесение «Молотом» удара по Земле, обезвредить главного злодея Куратова, помешать ему добиться мирового господства.
Фильм заканчивается строками песни ST «Сумасшедший русский»:
«Мы еще далеко, далеко от мира.
Мира, где зло и добро меряются силами.
В мире, где мало любви.
В мире, где царит вражда.
Только мы, я и ты, будем вместе до конца.
Будем вместе до конца
154
».
154
Сумасшедший русский. URL: https://genius.com/St-crazy-russian-lyrics.
154
Совершенно иной вариант развития будущего мы находим в фильме 2018 г.
«Пришелец», где первый в истории пилотируемый полет на Марс идет не по плану. Режиссер фильма — А. Куликов, сценарий к фильму был написан творческим
объединением — Александром Карповым, Михаилом Расходниковым, Ольгой
Расходниковой; оператор — Сергей Павлов; композиторы — Сергей Дудаков,
Сергей Немировский.
Ключевые роли сыграли такие актеры как: Андрей Смоляков, Анна Банщикова, Максим Виторган, Григорий Сиятвинда, Юрий Цурило, Александр
Куликов.
155
Производство фильма принадлежит кинокомпании: Союз Маринс
Групп. Премьера состоялась 8 ноября 2018 г. Фильм снят на стыке трех жанров,
взаимодополняющих друг друга — фантастика, приключения, драма.
Фильм получил неоднозначные отзывы критиков и оценки ниже средних.
На портале «Кинопоиск» фильм имеет рейтинг 4,5 балла из 10. В рецензии на
фильм на портале «Кино-Театр.ру» М. Токмашева отмечала, что «будь “Пришелец” чуточку ироничнее, он больше походил бы на самобытный фильм, чем
на программную лекцию из Московского планетария — пусть и “самую бредовую и с галлюцинациями”»
156
. На портале «Пикабу» рецензия на фильм начи-
нается с заголовка, который гласит: «Фильм “Пришелец” — российский кинематограф пробивает очередное дно». Автор ругает авторов за актерскую игру,
оценив ее на «троечку», за недочеты в сюжете, «натворить которых уметь
надо» — подсветки шлюза снаружи и бессмысленного робота
157
.
По сюжету фильма, при осуществлении первого в истории пилотируемого полета на Марс космический корабль попадает в аномальный пыльный
смерч. Экипажу не удается автоматически выполнить расстыковку модуля корабля и командир — Александр Чапаев, с целью спасения экипажа, принимает
решение сделать это вручную. Он отцепляет модуль, остается внутри него и
приземляется на поверхность Марса. Чапаев думал, что в неизведанном бездушном пространстве он совсем один, однако в скором времени он начинает
ощущать чье-то незримое присутствие, а затем и вовсе с ним в контакт вступает
неизвестная субстанция, меняющая его навсегда.
Анализируя сюжет кинофильма (уровень 1), мы узнаем, что события разворачиваются в середине XXI века. Россия выходит на новый уровень развития,
осуществив первый в истории пилотируемый полёт на Марс, оказавшийся не-
155
Пришелец. 2018 // Кино-Театр.ру. URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/130004/annot/.
156
Токмашева М. «Пришелец»: Чапаев и пустота. Как из «Марсианина» сделали экзистенциальную
драму. URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/5197/.
157
Фильм «Пришелец» — российский кинематограф пробивает очередное дно // pikabu. URL:
https://pikabu.ru/story/film_prishelets__rossiyskiy_kinematograf_probivaet_ocherednoe_dno_6274154?utm_source=lin
kshare&utm_medium=sharing.
155
удачным. Из всего экипажа выживает и остается на планете один командир корабля Алексей Чапаев. Роскосмос не готов оплачивать спасательную экспедицию, и к сбору средств на второй полет подключается медиамагнат с реалитишоу, в котором со временем космонавт заменяется виртуальным двойником.
Однако, добровольные пожертвования со всего мира идут на пиар-кампанию
министра, баллотирующегося в депутаты Госдумы. Земная аудитория, сопереживающая вначале одинокому космонавту, разуверяется в его существовании,
и Чапаев, потерявший надежду на спасение, уходит из марсианского модуля и
то ли погибает, то ли «растворяется в космосе», сливается с Марсом.
Сюжет фильма показывает как будущее и настоящее находятся в непосредственной взаимосвязи: коррупция, непрофессионализм, олигархия, ложь
СМИ из настоящего отравляет будущее всего человечества. Специалист, отвечающий за связь с космическим кораблем, спит на рабочем месте и пропускает
звуковое свидетельство присутствия на Марсе жизни. А когда спустя время замечает это, никому не сообщает из трусости. Олигарх и министр не хотят тратить деньги на новый космический полет и спасение космонавта, а вместо этого
присваивают деньги.
Будущее воспринимается пессимистично, поскольку изучение космоса
оказывается никому не интересным и ненужным, кроме нескольких «фанатиков». Жизнь человека обесценивается, ради рейтингов Чапаева заменяют симуляцией, бросают в космосе без возможности вернуться и вообще оспаривают
его существование, ссылаясь на то, что он давно умер.
Фильм убеждает нас, что на будущее невозможно повлиять, простой человек не в силах помочь близким, распространить правдивую информацию,
что-либо изменить. Те, у кого в руках власть, действуют сугубо в своих интересах, их не волнует научный поиск, освоение других планет, жизнь и судьба отдельно взятого человека и человечества в целом, Чапаев для них — всего лишь
«штатная потеря».
Визуальный ряд кинообраза будущего (уровень 2) представлен космическими картинами и несколько обновлённым городским пространством. В космическом будущем мы видим полет на Марс, пейзаж бескрайнего космоса и
огромную красную планету. Земное будущее представлено техническими инновациями: огромными прозрачными телевизорами, непривычными мобильными устройствами, в штабе, — управляющем космическим полетом, —
огромными плоскими экранами с сенсорным управлением.
Визуально будущее мало чем отличается от настоящего. Жизнь внутри
модуля показана достаточно реалистично, Земля, ЦУП, офис медиамагната со-
156
временны, но не футуристичны, мы видим обычные пейзажи Москвы, города и
леса. Элементы реалити-шоу соответствуют современности, со зрителями в
студии и назойливым ведущим.
Видеоряд Земли достаточно позитивен: светлое небо, природа, приятная
для глаза цветовая палитра. Наряду с этим в космосе преобладают черный и
красный цвета. В модуле, несмотря на привычную обстановку, холодно, одиноко, мало света, есть цветок, но он оказывается хищником, которому космонавт
скармливает червей. Лишь тогда, когда Чапаев вступает в контакт с инопланетным нечто, весь корабль озаряется ярким, белым светом. Робот «Барсик» —
единственное устройство, которое могло доказать присутствие жизни на планете, — в погоне за непонятным объектом падает в пропасть, лампочки в его глазах гаснут, и он прекращает функционировать. Мелодичный призыв, сопровождающий видеоряд кинокартины, усиливает чувство присутствия на планете
инопланетной сущности. Чтобы доказать всему миру, что он есть и был, главный герой уничтожает модуль жизнеобеспечения, для того чтобы взрыв мог
быть зафиксирован на Земле. В финальных кадрах картины зритель видит, как
космонавт растворяется в огромном, безмолвном космосе.
Обобщая полученные в ходе анализа сюжета и видеоряда данные (уро-
вень 3), мы можем заключить, что данная кинокартина формирует убежденность в том, что будущее за олигархическим капитализмом полностью безнравственно и цинично. Не случайно фильм начинается с риторического вопроса, в
котором автор спрашивает: «Стоит ли новое открытие тех неимоверных усилий
и потерь, которые были положены на алтарь победы?». Мы видим, как в будущем человеческая жизнь перестает цениться, люди становятся объектами для
манипуляций, утрачиваются базовые ценности, теряют актуальность профессиональная этика, порядочность и простое человеческое сострадание. Дружба,
честность, взаимовыручка, ответственность, исследовательский интерес — все
это последовательно отрицается и обесценивается. Единственной ценностью
становятся деньги и власть. Также представлялось, что ученые смогут найти
жизнь на других планетах, однако общество окажется еще не готовым и не заинтересованным в получении новых знаний.
Формируется устойчивое осознание того, что нивелирование ценностей в
настоящем способно привести к непредсказуемым и весьма пессимистичным последствиям для всего человечества в будущем. Поэтому мы видим пессимистичное и крайне изменчивое будущее, в котором освоение космических пространств
начинается для того, чтобы удовлетворить человеческое любопытство, однако,
очень скоро человек пресыщается, теряет интерес к новым знаниям, ему хочется
157
хлеба и зрелищ. Фильм не способствует уверенности в будущем, заставляет задуматься над ценностью человеческой жизни, стремление к новым знаниям угасает, появляется апатия и чувство невозможности что-либо изменить.
Название фильма в данном случае наиболее емко отражает суть фильма, в
котором земной человек, отправившись в научную экспедицию, из-за беспринципных людей, желающих власти и денег, становится для всех пришельцем,
существование которого для многих оказывается под вопросом.
Следующим фильмом, в котором мы находим представления о существовании параллельных миров, является российский фантастический фильм 2018 г.
«Черновик», снятый режиссёром Сергеем Мокрицким по одноимённому роману 2005 г. русского писателя-фантаста Сергея Лукьяненко. Сценарий к фильму
был написан командой сценаристов: Максимом Будариным, Сергеем Артимовичем, Денисом Курышевым, Ольгой Собениной, Еленой Дидевич. Оператор
фильма — Александр Тананов, композитор — Кирилл Рихтер. Роли исполнили:
Никита Волков, Евгений Ткачук, Ольга Боровская, Юлия Пересильд, Северия
Янушаускайте, Евгений Цыганов, Елена Яковлева, Ирина Демидкина, Андрей
Мерзликин, Андрей Руденский, Сергей Горобченко, Никита Тарасов, Олег Васильков, Ирина Хакамада, Дмитрий Хрусталёв, Гэ Ян
158
. Фильм был создан
ООО «Компания “Новые люди”», при финансовой поддержке «а кино», и продюсерского центра «Яндекса». Премьера состоялась 25 мая 2018 г. Жанр: фантастика.
Несмотря на то, что фильм был одним из самых ожидаемых российских
релизов 2018 г., он не оправдал надежд создателей, провалился в прокате и получил в целом негативные отзывы от профессиональных кинокритиков. Так,
Михаил Трофименко, обозреватель общенациональной газеты «Коммерсантъ»,
писал: «Беда фильма в том, что он нарушает принцип “бритвы Оккама”, сформулированный философом XIV века: “Не стоит умножать сущности сверх необходимого”. Умножив сверх необходимого количество фантазийных миров,
авторы обрекли фильм на бешенство энтропии». Другие критики ругали фильм
за ужасную компьютерную графику, игру актеров и непонятную сюжетную линию. Сам Сергей Лукьяненко отмечал неизбежность отличия экранизации от
первоисточника, поскольку литература и кино говорят на разных языках. По
мнению автора, режиссеру Сергею Мокрицкому, прочитавшему и полюбившему книгу, удалось сохранить главную идею произведения
159
.
158
Черновик. 2018 // Кино-Театр.ру. URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/122668/annot/.
159
«Черновик»: отличия фильма и книги Лукьяненко. URL: https://www.mirf.ru/kino/chernovik-otlichiya-
knigi-i-filma/.
158
В сюжете фильма повествуется о молодом москвиче Кирилле, который
является талантливым дизайнером компьютерных игр. Он жил обычной жизнью, но в один не прекрасный день он осознает, что его не помнят ни родные,
ни близкие люди. Неприкаянно он бродит по городу и попадает в водонапорную башню, которая как, оказалось, выполняет функцию перевалочного пункта
между мирами.
При анализе сюжета кинофильма становится понятным, что события разворачиваются в Москве нашего времени. Разработчик компьютерных игр и создатель виртуальных миров — Кирилл Максимов оказывается избранным и
должен под руководством «куратора» выполнять функцию «пограничника» в
«башне» — точке перехода из одной вероятности в другую. Один из миров —
«Аркан», в котором развитие опережает наш мир на тридцать пять лет и использует другие миры как черновики для того, чтобы просчитать оптимальные
траектории своего развития. «Аркан» представляет собой тоталитарное государство, скорее азиатское, чем европейское, ориентированное на Китай.
Отвечая на вопрос о том, как будущее связано с настоящим, мы находим,
что наше настоящее — это один из вариантов лучшего будущего. Однако в будущем отвергается прошлое, от него хотят избавиться и стереть. Сначала другие
«функционалы» отнимают у Кирилла дом, семью и работу, стирая всем родным
и близким воспоминания о нем, затем, когда Кирилл приходит на ужин в свою
честь вместе с Аней, у него спрашивают: «Что за манера таскать за собой прошлое!». Желая избавиться от Ани, ее отправляют в мир-карцер. Стараясь спасти
Аню, Кирилл попадает в параллельный мир, где под воздействием волшебной
пыльцы, люди забывают обо всем и счастливы в изнурительном труде. Создательница этого мира — Василиса просит выступить перед счастливыми каторжниками, и он сообщает им: «У вас не будет прошлого — только светлое будущее». Публика встречает его речь овациями. В «Аркане» печального прошлого и
вовсе нет, Гитлер в Вене рисует пейзажи и предупреждён о последствиях своих
политических амбиций. Несмотря на плачевное состояние некоторых миров, будущее внушает оптимизм и предполагает активное отношение к нему. Главный
герой, не желая расставаться со своим прошлым, рискуя жизнью, проникает в
«Аркан», сражается с его хранителем и, регенерировавшийся возвращается в
свой мир. Кириллу удаётся вернуть себе свою жизнь, его вспоминают родители,
«куратор» вновь становится его другом и вместе они объединяют усилия для того, чтобы найти Аню и спасти реальный мир.
В процессе рассмотрения визуального ряда кинофильма можно заметить,
что изображение всех альтернативных миров нарочито яркое, и в большинстве
159
своём эти миры являются зонами отдыха. Изображаются они по-разному. В одном из миров постоянно идёт снег, здесь не было нефти и войн, гремят салюты,
ездят машины на паровых двигателях. Другой мир был создан Кириллом по
картинке с видом на море, он красочный и лучезарный, в нём много света,
пальмы, здание Кремля окутано лианами и зеленью. Специальный лагерь каторжников, куда попадает Кирилл в поисках Анны, представляет собой разрушенный мир, где грязные и измученные люди везут тяжелые вагонетки с корёженным металлом. Звучит идеологически ободряюще музыка, летает пыльца
растения похожего на борщевик, которая делает людей счастливыми. В серый и
унылый аналог ГУЛАГа свозят людей, которые в чем-то провинились, были
кому-то не угодны или просто мешали, как Аня. В этом мире также мы находим вид Кремля, Спасскую башню, периодически звучит бой курантов.
Стоит сказать, что будущее непосредственным образом связано с настоящим. Так башня Кирилла является стержнем между мирами. Она везде находится в одном и том же месте в непосредственной близости от Кремля и видом
на него. В принципе будущее демонстрируется как привычное для нас настоящее: обычная Москва, с её быстрым ритмом, дорогами, переполненными машинами. Интерьер башни воссоздаёт интерьер квартиры главного героя. Оплата таможенной пошлины осуществляется с помощью карты и современного для
нас терминала. На этом фоне совершенно по-другому выглядит мир «Аркана»,
который контролируют другие миры, пользуется их опытом, устраивая эксперименты в виде войн и эпидемий. Здесь мы видим летающие станции в небе,
Кремль, Белоснежные соборы и китайский ансамбль. Всё окружено зеленью,
люди в Белых одеждах занимаются восточными единоборствами, звучит музыка с восточными мотивами. Казалось бы, мир с его стерильностью, прилизанностью и четкой дисциплиной, должен быть крайне прогрессивным и либеральным, однако этот мир внешне обманчив. Он представляет собой тоталитарное государство, в котором по одному взгляду официант понимает негативное
настроение хранителя «Аркана» и летают матрешки, представляющие собой
ужасное боевое оружие. Государство «Аркана» изолируется от других посетителей с других миров огромной бетонной стеной, не пуская и не выпуская из
«Аркана» никого.
Несмотря на разрушение башни в конце фильма, создаётся оптимистичное настроение относительно будущего и формируется уверенность в необходимости преобразовательной деятельности. Главный герой воссоединяется со
своим другом, оказавшимся «куратором» и они вместе отправляются навстречу
новым испытаниям по спасению Ани и всего мира.
160
Таким образом, проанализировав кинофильм «Черновик», мы находим
представления о том, что параллельно с нашим миром существует множество
других миров, представляющих собой черновики, в которых проводятся эксперименты в виде войн или их полного отсутствия, эпидемий, свершение определенных событий и их ненаступления вовсе. Музыкальное сопровождение также
способствует погружению в осмысление существования множественности миров, не случайно видеоряд сопровождается песней Noize MC
160
«Вселенная бес-
конечна?», строки которой гласят:
«Если вселенная бесконечна действительно,
Значит есть куча копий нашей планеты,
Где-то сейчас происходят те же события,
Копия меня пишет копию песни этой»
161
.
Удивительным является то, что настоящее непосредственным образом
связано с будущим и от него зависит, в то время как прошлое полностью запрещается и отвергается, от него хотят избавиться, стереть и забыть, во что бы
то ни стало. Несмотря на отказ от прошлого, будущее кажется оптимистичным,
поскольку главному герою удалось пробить стену «Аркана», изменить годами
функционирующие правила среди «функционалов», вернуть воспоминания о
себе своим родным и близким, то есть вернуть себе свое прошлое. Верилось,
что в будущем человек будет выступать активным творцом, который сам будет
конструировать свою реальность, и именно от него самого и его устремлений
будет зависеть как его будущее, так и будущее всего человечества. Песня
Л. Агутина «Московский номер», завершающая фильм усиливает лиризм и
подытоживает всю суть фильма:
«Дни за днями долго тянутся.
Годы быстро так летят.
И когда-нибудь отправятся назад.
Над Москвой дожди холодные.
Хоть они всего лишь миг.
Эта жизнь не даром поданный черновик»
162
.
160
Признан Минюстом России лицом, выполняющим функции иностранного агента.
161
Текст песни «Вселенная бесконечна?» — Noize MC. URL: https://tekst-pesni.online/vselennaya-
beskonechna-noize-mc/.
162
Текст песни «Московский номер». Леонид Агутин. URL: https://tekst-pesni.online/leonid-agutin-
moskovskij-nomer/.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]