Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эмфатическая интонология. Учебно-методическое пособие
.pdf
Тембр включает лишь одно повторяющееся определение – «радостный»
(4 анкеты), прочие характеристики единичны: «лирический», «яркий», «звон-
кий», «насыщенный», «щебечущий», «рокочущий».
Значит, эмфаза счастье выглядит так: интонация «сдвинута» в сторону более высокого тона, чем среднего; быстрого темпа; малого количества пауз;
громкого по силе голоса и максимальной акцентуации. Тембр отчетливо не
определен, названия
его в основном метафорические.
Эмфаза эмоции радость–удовольствие
(принятие, удовольствие, пассивность)
Статистически отчетливые показатели: высота тона – более высокий, чем
средний (7 фиксаций); паузация – скорее мало пауз (в 7 анкетах). Остальные
показатели доминирующие: сила голоса – скорее громко, чем средне или громко
(6/3 фиксации); темп – быстрый или скорее быстрый, чем средний (5/4 мнения);
акцентуация – обычная или
скорее максимальная, чем обычная (4/5 фиксаций).
Тембровых характеристик умеренное количество – 15; неоднократные
фиксации: «восторженный» (3), «веселый» (3), «звонкий» (2). Прочие характеристики: «восхищенный», «взрывной», «певучий», «задыхающийся», «возбужденный», «бархатистый».
Значит, эмфаза радость–удовольствие в сознании носителей русского
языка выглядит так: тон более высокий, чем средний; пауз скорее мало; темп
приближен к быстрому; голос – к громкому;
акцентуация обычная с некоторым
усилением; тембр «веселый», «восторженный», «звонкий».
Эмфаза эмоции тревога
(принятие, неудовольствие, активность).
Статистически отчетливый показатель темпа – скорее быстрый, чем средний (7 фиксаций). Доминирующие показатели: высота тона – средний или более
высокий, чем средний (3/5 ответов); паузация – мало пауз или скорее мало
пауз (3/4 выбора); акцентуация – минимальная или скорее минимальная, чем
обычная (3/4).
Тяготеющий показатель у силы голоса – в сторону тихо (средне – 2; скорее
тихо, чем средне – 3; тихо – 2). Тембр определен как «дрожащий» в 5 анкетах,
«запинающийся» – в 2-х. Среди остальных определений: «прыгающий»,
«вверх – вниз», «тревожный», «испуганный» – всего 10 обозначений. В тембре
подчеркивается вибрация.
Итак, эмфаза тревога представляется носителям современного русского
языка так: скорее быстрый, чем
средний, темп; тон – средний или более высокий, чем средний, с малым количеством пауз, доминирующей минимальной акцентуацией и тяготеющей к тихой силой голоса.
Эмфаза эмоции страх
(принятие, неудовольствие, пассивность)
Статистически отчетливых показателей не выявлено. Доминирующими являются: высота тона (более низкий, чем средний или низкий – соответственно 5
и 3 фиксации); темп
средний или скорее быстрый, чем средний – 3 и 4 выбора;
акцентуация обычная или скорее максимальная, чем обычная – 3 и 4 выбора.
81
Тяготеющие показатели характерны: силе голоса (шкала смещена в сторо-
ну тихого голоса: тихо – 4, скорее тихо, чем средне – 2, средне – 2); паузации
(оценки направлены в сторону увеличения числа пауз: много пауз – 1, скорее
много пауз – 5, обычная паузация – 1). Размытых показателей нет.
В общем представление об эмфазе страх устойчивое и довольно целостное. Это относится и
к тембру, который характеризовался хотя и разнообразно,
но с преобладанием признака «вибрация»: «дрожащий», «срывающийся»,
«плаксивый», «волнительный».
Эмфаза страх: преимущественно низкий тон в убыстренном темпе
с обычной или несколько акцентированной фразой; голос, тяготеющий к низкому, со стремящейся к максимуму паузацией и вибрирующим тембром.
Эмфаза эмоции горе–страдание
(принятие, неудовольствие, пассивность
)
Статистически отчетливых показателей нет. Доминирующими являются
темп – скорее медленный, чем средний, или медленный (6/2 анкет); паузация –
скорее много пауз или много пауз (5/2 фиксации). Тяготеющий показатель –
сила голоса: мнения респондентов «сдвинуты» в сторону понижения голоса
(тихо – 1, скорее тихо, чем средне – 5, средне – 1).
Размытые показатели – высота тона и акцентуация. Тембр включает
12 характеристик, из
которых повторяются две, по сути являющиеся одной:
«плаксивый» (3) и «плачущий» (2), – основанной на физиологическом проявле-
нии данной эмоции. Единичные тембровые определения – «грустный», «страдальческий», «жалобный», «надрывный», « глухой», «вялый».
Итак, эмфаза горе–страдание выглядит следующим образом: темп скорее
медленный, паузация скорее многочисленная, сила голоса стремится к понижению; высота голоса и акцентуация
нечетки, тембр ассоциируется со слезами.
Эмфаза эмоции стыд–застенчивость
(неудовольствие, принятие, пассивность)
Статистически отчетливых показателей в эмфазе нет. Доминирующими
являются: высота тона – средний или более низкий, чем средний (5/3); сила голоса – скорее тихо, чем средне или тихо (6/3 ответа); паузация – скорее много
пауз или много пауз (5/7 предпочтений); акцентуация – скорее минимальная,
обычная или минимальная (6/1 ответов).
чем
Темповые показатели размыты: темп определен одновременно как скорее
медленный, чем средний (4) и скорее быстрый, чем средний (5). Тембровых характеристик – 15; повторяющихся – 3: «вкрадчивый» (4 фиксации), «мягкий»
(2 фиксации), «дрожащий» (2 фиксации). Среди единичных характеристик
тембра встречаются следующие: «осторожный», «опасающийся», «тихий»,
«притягивающий», «извиняющийся», «стеснительный», «кроткий».
Итак, эмфаза стыд–застенчивость такова: тон средний
или близкий к
низкому; голос - скорее тихий с большим количеством пауз и акцентуацией,
стремящейся к минимуму; темп может быть разным; тембр «вкрадчивый»,
«мягкий», «дрожащий».
82
Эмфаза эмоции вина
(неудовольствие, принятие, пассивность)
Статистически отчетливые показатели: темп – скорее медленный, чем
средний (8 фиксаций); паузация – скорее много пауз (7 мнений). Доминирую-
щие показатели – высота тона (низкий или более низкий, чем средний – 4/3
фиксации); сила голоса (тихо или скорее тихо, чем средне – 4/3 выбора).
Акцентуация – тяготеющая к минимальной: минимальная (2), скорее минимальная, чем
обычная (4), обычная (1). Тембр охарактеризован крайне расплывчато: повторяется только определение «плаксивый» (2 фиксации); прочие
единичны – «дрожащий», «плавный», «печальный», «скулящий», «жалостливый», «писклявый», «мягкий». Всего 15 характеристик
Значит, эмоция вина эмфатически оформляется в скорее медленном темпе,
преимущественно с большим количеством пауз, низким тоном тихого голоса,
с минимальным акцентным выделением и неопределенным тембром.
Эмфаза эмоции
презрение–пренебрежение
(отталкивание, неудовольствие, активность)
Статистически отчетливый показатель – высота тона (более низкий, чем
средний – 8 фиксаций); доминирующие показатели: акцентуация (скорее максимальная, чем обычная, или максимальная – 5/3 выбора); сила голоса (средне –
4 или скорее громко, чем средне – 3).
Тяготеющий показатель – паузация: «сдвинута» в сторону минимализации
(обычная паузация – 2, скорее мало пауз – 2, мало пауз – 3). Размытые
показатели у темпа. Тембр: «жесткий» (так его определили 3 респондента), «грубый»
(2 респондента); остальные характеристики единичны, среди них – «приглушенный», «язвительный», «металлический», «равнодушный».
То есть эмфаза презрение–пренебрежение такова: высокий тон, скорее
максимальная акцентуация; голос, тяготеющий к громкому, почти без пауз;
с неопределенным темпом, «жестким» и «грубым» тембром.
Эмфаза эмоции гнев
–ярость
(отталкивание, неудовольствие, активность)
Статистически отчетливыми в оценках являются 2 компонента эмфазы: сила
голоса – громко (7 фиксаций) и паузация – скорее мало пауз (8 предпочтений).
Доминирующие показатели у темпа – скорее быстрый, чем средний или
быстрый (5/4 фиксации); акцентуации – скорее максимальная, чем обычная или
максимальная (6/2 анкеты). Размыт показатель высоты тона: в 4-х анкетах –
высокий и в
4-х – более низкий, чем средний. Тембр одинаково определен
в трех случаях как «грубый» и в двух – как «хриплый». Прочие характеристики
единичны: «свирепый», «взволнованный», «агрессивный», «вызывающий»,
«пугающий», «резкий», «зловещий», «баритон, переходящий в тенор».
Таким образом, эмфаза гнев–ярость, по данным опроса, сложилась в сле-
дующем виде: громкий голос, скорее мало пауз
, доминирующий быстрый
темп и максимальная акцентуация; высота тона непостоянна; тембр «грубый»
и «хриплый».
83
Эмфаза эмоции отвращение–омерзение
(отталкивание, неудовольствие, пассивность)
Статистически отчетливый только показатель акцентуации, которая скорее максимальная, чем обычная (показатель 7), причем остальные 3 респондента определили ее как максимальную.
Доминирующих показателей нет. Тяготеющими в определенном направле-
нии можно считать: силу голоса (скорее громко, чем средне – 4, громко – 2,
средне – 2), темп (медленный – 4, скорее медленный, чем
средний – 2, сред-
ний – 2) и паузацию (мало пауз – 4, скорее мало пауз – 1, обычная паузация –
2). Высота тона оценивается размыто (низкий – 2, более низкий, чем средний –
3, но, с другой стороны, более высокий, чем средний – 5, т. е. направление оце-
ночного тяготения противоположны).
Тембр чаще определялся как «визгливый» (3 чел.), «волнообразный» (2
чел), «растягивающий слова» (2 чел.), «грубый» (2 чел.), –
т. е. тембральные характеристики при всем их разнообразии поддаются определенному обобщению.
В целом же данная эмфаза самая неопределенная: все показатели, кроме акцентуации и тембра, – тяготеющие или размытые.
Таким образом, эмфаза презрение–пренебрежение выступает в следующем
виде: голос – тяготеющий к громкому, темп – к медленному, с малыми паузами
и отчетливой максимальной
акцентуацией; высота голоса не регулярна, тембр –
«визгливый», «волнообразный», «растягивающий слова», «грубый».
Теперь обобщим все полученные от респондентов сведения об эмфазах
в сопоставительной таблице 8 (Сопоставительная таблица эмфаз), приняв
в ней нижеследующую систему обозначений. Отчетливые показатели указываются единично и имеют при себе индекс «О»; доминирующие – указываются
парой через союз «или» (
первый по порядку показатель – до союза – более распространен, чем второй) и имеют индекс «Д»; тяготеющие – указываются посредством словосочетания «тяготеют к…» и имеют индекс «Т»; размытые показатели фиксируются прочерком и индексом «Р»; при характеристике тембра
указываются лишь повторяющиеся хотя бы в 2-х анкетах характеристики,
начиная с самых частотных, и
общее число определений тембра.
Сопоставим между собой определенность эмфаз в сознании информантов
по абсолютному количеству отчетливых, доминирующих, тяготеющих и размытых показателей. Для этого возьмём все компоненты эмфазы, кроме тембра,
т. к. он не имеет шкалы оценки и соответственно лишён сопоставимых количественных показателей анкетных фиксаций. Таким образом, рассмотрим 5 составляющих эмфазы: высоту тона, силу голоса, темп, паузацию, акцентуацию –
в количественной выраженности характера их проявления.
Результаты сопоставления представлены в Таблице определенности эмфаз
(табл. 9).
Очевидно, что наиболее ясное представление информанты имеют об эмфазах интерес, решительность, радость–удовольствие, вина, т. к. в их характеристиках превалируют отчетливые и доминирующие показатели, а
размытые
отсутствуют. Это чётко определённые эмфазы. Примечательно, что, кроме ви-
84
ны, все чётко определённые эмфазы репрезентуют эмоции факторных групп
принятие, удовольствие.
Средняя степень определенности характерна эмфазам: любовь, удивление, счастье, тревога, страх, стыд–застенчивость, гнев–ярость, презрение–
пренебрежение. В них преобладают доминирующие и тяготеющие показатели;
отчетливых показателей либо вообще нет, либо такой показатель единичен, но
при этом есть и размытые показатели
.
Минимально определены эмфазы горе–страдание и отвращение–
омерзение, в которых доминируют тяготеющие и размытые показатели. Эмоции, реализуемые последними эмфазами, – пассивные с факторным признаком
неудовольствие.
Таблица 8
Сопоставительная таблица эмфаз
Эмоция
Принятие, удовольствие, активность
Эмфаза
Удивление
Интерес
Решительность
Тревога
Высота тона Сила
Более высокий,
чем средний или
высокий (Д)
Более высокий,
чем средний (О)
Средний или бо-
лее низкий, чем
средний (Д)
Более высокий,
чем ср6едний
или средний (Д)
Мелодика Темп Пауза-
голоса
Скорее
гром-
ко, чем
средне
или
громко
(Д)
Скорее
гром-
ко, чем
средне
(О)
Скорее
гром-
ко, чем
средне
(О)
Тяго-
теет к
тихому
(Т)
Компоненты эмфазы
ция
Скорее
медлен-
ный, чем
средний
или
средний
(Д)
Скорее
быст-
рый, чем
средний
(О)
Скорее
быст-
рый, чем
средний
или
средний
(Д)
Скорее
быст-
рый, чем
средний
(О)
-
(Р)
Обыч-
ная
или
скорее
мало
пауз
(Д)
Скорее
мало
пауз
(О)
Скорее
мало
пауз
или
мало
пауз
(Д)
Тембр Акцентуация
Визг-
ливый
(12)
-
(21)
Уве-
рен-
ный,
жест-
кий,
четкий
(10)
Дро-
жа-
щий,
запи-
наю-
щийся
(10)
Максимальная
или скорее мак-
симальная, чем
обычная (Д)
Обычная или
скорее макси-
мальная, чем
обычная (Д)
Скорее макси-
мальная, чем
обычная (О)
Скорее мини-
мальная, чем
обычная или
минимальная
(Д)
вие, активность
Принятие, неудовольст-
85
Сопоставительная таблица эмфаз (продолжение)
р
Таблица 8
Эмоция
Эмфаза
Любовь
Счастье
Радость–
удовольствие
Высота
тона
Тяготеет к
высокому
(Т)
Более вы-
сокий, чем
средний
или высо-
кий (Д)
Более вы-
сокий, чем
средний
(О)
Компоненты эмфазы
Мелодика Темп Пауза-
ция
Сила
голоса
Тяго-
теет к
тихо-
му (Т)
Громко или
скорее
гром-
ко, чем
средне
(Д)
Скорее
гром-
ко, чем
средне
или
громко
(Д)
Тяготе-
ет к
мед-
ленно-
му (Т)
Скорее
быст-
рый,
чем
сред-
ний
или
быст-
ый (Д)
Быст-
рый
или
скорее
быст-
рый,
чем
сред-
ний (Д)
Скорее
много
пауз
или
обыч-
ная (Д)
Скорее
мало
пауз
или
мало
пауз
(Д)
Скорее
мало
пауз
(О)
Тембр Акцентуация
Бархат-
ный,
мягкий,
неж-
ный, ме-
лодич-
ный,
дрожа-
щий (17)
Радост-
ный (11)
Восторженный,
веселый,
звонкий
(15)
Скорее мак-
симальная,
чем обычная
(О)
Максималь-
ная или ско-
рее макси-
мальная, чем
обычная (Д)
Обычная или
скорее мак-
симальная,
чем обычная
(Д)
Принятие, удовольствие, пассивность
Боле низ-
кий, чем
средний
или низкий
(Д)
Страх
Тяго-
теет к
тихо-
му (Т)
Скорее
быст-
рый,
чем
сред-
ний
или
сред-
ний (Д)
Тяго-
теет к
большому
коли-
честву
пауз
(Т)
Дрожа-
щий (10)
Скорее мак-
симальная,
чем обычная
или обычная
(Д)
86
Сопоставительная таблица эмфаз (продолжение)
Таблица 8
Эмоция
Принятие, удовольствие, пассивность
Эмфаза
Горе–
Стыд–
Высота
тона
(Р)
страдание
Сред-
ний
или
более
низкий,
чем
застенчивость
средний (Д)
Низкий
или
более
низкий,
Вина
чем
средний (Д)
Компоненты эмфазы
Мелодика
Сила
голоса
Тяготеет
-
к тихо-
му (Т)
Скорее
тихо,
чем
средне
или тихо
(Д)
Тихо
или ско-
рее ти-
хо, чем
средне
(Д)
Темп
Скорее
медлен-
ный, чем
средний
или мед-
ленный
(Д)
-
(Р)
Скорее
медлен-
ный, чем
средний
(О)
Паузация Тембр Акцентуация
Скорее
много
пауз или
много
пауз (Д)
Скорее
много
пауз или
много
пауз (Д)
Скорее
много
пауз (О)
Плакси-
вый, пла-
чущий
(12)
Вкрадчивый, мяг-
кий, дро-
жащий
(15)
Плакси-
вый (17)
-
(Р)
Скорее минимальная,
чем обычная
или мини-
мальная (Д)
Тяготеет к
минималь-
ной (Т)
Более
низкий,
чем
сред-
ний
Презрение –
активность
Отталкивание, неудовольствие,
Гнев –
(О)
пренебрежение
-
(Р)
ярость
Средне
или ско-
рее
громко,
чем
средне
(Д)
Громко
(О)
быстрый,
чем сред-
ний или
быстрый
-
(Р)
Скорее
(Д)
Тяготеет
к малому
количе-
ству пауз
(Т)
Скорее
мало па-
уз (О)
Жесткий,
грубый
(13)
Грубый,
хриплый
(14)
Скорее мак-
симальная,
чем обычная
или макси-
мальная (Д)
Скорее мак-
симальная,
чем обычная
или макси-
мальная (Д)
87
Сопоставительная таблица эмфаз (окончание)
Таблица 8
Эмоция
пассивность
Отталкивание, неудовольствие,
Эмфаза
омерзение
Отвращение –
Высота
тона
-
(Р)
Мелодика
Сила го-
лоса
Тяготеет
к гром-
кому
Тяготеет
ленному
(Т)
Компоненты эмфазы
Темп
к мед-
(Т)
Паузация
Тяготеет
к малому
количе-
ству пауз
(Т)
Тембр
Визгли-
вый, вол-
нообраз-
ный, гру-
бый, рас-
тяжка слов
(11)
Акцентуа-
Скорее мак-
симальная,
чем обыч-
ция
ная (О)
Эксперимент позволяет сделать следующие выводы о тембре как компоненте эмфазы. Самый отчетливый, по мнению информантов, тембр у эмфазы
решительность (к единой его характеристике пришли 6 респрондентов – «уверенный», и 4 респондента – «жесткий»). Близка к решительности эмфаза тревога–волнение, «дрожащий» тембр которой указали 5 информантов. Но это скорее исключение, нежели правило.
определении тембра других эмфаз предельный порог совпадения мне-
При
ний – 2–3 анкеты. У эмфазы страх – сходные, но отнюдь не тождественные характеристики: «дрожащий» (2), «срывающийся», «волнительный» – по 1 фиксации. Из таких эмфаз максимальный набор тембральных характеристик имеют
любовь (5), отвращение–омерзение (4), радость–удовольствие, стыд–застенчивость – по 3 характеристики.
Таблица 9
Таблица определенности эмфаз
Характер
компонентов
эмфазы
Отчетливые
Доминирую-
щие
Тяготе-
ющие
Размытые
Эмоции
Удивление Нет 4 Нет 1
Интерес 3 2 Нет Нет
Решительность 3 2 Нет Нет
Любовь 1 1 3 Нет
88
Характер
–
я
компонентов
эмфазы
Отчетливые
Доминирую-
щие
Тяготе-
ющие
Размытые
Эмоции
Счастье Нет 5 Нет Нет
Радость–
2 3 Нет Нет
удовольствие
Тревога 1 3 1 Нет
Страх Нет 3 2 Нет
Горе–страдание Нет 2 1 2
Стыд–
Нет 4 Нет 1
застенчивость
Вина 2 2 1 Нет
Презрение–
1 2 1 1
пренебрежение
Гнев
Отвращение–
рость 2 2 Нет 1
1 Нет Нет 1
омерзение
Тембр эмфазы интерес наиболее расплывчатый: он не имеет в своих определениях ни одного повторяющегося мнения. Близки к расплывчатым тембры
эмфаз удивление, счастье, вина, где из широкого спектра определений повторяется лишь одно, причем только в 2–3 опросных листах.
Наибольшее количество определений тембра имеет эмфаза интерес –
21 ответ, что обратно пропорционально отчетливости
(ни одно из определений
не повторяется). Однако и минимальное количество характеристик также не
свойственно отчетливым тембровым картинам. Например, 10–12 таких характеристик у эмфаз счастье, удивление, горе–страдание имеют лишь по 1–2 пересечения. Тенденцией к отчетливости обладают тембры с набором в 15–17 характеристик, т. е. со средним количеством показателей (любовь, радость–
удовольствие, стыд–застенчивость). Впрочем, это лишь тяготение, но не закономерность.
Очевидно, что максимум тембровых характеристик свидетельствует о его
противоречивой картине в сознании респондентов, минимум – о его слабой
определенности, нечеткости, средние же показатели чаще тяготеют к четкости
представлений о тембре конкретной эмфазы.
Эксперимент в целом еще раз доказывает, что единой терминологии
для
тембра нет ни в науке, ни в сознании говорящих на русском языке. Все тембральные характеристики, упомянутые респондентами, можно разделить
1
на 6 групп
:
1
Сравните эти группы характеристик тембра с аналогичными группами, выделенными
ранее на основании наблюдений над их текстовыми именованиями. Они практически совпадают.
89
– теоретико-музыкальные: тенор, бас, баритон, альт, сопрано, дискант
и т. п.;
– физические (акустические) характеристики качества голоса и акустиче-
ские метафоры («какой звук напоминает»): дрожащий, протяжный, визгливый,
щебечущий, скулящий, вибрирующий, плавный, рокочущий;
– физиологические характеристики качества голоса (как и чем издается)
и физиологические метафоры (что напоминает – плач, слезы и т. д
.): грудной,
гортанный, с придыханием, плаксивый, слезливый, задыхающийся;
– метафорические (на базе чувств и эмоций) характеристики голоса:
страстный, восторженный, томный, страстный, свирепый, презрительный, лукавый, хитрый, грустный, печальный, жалобный, взволнованный, испуганный,
боязливый;
– метафорические (на базе ощущений и восприятий) характеристики
голоса: теплый, жгучий, мягкий, сухой, резкий, завораживающий, жесткий, яркий, глубокий,
насыщенный, грубый;
– метафорические (на базе свободных ассоциаций) характеристики голоса: бархатный, мелодичный, вкрадчивый, живой, игривый, железный, срывающийся, сдавленный, прыгающий, лирический, надрывный, вызывающий.
Эксперимент показал, что существование столь сложного конгломерата
тембровых характеристик не является осознанным и даже личностно дифференцированным. Никто из носителей языка не отдает себе отчета в основании
на котором строится определение тембра конкретной эмфазы в конкретной ситуации. Никто не задумывается над значительным разбросом и логической
несовместимостью этих оснований. Ни один человек, включая людей профессионально занимающихся теорией музыки и просодией, не использует единое
основание для характеристики тембра.
Приведенный выше разнородный тембровый комплекс тем не менее функционирует как целое; узнается, опознается и понимается всеми русскими
людьми. Естественно, при увеличении числа информантов могут быть получены и другие характеристики тембра, которые пополнят количественный состав
выделяемых нами групп, однако в целом принципиальных изменений не прогнозируется.
Часто характеристики тембра смешиваются с другими компонентами эмфазы: «громкий» (сила голоса), «звонкий
» (высота тона), «быстрый» (темп)
и т. п., что свидетельствует не столько о размытости тембровой картины в сознании русских людей, сколько о ее несформированности вообще.
Даже людям, имеющим или получающим профессиональное образование
в области фонетики (филологам, учителям, артистам), приходится испытывать
затруднения при необходимости обозначить и охарактеризовать тот или иной
тембр.
Чаще всего эмфатический тембр, не задумываясь, называют по модаль-
ности: эмфаза радость–удовольствие – тембр «радостный».
,
90
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]